Проект “ViT@min” из Санкт-Петербурга

С Виктором aka VictorVVO я познакомился в 2013 году на одном из форумов. Тогда он здорово помог мне сначала “протвикать” а затем и кардинально переделать китайский ламповый двухтактник Bewitch 6550.
Глубина знаний, подход к построению РЭА и открытость Виктора, и звук, полученный от “китайца” в результате работы – запомнились мне настолько, что когда я стал задумываться о новой акустике – я увлекся его статьей “Проще простого…” и решился на повторение этой АС.

Но жена неожиданно оказалась против любых больших АС в нашей 18 м комнате – как напольников, так и АС Виктора, они показались “слишком уж большими”. Посоветовавшись с Мастером, я решился делать “полочный” вариант АС – с минимально возможным объемом корпуса. При этом, так как я ранее никогда не делал АС и мой первый вариант корпуса  уже оказался неудачным, новая конструкция АС делалась как бюджетный “черновик”, который только в случае положительного результата будет перенесен в покупной или заказной профи-корпус.

Первичный расчет размеров (обьема) корпуса делался в программе BassBox 6, при этом для зрительного уменьшения размеров АС я сознательно чуть удлинил ящик в глубину, уменьшив тем самым размер передней панели.

Сборка корпуса

Чертеж и раскрой материала – ViT@min_v.1_02  ViT@min_v.1_01 .

Материал корпуса – 10мм фанера, с внутренними распороками и дополнительным демпфированием вибропоглотителем.
Передняя панель – двойная, общей толщиной 20 мм.
Габариты АС – В:Ш:Г 380:270:305 обьем 24л,  Исполнение – ФИ с выходом порта на передней панели – это сделано для того, чтобы акустику можно было ставить ближе к стене.

Перед тем, как оклеить корпус самокейкой наружная поверхность шпаклевалась и 2 раза пролачивалась разведенным акриловым лаком,  с промежуточной шлифовкой для гладкости. Для крепления передней панели по периметру наклеены 10 мм уголки, на фото – видны внутренние фанерные и деревянные распорки для увеличения жесткости.

На фото – корпус уже оклеен самоклейкой, и начата обработка передних панелей –
их боковые грани спилены электролобзиком, поверхность зашпаклевана, отшкурена и подлакирована. Панель окрашена аэрозольным акриловым грунтом.

Передние панели покрашены грунтом и приклеены. Внутри корпуса наклеена 3мм автомобильная битумная виброизоляция (STP или ШумOff ). В качестве прокладки под динамик применена подстилка под ламинат. Внутреняя разводка выполнена проводом OFC 2mm.

Стенки поверх STP оклеены профилированным поролоном, где не хватило – 10мм синтепоном в 2 слоя, слои прихвачены степлером. Поролон можно заменить 20мм синтепоном или комбинацией ватин + синтепон или даже войлок + синтепон. Внутреннее пространство полностью не заполняется, так как воздух внутри АС с ФИ должен двигаться свободно.
Заказаные пластиковые трубы ФИ еще не пришли, пока установлены макеты из бумаги.

 

АС в сборе. В таком виде – вообще без фильтров – АС проработала у меня ~ месяц для “прогрева” и приработки подвеса.

Настройка фильтров

Фильтр для АС состоит из двух цепей – Baffle Step-фильтра в виде контура L1R2R3 и Zobel-фильтра в виде R1C1 контура. ViT@min_v.1_03

Важное замечание
Схема фильтров, номиналы элементов – разработка и © Виктора для корпуса его конструкции объемом 65 л.
Мною же делалась только подстройка элементов под меньший обьем корпуса. Так как у меня нет измерительного микрофона, я все делал на слух, после каждого изменения несколько дней отслушивая записи в разных жанрах и с разных источников (файлы flac,CD,LP). При этом в качестве эталона использовались мои DYNAUDIO A52 – старые, с правильным, “до Home Cinema” звуком.

Макетирование фильтров

Хорошее правило – для минимизации искажений используйте элементы фильтров  большого размера. Резисторы – большой мощности рассеивания (от 5W и выше), Конденсаторы – на рабочее напряжение от 250В, Катушки – с толщиной провода от 0.8 до 1.6мм.

При подборе номиналов номинал L1 пришлось существенно увеличивать – отсюда и две катушки в последовательном включении.  При отладке использовались недорогие 1-2 Вт углеродистые резисторы CF-100 (C1-4) в параллельном включении, впоследствии замененные на Mundorf MOX. Металлооксидные резисторы МО-200\С2-23 для фильтров АС категорически не подходят – сильно портят звук. Конденсатор С1 – полипропиленовый, MKP-серии. Например, Wima MKP4 или МКР10. Можно использовать и других производителей (на фото – черный VISATON MKP).

Важно:  Чтобы не перепаивать R2R3, я использовал винтовые клеммы. Это- ошибкаЧерез некоторое время винтовой контакт ослабевает, что просто ужасно искажает звук. Эта ошибка существенно задержала проект, т.к проявлялась “на завтра” – и поймать ее в силу моей малоопытности в “колонкостроении” было не просто.  Все макетирование – только пайкой!

Влияние номиналов элементов на звук

L1 – изменяет общий наклон АЧХ в ВЧ – диапазоне, при неверных значениях появляется “крикливость”  в голосе (L мало) или “незаметность”, “пропадание” партий некоторых инструментов (L велико). R2R3 – двигает звуковую сцену, управляя параметром глубина- детальность. При недостаточных величинах – сцена выдвинута перед линией АС, детальность звучания завышена, при этом великолепно проявляются 3D-эффекты записи – например звук за спиной слушателя.  Начальное значение пары определяется величиной L1. Шаг подбора при подстройке ~0.2 Ом.
Я отстроил звуковую сцену вглубь от линии АС примерно “как у А52”, а затем чуть приблизил, стараясь сохранить баланс между глубиной и детальностью звука.
С1 – влияет на общий уровень и искажения в ВЧ.
R1 – при малых значениях уменьшает детальность, при увеличении – добавляет ВЧ. Шаг подбора ~2 Ом.

Ну- и еще. 🙂  При отсутствии опыта, как правило, очень нравятся первые результаты – с “задранной” детальностью. Кажется, что можно аж “потрогать” музыкантов 🙂 . Здесь скрывается подводный камень – такие системы очень требовательны к компонентам и источникам звука. У АС появляется музыка, которую они “не играют”, конденсаторы и резисторы потребуются ценой по несколько тыс. р. штука и т.д.
Если это вас не устраивает – лучше чуть “притушить” акустику, увеличив сопротивления пары R2R3.

