Александр. Upgrade Dynaco ST-120

Небольшая, но подробная статья Александра (г. Минск) о сборке, upgrade и впечетлениях от усилителя Dynaco ST-120

Очевидное, но маловероятное – upgrade Dynaco ST-120

Я бы хотел рассказать о моем успешном опыте по сборке и настройке лампового усилителя. Очень надеюсь, что этот материал поможет кому-то сэкономить и правильно организовать свое личное время при повторении такой же конструкции.

После успешного повторения одной из конструкций Виктора – акустических систем, подробное описание которых есть в его статье “Акустический шедевр нашего времени – динамик Tang Band W8-1772” я в корне изменил свое отношение к  звуку, его смыслу и сути. Используемая мной ранее английская акустическая система Mission 34i ушла, как говорят “в утиль” за полной ненадобностью, уступив этому шедевру по всем параметрам. Столь сильное эмоциональное впечатление и достижение совершенно нового уровня звука заставило меня сделать очередной качественный шаг вперед – изготовить к паре колонок ламповый усилитель. Однако, не имея опыта изготовления подобных конструкций и соответствующего уровня теоритической и практической подготовки в этом сегменте электроники, мне было проще сделать усилитель из набора готовых деталей для сборки – так называемого КИТа. Были пересмотрены множество форумов – как наших , так и зарубежных. Изначально не хотелось