Что в итоге

Как я уже писал ранее, буду сравнивать звучание с DYNAUDIO Audience A52 – это известные бюджетные полочники,  с хорошим звучанием, сценой и ровным тональным балансом. Но – младшие в линейке, с ограничениями…

  • Новые АС по сравнению с А52 – больше, но легче. МДФ-корпус у малышек А52 более толстый и тяжелый.
  • В окончательном варианте фильтров никакой тембральной окраски по сравнению с А52 я не замечаю. 
  • Отдача по НЧ стала заметно лучше А52, т.к и динамик – шире и обьем корпуса больше. Возможно из-за малого обьема корпуса в новых АС изменение длины трубы ФИ мне на слух было не заметно…
    По рекомендации Виктора длина трубы ФИ – 110 мм, диаметр – 56мм, что дает настройку ~ 41-42 Гц.
  • Высокая чувствительность сказалась на расстановке АС – А52 надо было очень точно выставлять со “сведением на  колени” слушателя, у новых АС ближняя зона – больше (дальше) поэтому АС комфортно слушаются при постановке паралельно стене. В итоге зона стереоэффекта для моей комнаты – а АС у меня стоят, увы, вдоль длинной стены – значительно расширилась.
  • Сцена у А52 уходила далеко в стену, т.е была глубокая. У новых АС сцена чуть ближе, но инструменты – живее, больше, четче и ярче. Сама сцена не зависит от моего положения в кресле.
    Единственно к чему могу придраться – когда звукорежиссер пишет партию инструмента только в одном из каналов, это иногда слышится как небольшое выбегание вперед – на уровень АС – из линейки музыкантов. Возможно это пропадет при прогреве…
  • Что мне особенно нравилось в А52 – как источник звука колонки вообще никак не воспринимались. Как стул в комнате, просто стоят и кажется, что к воспроизведению музыки никакого отношения не имеют. Новые АС – такие же “невидимки”, исполнители живут отдельно от АС.
  • Детальность… Сдержу себя, напишу просто – хорошая 🙂 все, что должно быть – есть, и в нравящейся мне пропорции 🙂
  • Динамики Tang Band W8-1772 – действительно хороши! 
  • Внешний вид и звучание – жене понравились!

В общем, проект явно получился, за что ГРОМАДНОЕ спасибо Виктору – ведь именно он провел все расчеты и измерения для исходной версии АС.
И поделился ими, и терпел мои вопросы, мои успехи и разочарования. 

Никогда б не поверил – за 35т.р я сам собрал и настроил акустику, да еще и хорошо играющую 🙂 ViT@min_v.1_04

Музыкальный материал, использованный при настройке:

Общий тембральный баланс НЧ-СЧ-ВЧ: – 
* Alan Parsons Project : Eye In The Sky – Remastered  – flac
* Dire Straits : Dire Straits, Love Over Gold – LP,CD,Japanese Remastered – flac
* Dead Can Dance : Into the Labyrinth, Spiritchaser – flac
* Свиридов : “Метель”, CD “Мелодия”
* Спиваков,виртуозы Москвы: Кармен-Сюита, CD “Мелодия”
* Светланов,Гергиев : Чайковский, Щелкунчик, CD “Мелодия” – flac

Дополнительная настройка СЧ:
* Mark Knopfler: Tracker – flac
* А.Сапунов : Старый звонарь – flac
* Пелагея : Тропы, 2CD
* Шоу “Голос 2017”, диалоги ведущих, HDTV

Татуков Андрей
http://checkcfg.narod.ru/audio
tag@mail.ru

С.Петербург, август-ноябрь 2017

В поисках “широкой” середины

Шурик, а вам не кажется, что вы здесь уже были? (c) Операция “Ы”

В один из прекрасных дней холодной осени 2016 года мне поступило предложение в разумные сроки изготовить хорошую и большую акустику для хорошей и большой комнаты для прослушивания в хорошем и большом доме. Первое, что мне вспомнилось – Klipsch CornWall и, как ее улучшенный вариант – проект CornScala от Bob Crites. Ну что же – идея знакома, в том или ином варианте такую акустику я повторял уже несколько раз (см. “Onken”, LaScala и т.п.). В общем предполагался вполне себе –  Классический сюжет: Русалка с одноименной копии – (с) Операция “Ы”. За дело я взялся смело и уверенно- быстро приобрел комплект динамиков, AutoFormers для кроссоверов, рассчитал и заказал корпуса. Набор комплектующих и корпуса прибыли в срок и уже через пару месяцев акустика была собрана и установлена в моей комнате для прослушивания и отладки.

Для желающих повторить- чертежи корпусов: LFModule_15_001 LFModule_15_002 LFModule_15_003 MHModule_15_001 MHModule_15_002 и схема кроссовера в двух вариантах – CornScala_X_001 – Оригинальный и Constant-Z. Второй вариант необходим, если акустика будет работать в комплекте с однотактным усилителем на лампах.

Технические замечания

Рупор в зоне рабочей полосы частот является очень эффективным акустическим фильтром. Это отлично помогает, если требуемые частоты раздела НЧ-СЧ и СЧ-ВЧ более-менее совпадают с полосой эффективного действия рупора, в этом случае вполне разумно и эффективно применить простые фильтры первого порядка – так, например сделано в классических моделях Klipsch.  Если же нужно что-то “передвинуть” в области СЧ ВЧ, то без разделительных фильтров высоких порядков качественно сделать это не получится – спад АЧХ фильтров 1-го и 2-го порядков в зоне действия СЧ рупора будет существенно отличаться от расчета. В результате получится не столько сдвиг частоты раздела НЧ-СЧ, сколько наклон итоговой АЧХ в СЧ области под разными углами (в зависимости от частоты раздела фильтра), что неизбежно приводит к перекосу тонального баланса. Перекос тонального баланса корректируется LR цепочками, что в итоге усложняет схему фильтра и делает его настройку реально утомительной. 

Насчет выбора НЧ динамика – помимо высокой чувствительности, он не должен иметь пиков АЧХ в нижней СЧ области. Область “совместного пения” НЧ динамика и СЧ рупорного звена должна быть узкой, поскольку консонансно они петь никак не могут – темперамент у них слишком разный. В звуке “несовпадение темпераментов” НЧ и СЧ проявляется как заметная модуляция голосового диапазона НЧ сигналом. Поэтому большинство PRO 15″ НЧ динамиков при формально подходящих характеристиках и привлекательной цене 🙂 на практике плохо подходят для домашней акустики. Как минимум, вариант с НЧ фильтром первого порядка для них никак не годится. Вот АЧХ типичной ProНЧ+рупорСЧ “засады”.

Как я упоминал выше, сдвиг частоты раздела рупорного СЧ звена “вверх” без существенных потерь в качестве звука – на практике труднореализуем.  Сдвиг “вниз” частоты раздела НЧ фильтра – не решит проблему, поскольку звучание НЧ звена станет еше менее подвижным и диссонанс с рупорным СЧ звеном станет еще заметнее. Более-менее успешно проблема решается заменой НЧ динамика и (или) применением НЧ фильтра третьего порядка и (или) тщательным подбором цепи Зобеля в фильтре второго порядка. Последний вариант предпочтительнее, поскольку с фильтром третьего порядка звучание на НЧ станет очень сдержанно-строгим и…скучным. Поэтому замена динамика так же является хорошим решением.

Слушаю и удивляюсь

Долгими зимними вечерами я слушал акустику, подстраивал кроссовер, менял динамики…И вот, что со мной случилось – чем больше я слушал, тем меньше мне нравилось то, что я слышал…Почему? (Why?!!!)

Во-первых- по мере прослушивания мне постепенно становилось очевидно, что звук какой-то (неестественно) “крупный”. То есть слушаю классические записи, например Рихтера. Большой РИХТЕР сидит за большим РОЯЛЕМ. Инструмент такой, что клавиатура выходит за пределы АС. Раскаты мощных басовых нот сотрясяют полки с винилом. Музыкальное произведение настолько великое, крупное- что не вмещается в комнату. Чувствуется “масштаб творения” 🙂 Но вот музыкальный “посыл” – какой-то упрощенный, несоответствующий.   Ощущается смысловой диссонанс – ну не должна камерная классика звучать так разухабисто-широко со всех сторон.  Кстати, а вот для рок музыки или для популярной электронной музыки где “сцена” искусственно создается звукорежиссером при сведении – звучание со всех сторон не является недостатком, а скорее даже интересным достоинством. Но…

Во-вторых, хоть звук и выразительный, “широкий и глубокий” как Волга (река), но по смыслу – слегка наивно-простоват, без скрытых тонкостей и ньюансов. Не хватает строгости, интонационной точности, смысловой глубины. Опять же, для “классической” рок музыки, записанной без особых задумок  это не имеет решающего значения. Но вот, прослушивая что-нибудь более сложное, например – Mike Oldfield “Tubular Bells” я ловил себя на ощущении, что звук какой-то… некультурный. Нет- не для такого простого звука Mike Oldfield сидел в студии полгода… 

Что же случилось?  Ведь совсем недавно, всего-то 10 лет тому назад 🙂 мне такая подача звука очень нравилась. Более того, некоторые из моих знакомых до сих пор вспоминают ту акустику и жалеют, что я отказался от рупоров…

Но – время не стоит на месте. Сейчас 2017, а не 2007…В общем, систему с таким звуком я заказчику отдать никак не мог…

Мятущаяся интеллигенция в поисках выхода (с) 12 стульев.

Первым делом рупора и “присоединившиеся к ним” драйверы были демонтированы и выставлены на продажу. Попутно я  выставил и другие объемные “сокровища из тумбочки”- рупора, 2″ драйверы, 15″ PRO динамики, конденсаторы… Эти детали мне больше не понадобятся, опыты с ними я закончил. 

Затем вместо рупорного СЧ ВЧ звена был установлен ШП динамик. И вот тут-то ситуация сдвинулась в требуемом направлении. 

Во- первых, “сцена” приобрела разумные размеры,  обозримые очертания и сконцентрировалась в пространстве между АС. Во-вторых, в музыке появилась многозначительность, “оттенки” – как тембральные, так и смысловые. РИХТЕР проявился как невероятно талантливый, глубоко переживающий и уставший от своих внутренних противоречий пожилой человек среднего роста… Рояль, на котором он играет – удивительный инструмент с редким, узнаваемым тембром… Вот с таким звуком можно жить и работать. Такой звук я смело могу представить счастливому владельцу.

Чтобы форма соответcтвовала содержанию, пришлось немного поработать над корпусами, “причесать” кроссовер и еще раз уточнить выбор динамиков. 🙂  

Итог

Ноябрь 2016 …. Август 2017                                                             г.Владивосток

Правильный Комплект. Усилитель+Акустика.

В этот раз я решил начать статью с фото Правильного Комплекта –

Акустика.

Была  поставлена задача придумать и изготовить более-менее компактую напольную акустику на основе 8″  ШП динамика от Decware – DFR-8. Интересные замечания об их особенностях можно прочитать здесь. По факту, DFR-8 это прилично модифицированный Fostex FE-206En, так что и купленая в Decware пара приехала в коробках от Fostex. 🙂  Модификация  делает звучание более ровным, “спокойным” и тонально собранным в области СЧ.  После пробного прослушивания динамиков, установленных в “тестовые” ящики было принято решение сделать двухполосный вариант – широкую СЧ ВЧ полосу с поддержкой в области НЧ. 

Я решил, что индивидуальные особенности, характерные для динамиков Decware следует сохранить и нет необходимости в выравнивании AЧХ в “ноль”. Во-первых – по мере эксплуатации динамики будут “прогреваться” и тональный баланс будет меняться. Во- вторых, для домашней акустики нет смысла усложнять корректирующие фильтры – в большинстве случаев при усложнении фильтров звук становится тонально ровным, но “вялым” и не таким “живым”. 🙂 В-третьих, динамики от Decware имеют свой индивидуальный почерк который очень интересен и без излишней коррекции. Безусловно, без коррекции “в ноль” некие звуковые артефакты будут присутствовать (как впрочем и у любого ШП) – но на мой слух по существу они не принципиальны. Вот набор АЧХ DFR-8 установленного в “тестовый” закрытый ящик объемом ~ 50 литров, последовательно снятых в процессе подбора элементов фильтра (зеленый график – без корректирующего фильтра). ZЧХ в свободном пространстве и в корпусе с ПАС – 

В итоговом варианте я применил обычный выравнивающий LR фильтр, совместив его параметры с компенсацией baffle step. Акустическое оформление CЧ ВЧ звена – Flow Resistor (ПАС), на мой взгляд такой вариант оформления позволяет хорошо демпфировать НЧ резонанс подвижной системы при умеренном увеличении резонансной частоты, обеспечивая необходимую перегрузочную способность и снижение нелинейных искажений в области НЧ. 

В качестве HЧ динамиков я применил 10″ Audax PR240MO в оформлении “Classic Bass Reflex” – то есть с портом, рассчитанным исходя из максимальной эффективности при минимальной длине. При этом эффекты, характерные для длинных портов (резонансы внутри трубы, шум от движения воздуха и задержка отклика) – отсутствуют. Максимальная эффективность не всегда бывает наиболее оптимальна для “любой” комнаты для прослушивания и для снижения эффективности предусмотрены два варианта. Во-первых, можно установить более длинный порт, это снизит частоту оформления и отдачу в диапазоне частот 40…60 Гц. Во-вторых, в отверстие порта можно установить Flow Resistor (такой же, как применен в СЧ ВЧ звене – по диаметру он подходит точно) – в этом случае НЧ оформление становится ПАС с частотой настройки в районе 48…55 Гц. Последний вариант обычно позволяет получить ровное звучание в области HЧ даже в акустически сложной комнате. Вот ZЧХ Audax PR240MO в свободном пространстве и корпусе Classic Bass Reflex.

По фильтру- кроссверу

Первоначальный “гладкий” вариант –

  Итоговый вариант –

Чертеж корпуса – со всеми заметками, сделанными в мастерской  🙂 – 

Установка и расположение акустики

В качестве ножек я обычно рекомендую шипы + пятаки. Для акустики, которая устанавливается стационарно на обычном полу – это наиболее оптимальное решение, при этом желательно устанавливать акустику на небольшие “островки” из МДФ, фанеры или массива с площадью, чуть большей площади основания. Шипы регулируются по высоте и позволяют установить акустику ровно и надежно. Для крепления шипов я применяю стандартные резъбовые втулки M6, поэтому при желании вместо них можно установить стандатные жесткие резиновые ножки для “сценического” оборудования с креплением на винтах.

Выход НЧ порта на задней стороне  предполагет расположение акустики на некотором расстоянии от стен, оптимальное место установки нужно выбрать исходя из общеизвестных рекомендаций. Шипы желательно установить уже после выбора места установки, в процессе установки акустику удобно передвигать по полу на небольших пластиковых ковриках (aka “коврик туриста”). Я рекомендую устанавливать акустику “прямо”, то есть без разворота в сторону слушателя. В этом случае “сцена” наиболее естественно формируется в глубине пространства между АС и тональный баланс наиболее ровен. Итоговая АЧХ, снятая в реальной комнате:

Усилитель

По схемотехнике – стандартная (для меня) схема двухтактного усилителя, примерно аналогичная усилителю из статьи про “Кармический долг”, только выходные лампы – NOS 6V6G , входная лампа и лампы драйверного (ФИ) каскада – NOS 6SN7. Режим выходного каскада – ультралинейный, для стабилизации коэффициента усиления усилитель охвачен неглубокой ООС. Все трансформаторы – Hashimoto. Схема блока питания особенностей не имеет – двухполупериодный выпрямитель + стабилизатор и фильтр анодного напряжения на мощном полевом транзисторе. Переключатель сверху передней панели – на три положения – левое и правое положения показывают на стрелочных индикаторах величину тока покоя пар ламп левого и правого каналов. Среднее положение (основное) – отключает индикаторы. 

Основные характеристики усилителя – 

  • Входное сопротивление = 10 кОм
  • Выходное сопротивление =< 0.47 Ом 
  • Номинальное входное напряжение = ~1V RMS
  • Номинальная нагрузка = 4 и 8 Ом (Стандартно = 8 Ом)
  • Номинальное выходная мощность = 8.5W RMS
  • Коэффициент усиления ~ 8
  • Уровень собственного шума и помех на выходе при “закрытом” входе =<200uV (“взвешено” по кривой “A”)
  • Полоса воспроизводимых частот при номинальной выходной мощности18 Гц…48кГц с неровномерностью не более 0.5dB. Измерено на эквиваленте нагрузки сопротивлением 8 Ом.
  • Коэффициент гармоник на частоте 1 кГц на нагрузке 8 Ом при номинальном выходной мощности <= 1%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB. Измерено на эквиваленте нагрузки сопротивлением 8 Ом.

Несколько фото Правильного Комплекта в Системе-

 

Июль 2017г.                                                                            г.Владивосток

Отданный “кармический долг” или долгожданный upgrade

Случилось так, что пару лет назад я изготовил ламповый усилитель для моего хорошего знакомого – Владимира, меломана с почти 50-летним стажем.   Усилитель был двухтактный, в качестве выходных ламп я применил KT88, выходные трансформаторы – Hammond, а в качестве силового был применен мощный специализированный тороидальный трансформатор Antek.  К моему глубокому сожалению, усилитель хоть и был своевременно отдан заказчику и вызвал много восторгов, но я не мог считать этот проект удачно завершенным. Во-первых, компания Antek “подвела” с декоративным стальным кожухом для трансформатора, из-за особенностей крепления которого трансформатор было невозможно надежно зафиксировать внутри. “…Что может быть тревожнее плохо закрепленного силового трансформатора…”. Во-вторых поставщик выходных ламп вдруг совершенно неожиданно меня подвел – прислал не подобранные в пары KT88 с каким-то  странным дефектом цоколей – очень хрупким центральным “ключом”. С “ключами” я ёщё как-то справился, а вот из-за не подобранных в пары ламп пришлось в выходном каскаде применить регулируемое смещение. Все было бы хорошо, но только вот силовой трансформатор я выбрал исходя из того, что выходной каскад будет работать с автоматическим смещением, то есть для варианта с фиксированным смещением напряжение источника питания было “немного” высоковато – примерно вольт на 60 больше требуемого. Поэтому желаемого режима работы выходного каскада в таком варианте конструкции мне добиться не удалось.

Тем не менее усилитель был отдан Владимиру, а я в свою очередь пообещал, что чуть позже подвезу другой кожух трансформатора, нормальные лампы и переделаю усилитель так, как было задумано.

Шли Годы… Усилитель прекрасно работал. И вот тут по случаю мне достается редкий набор NOS локтальных ламп – 7С5, 7N7, 7F7 выпуска 40-х..50-х годов. На этих замечательных лампах просто обязательно нужно было сделать что-нибудь интересное. Совпало так, что у меня случилась пара относительно свободных недель и я вспомнил о невыполненном до конца обещании, о Кармическом Долге.

Переговоры с Владимиром был продуктивны – было решено не только “проапгрейдить” (а по факту – полностью переделать) усилитель, но и изготовить дополнительный блок – коммутатор источников и предусилитель, который был бы еще и усилителем для высокоомных наушников. 🙂

Так и появился этот замечательный комплект – Предусилитель и Оконечный усилитель мощности на Локтальных Лампах.

Схема Предусилителя —  Справочные данные ламп — 7C5_ 7N7.  

В предусилителе два каскада, первый – усилитель напряжения, второй – усилитель тока (повторитель напряжения). Подстроечные резисторы последовательно с регулятором уровня служат для выравнивания усиления по каналам. Поскольку предполагается, что предусилитель и усилитель мощности будут соединены постоянно, а при прослушивании музыки через наушники усилитель мощности будет просто отключен от сети, то для уменьшения взаимного влияния устройств второй каскад “продублирован” – для выхода на высокомные наушники добавлен более мощный повторитель на лампе 7С5 в триодном включении. В качестве катодной нагрузки в мощном повторителе я применил интегрированный источник тока, по сравнению с резистором расчетного номинала это позволило уменьшить выходное сопротивление каскада до 120 Ом и увеличить размах напряжения на нагрузке. При сопротивлении нагрузки 300 Ом коэффициент “усиления” по напряжению этого каскада = ~ 0.5, максимальный размах выходного напряжения ~ 5V rms. Естественно, при более высокоомной нагрузке коэффициент усиления каскада приближается к 1, а максимальный размах выходного напряжения – к ~ 50V rms. Несколько слов о примененном мной регуляторе  (R2) – это довольно интересная конструкция ступенчатого регулятора на переключателе и дискретных резисторах, которая применялась в предусилителях Aleph от маэстро Nelson Pass. Конструкция немного странная, довольно объемная  – но, тем не менее в ней есть некий шарм, продуманность и надежность. Это помимо отличных звуковых качеств. Обычно критики ступенчатых регуляторов говорят – “слишком много контактов, резисторов и промежуточных паек”. Я почему-то больше доверяю Nеlson Pass – пайки и контакты безусловно имеют место быть, но звуковые свойства таки отличные.

Основные характеристики предусилителя:

  • Входное сопротивление = 15 кОм.
  • Количество входов = 3 (RCA), количество выходов = 2 (1 шт RCA, + 6.3mm Jack для наушников)
  • Выходное сопротивление c выхода RCA =< 1 кОм. Выходное сопротивление с выхода для наушников = ~ 120 Ом
  • Номинальная нагрузка = от 10 (и выше) кОм по выходу RCA и 200 (и выше) Ом по выходу для наушников.
  • Номинальное входное напряжение ~ 0.33V RMS
  • Номинальное выходное напряжение ~ 1V RMS
  • Максимальное выходное напряжение на нагрузке 10 кОм> = 60V RMS (выход RCA)  Максимальное выходное напряжение на выходе для наушников при нагрузке 300 Ом => 5V RMS.
  • Коэффициент усиления ~ 3, может быть раздельно по каналам плавно увеличен до ~ 9.
  • Уровень собственного шума и помех на выходе при “закрытом” входе =<170uV (“взвешено” по кривой “A”)
  • Полоса воспроизводимых частот на выходе RCA при номинальной нагрузке и номинальном выходном напряжении =  5Гц…200кГц с неравномерностью не более 0.5dB. 
  • Коэффициент гармоник на выходе RCA на частоте 1 кГц при номинальной нагрузке и номинальном выходном напряжении <= 0.2%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -36 dB.

Схема усилителя мощности – 

Традиционная (для меня) конструкция, три каскада, выходной каскад на лампах 7С5 в ультралинейном включении. Для стабилизации усиления и некоторого уменьшения выходного сопротивления я применил небольшую общую ООС. Смещение выходных ламп автоматическое, настраиваемое индивидуально. Примерно по такой же схеме собран мой основной домашний усилитель. Конденсаторы С6 и С7  – емкостью 1800uF. Блок питания усилителя схемотехнически идентичен блоку питания предусилителя и особенностей не имеет, за исключением того, что применен силовой трансформатор с напряжениями вторичных обмоток 250+250V@400mA, 3.3+3.3V@8A.

Основные характеристики усилителя мощности: 

  • Входное сопротивление = 91 кОм
  • Выходное сопротивление =< 0.47 Ом 
  • Номинальное входное напряжение = ~1V RMS
  • Номинальная нагрузка = 4 и 8 Ом (Отдельные клеммы)
  • Номинальное выходная мощность = 8.5W RMS
  • Коэффициент усиления ~ 8
  • Уровень собственного шума и помех на выходе при “закрытом” входе =<200uV (“взвешено” по кривой “A”)
  • Полоса воспроизводимых частот при номинальной выходной мощности 27Гц…27кГц с неровномерностью не более 0.5dB. Измерено на эквиваленте нагрузки сопротивлением 8 Ом.
  • Коэффициент гармоник на частоте 1 кГц на нагрузке 8 Ом при номинальном выходной мощности <= 1%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB. Измерено на эквиваленте нагрузки сопротивлением 8 Ом.

Несколько фото – 

Май 2017 г.                                                                                                 г.Владивосток

Возвращаясь к опубликованному. Настройка режимов усилителя STAX SRM-007t

После публикации заметки о переделке усилителей STAX SRM на 220V меня часто спрашивают о методике настройки усилителей STAX SRM и, в частности – о настройке режимов  усилителя SRM-007t  после замены ламп или просто “для профилактики”.  Суть настройки состоит в контроле  постоянного напряжения на выходе и балансе  выходного каскада усилителя.

Минимальное (в идеале – равное 0V) постоянное напряжение на выходе обеспечивает максимальный размах выходного переменного напряжения, а баланс выходного каскада обеспечивает симметрию выходного переменного напряжения и минимальный уровень искажений.

Выходной каскад SRM-007t собран на 4-х двойных триодах 6CG7, триоды каждой из ламп соединены параллельно – и на этом моменте стоит остановиться более подробно. Дело в том, что  соответствующие выводы “половинок” каждой из ламп не просто соединены между собой, а предусмотрена балансировка – подстройка “одинаковости” режима работы каждой из половинок.

Таким образом, последовательность настройки должна быть такой – сначала балансируем “половинки” триодов в каждой лампе, затем балансируем выходной каскад, затем выставляем близкое к “нулю” постоянное напряжение на выходе. Два последних шага – итерационны, то есть для более точной настройки их нужно выполнить несколько раз, обычно удается установить требуемые напряжения за 2-3 “подхода”.

Плата усилителя  выглядит так –

Для Левого (L-CH) и Правого (R-CH) каналов, если смотреть со стороны передней панели последовательно расположены следующие регулировочные резисторы: TVR1, TVR2, TVR4, TVR3.  Рядом с TVR4 расположены две “тестово-измерительные” пермычки “TP2”, а с TVR3 две перемычки “TP1” – они нужны для измерения напряжения на катодах каждой из “половинок” выходных ламп. Рядом с мощными резисторами R27 R28 (47К) расположены две “длинных” перемычки (R-CH и L-CH) – они нужны для измерения выходного напряжения и балансировки выходного каскада. Около конденсаторов блока питания расположена еще одна “длинная” перемычка – это “общий” (0V, GND).

Итак, крышку усилителя нужно снять, щупы вольтметра присоединить, например к TP1, включить усилитель и подождать минут 10, пока установится тепловой режим. Вольтметр покажет что-то вроде –

Потенциометром TVR3 нужно установить напряжение, максимально близкое к 0V. Если этого сделать не удается, то лампу (в данном случае V1) нужно заменить, ее “половинки” слишком сильно различаются по параметрам.

Аналогичные измерения и настройки нужно проделать с TVR4, TP2.

Затем щупы вольтметра нужно переместить на “длинные” перемычки и вращением движка TVR1 установить напряжение, максимально близкое к 0V. 

Затем “черный” (минусовой) щуп вольтметра нужно переместить на “длинную” перемычку в блоке питания и вращением движка TVR2 установить напряжение, максимально близкое к нулю. Нужно отметить, что из-за определенной температурной инерции “ноль” на выходе довольно нестабилен и постоянно “гуляет” в пределах нескольких вольт. Это является особенностью усилителей SRM, согласно данным сервисных инструкций, допустимый диапазон “гуляния” составляет около 15V.

После завершения настроек усилитель следует выключить, на “длинные” перемычки присоединить щупы осциллографа, на вход – подать сигнал с генератора и проверить баланс выходного напряжения по переменному току.  После включения и прогрева усилителя максимальное выходное напряжение (до видимого начала ограничения сигнала)  должно быть не менее 120+120V rms, ограничение должно происходить симметрично и “плавно”.  Уменьшение размаха максимального выходного напряжения и (или) сильный разбаланс напряжений говорит о старении выходных ламп, то есть о том, что их пора менять.

Март 2017г.                                                                             г.Владивосток

 

Японский Jazz. Новый дом для Coral Flat 10-II

Пару месяцев назад ко мне на прослушивание неожиданно попала некая самодельная конструкция АС из Японии. Конструкция в целом особого интереса не вызвала, а вот динамики мне (а так же и их счастливому владельцу 🙂 ) показались очень интересными.

Coral Flat 10-II это одни из лучших 10″ ШП динамиков, выпускавшихся в Японии в 70…80-е годы. Черезвычайно эффективные (~ под 100 dB) и с довольно “гладкой” АЧХ.  

ZЧХ и характеристики –

Звучание – даже в тестовом корпусе – очень открытое, динамичное, слитное и певучее – с прекрасной трехмерной сценой. Динамики так и просились, чтобы для них нашли “дом” –  изготовили новый корпус. И недавно это было сделано 🙂 В качестве соседей по новому “дому” были подобраны приличные супертвиттеры Fostex FT-20H. Чертеж корпуса – Coral_2Flat_10_box_001   Coral_2Flat_10_box_002 

Корпуса изготовлены из МДФ и отделаны шпоном, внешние размеры 400 (ш) х 900 (в) х 350 (г) мм, толщина стенок 22 мм. ВЧ динамик –  крепится сверху, шурупами через прокладку в отверстие диаметром 55 мм на передней панели. Крепежное отверстие под ШП динамик диаметром 235 мм, и он так же крепится просто сверху, шурупами через прокладку. Порт – стандартный и представляет собой круглую трубу внешним диаметром 122 мм с крепежным фланцем. Порт крепится на клей. Клеммной колодки как таковой нет, применены так называемые штыревые вбивные клеммы.  Кроссовер (фильтр) монтируется на отдельной деревянной монтажной панели, закрепляется внутри корпуса на задней стенке и обязательно закрывается слоем синтепона. Изнутри стенки корпуса обклеены синтепоном. В дне закрепляются 4 анкерные гайки (M6) для крепления ножек (или) конусов.

Несколько фото –

При настройке оформления и фильтра я исходил из того, что важно и необходимо максимально сохранить естественный, живой, открытый трехмерный характер звучания динамиков и при этом добиться хорошо прорисованного, быстрого баса. Попутно я хотел получить максимально ровный импеданс акустики, поскольку предполагалось, что она будет работать в “паре” с однотактным ламповым усилителем небольшой мощности.

Несколько ZЧХ, снятых в процессе настройки порта и фильтра – 

  1. Порт слишком длинный – 

2. Порт близкий к оптимальному + для выравнивания импеданса добавлена цепь Зобеля – 

3. Один из интересно звучащих вариантов настройки с “длинным” портом – В этом варианте бас приобретает некоторую затянутость, но становится глубже и выразительнее. Такая настройка очень хороша для старого джаза, классики.

Выведение нужной и приятной на слух (для меня 🙂 ) АЧХ – Зеленый график – без фильтра и при “коротком” порте. Обратите внимание на частоту и проявление Baffle Step. Синий – “короткий” порт + выравнивающий фильтр. Фиолетовый график – “длинный” порт + фильтр с цепью Зобеля. Измерения проводились в реальном помещении, графики снимались с разрешением 1/24 октавы, затем сглаживались до 1/3 октавы. Измерительный микрофон – откалиброванный UMIK-1. Идея фильтра ясна из фотографий, точную схему высылаю только DIY’erам с серьезными намерениями. Под серьезностью намерений подразумевается как минимум наличие работоспособной пары динамиков Coral Flat 10-II 🙂

PS Как эта система играет Джаз!!! 

Март 2017г.                                                                   г.Владивосток

Очередные грабли. Продукт неизвестного происхождения.

Примерно с неделю назад мне на ремот принесли весьма забавную конструкцию. Симптомы были такие – при включении из усилителя пошел легкий дымок, но потом все заработало. Меня попросили разобраться – что же это могло быть? Пыль, случайно пробежавшее насекомое или…-?  Открываю и, скажем так – в общем, сильно-сильно удивляюсь. Меня всегда поражают люди, которые не имея никакой склонности и (или) понимания даже основ электроники, смело, так сказать – “берутся за паяльник”. Причем паяльник они почему-то выбирают помощнее, а припой – самый неподходящий, тугоплавкий.

Помимо очевидного – то есть того, что видно на фото – чувство диссонанса и тщетности результата от объема приложенных усилий вызывает конструкция корпуса. Делать корпус из двух “П”- образных частей и затем скреплять их саморезами через центральную дюралевую планку – довольно смелое и “оригинальное” решение, если не сказать больше. При этом все трансформаторы размещены на одной половине нижней “П”.  Естественно и логично (во всяком случе – для меня), что в этом случае в корпусе, во-первых – не хватит места для остальных деталей усилителя (помимо трансформаторов), во-вторых – из-за распределения веса конструкции исключительно на половину нижней половины шасси – эта часть шасси будет провисать и прогнется, то есть такой корпус будет невозможно собрать прочно.  Из-за этого – верхняя половина, в которой сделаны отверстия для доступа к ламповым панелькам – не может быть установлена плотно и точно. Поэтому, хоть и корпус и отделан “древесиной ценных пород”  и покрашен “декоративной эмалью” – считать его готовым изделием никак нельзя, в лучшем случае – это макет и руководство о том, как  ни в коем случае не нужно делать.

Теперь Мартовские Лозунги –

1.Товарищи самодельщики !!! Если у вас есть доступ к металлообработке – не выдумывайте оригинальных конструктивов, делайте стандартное шасси – типа “коробка с крышкой” – и если это действительно вам необходимо – отделывайте его древесиной ценных пород!!! 

2. Размещайте трансформаторы и лампы сверху шасси – экономьте место внутри и облегчайте себе сборку и наладку!!!

3. Не тратьте свои нервы и время на неудобную плотную сборку и поберегите нервы тем, кто будет ремонтировать вашу конструкцию позже!!!   Ура 🙂

В итоге – схему и компоновку пришлось переделать полностью (насколько это было возможно в рамках имевшегося конструктива). Усилитель благополучно “запел” и теперь работает надежно.

Март 2017г.                                                            г.Владивосток

Проще простого. АС на динамиках TB W8-1772 или Seas FA22RCZ

Перед Новым Годом я обещал Андрею (mr_drew@mail.ru) чертеж максимально простого, но эффективного корпуса для полочной акустики на одном динамике Tang Band W8-1772 на канал. Что же – вот он 🙂
Корпуса изготовлены из МДФ толщиной 24 и 10 мм, отделка – шпон, внешние размеры 400 (ш) х 600 (в) х 350 (г) мм, толщина стенок 24 мм, толщина передней стенки 34мм (24+10). Нижняя и верхняя стенки усилены распорками из МДФ 24мм. Распорки выполены в виде рамы или просто в виде прямоугольника с отверстием диаметром 180…200 мм в центре.
Отверстие под ШП динамик – диаметром 191 мм с выемкой глубиной 7 мм под крепежный фланец, диаметр выемки 224 мм, динамик крепится сверху шурупами через прокладку.
Порт – стандартный и представляет собой круглую трубу внешним диаметром 72 мм с крепежным фланцем. Под фланец сделана выемка глубиной 4 мм. Порт так же крепится через прокладку. Для динамика TB W8-1772 длина порта примерно (*) 70мм.
Клеммной колодки как таковой нет, применены так называемые штыревые клеммы.  Корректирующий фильтр (если вы решите его применить) монтируется на небольшой деревянной или текстолитовой монтажной панели и закрепляется на дне корпуса.  Внутри корпус обклеен Шумоff (3..4мм) и синтепоном (10…20мм).
В дне снаружи закрепляются 4 анкерные гайки (M6) для крепления ножек или конусов.
 
Этот же корпус подойдет для 8″ ШП динамика Seas FA22RCZ. Диаметр выемки под крепежный фланец в этом случае должен быть 221мм, а длина порта примерно (*) 120мм.
 
Справочные данные динамиков –
Tang Band W8-1772 – TB_W8_1772_spec
Seas Prestige FA22RCZ (H1597-08) – fa22rcz_appnote
 
Сразу же отвечаю на возможные вопросы насчет Seas –
  • Как он звучит по сравнению с Tang Band ? – Seas звучит строже, холоднее, ровнее. Чувствительность – ниже.
  • Почему бы не применить оформление, рекомендованное Seas (ЗЯ) ? – Это вполне возможно, рекомендованное оформление хорошо подойдет для любителей классической музыки. Весьма интересный звуковой результат можно ожидать при работе от однотактного усилителя с выходным каскадом на пентоде.
(*) – указана примерная длина порта, поскольку она зависит от точности изготовления корпусов, качества и количества Шумоff и синтепона для внутренней отделки и от того, будете ли вы применять корректирующий фильтр.
 
Рекомендумые комплектующие:
 
Порт –  Parts Express – Part # 260-386 (2 шт) 
Лента для прокладкок –  Parts Express – Part # 260-540 (1шт) Part # 260-542 (1 шт)
Клеммы – Parts Express –  Part # 091-1245 (2 пары)
Ножки-шипы – Parts Express – Part # 240-717 (2 набора)
 
Элементы фильтра, монтажный провод, крепеж – “из тумбочки”.
Схему фильтра и рекомендации по настройке – высылаю на e-mail только серьезным DIYer’ам, однозначно втянувшимся в “процесс” 🙂
 
Январь 2017г.                                                          г.Владивосток

Zen Guru. Ультимативный усилитель для HD800

Весной этого года я пообещал опубликовать  схему “самого лучшего” лампового усилителя для наушников Sennheiser HD800 (S). Время пришло – вот она 🙂zen_guru_1

 

Схема предельно проста – всего один каскад на триоде 6J5, с трансформаторным балансным входом и выходом. Собственно, “особенной” ее делают примененные мной комплектующие – лампы Zenith 40-х годов, трансформаторы Jensen и Hashimoto, электролитические конденсаторы Illinois серии TMA450M (USA) и резисторы Panasonic MRG. В качестве регулятора применен ступенчатый регулятор на дискретных резисторах GoldPoint. Входной трансформатор в этой схеме необходим во первых для более эффективной организации смещения и, во вторых – для гальванической развязки и сопряжения с балансными источниками сигнала. Применение входного трансформатора не только позвляет избежать возможных “земляных петель”, но и ограничивает полосу сигнала частот в “суб” НЧ и “супер” ВЧ, что очень благотоворно сказывается на легкости, натуральности и музыкальности звучания – особенно при подключении цифровых источников. Музыка “льется”…Блок питания – традиционный для моих конструкций, со стабилизатором напряжения на полевом транзисторе. Напряжение на выходе стабилизатора регулируется установкой перемычки между выводами стабилитронов ZD1, ZD2. Напряжение смещения усилительного каскада задается батарейкой B1 – она составлена из двух элементов 3.3V или 3.6V. Схема усилителя самодостаточна и не предполагает модификаций или применения комлектующих других марок. В моем варианте Guru “работает” еще и как предусилитель и собран в одном корпусе с корректором и коммутатором входов, блок питания собран в отдельном корпусе. Несмотря на очевидную простоту, я бы рекомендовал эту схему для сборки только опытными DIYer’ами, так как помимо качества комплектующих получение не просто “хорошего”, а “выдающегося” результата возможно только при правильной компоновке и продуманном монтаже всей конструкции.

На мой слух – в комплекте с наушниками Sennheiser HD800 (S) – это, пожалуй, самый лучший сетап для вдумчивого индивидуального “погружения”, для познания сути и смысла музыки. Этот усилитель будет вашим учителем, вашим проводником, вашим  गुरू  🙂

Октябрь 2016г.                                                                 г.Владивосток

Винил. LCR корректор.

В поисках интересных схемотехнических решений RIAA фонокорректоров на форумах я часто встречал вопросы вроде “…а вот неужели никто не пробовал коррекцию на LCR модулях и, если пробовал – в чем отличие в звучании?”. Признаться, до недавнего времени я тоже “полноценно” не пробовал такой тип коррекции, предполагая, что и традиционный RC вариант более, чем достаточен. Тем не менее, где-то с год назад мне в процессе сложного и многоступенчатого обмена комплектующими 🙂 по случаю досталась пара LCR RIAA 600 Ом модулей от компании Silk Audio.  Примерно тогда же я отслушал их на макете, отметив ровное и плотное звучание – но при слишком высокой чувствительности к наводкам. На этом испытания закончились и модули отправились в “тумбочку” до лучших времен.  Лучшие времена наступили летом этого года, после того, как я испытал на своей вертушке различные винтажные картриджи и одноопорный тонарм  Opera Consonance T1288. Поскольку с картриджами и тонармами мне все более-менее ясно, я решил таки подразобраться с дальнейшим исследованием типов коррекции и довести макет с LCR модулями до готового результата.

1. В чем смысл применения LCR коррекции?

Во-первых, это готовый корректирующий модуль со строго нормированной АЧХ. Во-вторых, поскольку входной импеданс LCR модуля = 600 Ом, схемотехнически возможно построить корректор без емкостной связи между каскадами, используя “стандарные” 600-ом трансформаторы, широко применявшиеся ранее в студийной аппаратуре. При этом токи сигнала, проходящие через цепи коррекции имеют существенно большие амплитуды по сравнению с традиционными RC цепями. В третьих, сопротивление LCR модуля постоянному току мало и выходной импеданс  = 600 Ом, что позволяет для дальнейшего усиления сигнала применить каскад со сравнительно низким входным сопротивлением, что, в свою очередь – существенно снижает уровень наводок на его входе. Тем не менее, на практике это не избавляет от необходимости тщательного экранирования модуля. В четвертых, уважаемые мной специалисты утверждают, что LCR, LR и особенно Rx корректоры звучат “достовернее, четче, яснее и музыкальнее”, чем RC. Я тоже должен был это услышать 🙂

2.Трудности с первым каскадом.

По всей видимости, модули от Silk Audio собраны по такой схеме:

lcr_riaa

Конденсаторы, согласно данным Silk Audio, рассчитаны на рабочее напряжение не более 100V DC. Как один из возможных вариантов, “классически-винтажная” схема корректора могла бы выглядеть например так:

lcr-phono-stage

Я бы, конечно, мог применить другие лампы, гальваническую связь между каскадами, выпрямитель на пп диодах, стабилизатор-фильтр на транзисторе и т.п. – но и в этом случае устройство получилось бы (на мой взгляд) черезмерно большим и тяжелым.

Основная проблема заключается в первом каскаде и его согласовании с низким сопротивлением нагрузки. Во-первых, он должен усиливать сигнал не менее, чем в 30…50 раз, во-вторых, его выходное сопротивление должно быть ниже 600 Ом и в третьих – постоянный потенциал на его выходе не должен превышать 100 Вольт. То есть – если рассматривать простой каскад с резистором в качестве анодной нагрузки –  нужна лампа с внутренним сопротивлением не более 600 Ом, u = 50….70, с приличным раскрывом характеристик и хорошей линейностью в рабочей точке с +70…+90V на аноде и -1…-2В – на сетке. Я, например, таких ламп не знаю. 🙂  Если же рассматривать “составной” каскад, то в принципе SRPP на 6С45П-ЕВ вполне может подойти, следует лишь проверить ток сетки в выбранном режиме. Помимо ламп, я так же рассматривал варианты входного каскада на малошумящих полевых транзисторах. Что-нибудь вроде таких конфигураций вполне может сработать, хотя, конечно транзисторы – это не наш метод:

lcr_riaa_fet001

3. Макетирование и итоговая схема.

В процессе макетирования я решил попробовать так называемый “гибридный SRPP”:

gsrpp_sc

4. Схема корректора:

lcr_riaa_001

На всякий случай, для большей ясности – привожу приблизительный расчет по перегрузочной способности первого каскада.

Напряжение на выходе “типичного” ММ картриджа на частоте 1000Hz при линейной скорости записи 5cm/sec составляет ~ 5mV. Максимальная линейная скорость записи на LP диск ограничена шириной звуковой дорожки и не может быть больше ~ 12cm/sec, напряжение на входе корректора при этом составит = 12mV. Пусть первый  каскад имеет коэффициент усиления = 50, тогда  напряжение на его выходе будет ~ 0.6V. Исходя из выбраного режима, максимальное выходное напряжение на нагрузке 600 Ом = 6…7V, что, в общем-то обеспечивает хороший запас по перегрузочной способности. Тем не менее, стоит отметить, что если в вашей коллекции много EP дисков на “45”, макcимальная линейная скорость записи которых может составлять до 33cm/sec, то входной каскад корректора желательно немного доработать. В частности – вариант на полевых транзисторах с напряжением смещения 200mV и  напряжением источника питания меньше 40V в этом случае выглядит совсем не привлекательно.

Итак – Первый каскад – 6AC7 (6Ж4) в триодном включении, рабочая точка 90V@15mA смещение = – 0.7…1V. В качестве анодной нагрузки применен интегральный источник тока IXYS IXCP10M45S, сигнал снимается с его катода. В такой конфигурации каскад имеет коэффициент усиления ~ 40…50, выходное сопротивление ~ 50Ом, при максимальном токе нагрузки около 10…12mA, что на нагрузке 600 Ом позволяет получить амплитуду сигнала до ~  6…7V.

Второй каскад особенностей не имеет, в качестве нагрузки применен 1:1 трансформатор с Ra = 5K. Вполне возможно построить второй каскад по такой же схеме, как и первый.

Блок питания – типичный для моих конструкций – анодное напряжение – стабилизированное, стабилизатор – простой параметрический на полевом транзисторе. Накал питается выпрямленным и стабилизированным напряжением постоянного тока.

Основные характеристики:

  • Входное сопротивление = 47 кОм (может быть изменено установкой дополнительных резисторов)
  • Выходное сопротивление =< 2 кОм (в варианте коммутации выходного трансфоматора 1:1)
  • Номинальная нагрузка = от 10 (и выше) кОм
  • Номинальное выходное напряжение ~ 1V RMS
  • Максимальное выходное напряжение на нагрузке 10 кОм = 60V RMS
  • Коэффициент усиления ~ 180
  • Уровень собственного шума и помех на выходе при “закрытом” входе =<150uV (“взвешено” по кривой “A”)
  • Отклонение суммарной АЧХ от стандарта RIAA в диапазоне частот 20Гц…20кГц = не более 0.5dB.
  • Коэффициент гармоник на частоте 1 кГц на нагрузке 100 кОм при номинальном выходном напряжении <= 0.2%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB.

Несколько фото – 

Обратите внимание на “поставленный в угол” предусилитель Nagra PL-P.

Корректор собран в одном корпусе с предусилителем, который по совместительству является и упоминавшимся ранее усилителем для высокоомных наушников – Zen Guru.  Схему опубликую чуть позже.

Август 2016г.                                                                   г.Владивосток

P.S. О звуке. В этом же корпусе на этом же месте до LCR корректора находился RC корректор на 6SF5 + 6AС7. Блок питания и внутренняя разводка остались практически те же, что и до переделки.rc_riaa_inside

Поэтому я считаю, что характерные различия в подаче “звука” от смены типа коррекции я уловил в полной мере. Во-первых, это область НЧ – с LCR они более полновесны, разрешающая способность выше, переход от НЧ к СЧ – стал как бы “более гладкий и ясный” 🙂  Во вторых – это более стабильная “сцена” при изменении громкости и несколько лучшая объемность, наполненность звучания. В-третьих, переход от СЧ к ВЧ так же стал “более гладкий и ясный”. Можно сказать, что звучание с LCR – при сохранении музыкальности и пластичности – позволило более явно услышать некие ускользавшие ранее тончайшие особенности записи.  В общем и целом – применение LCR  модулей в коррекции – вполне оправданно 🙂 и я пожалуй, продолжу опыты с ними.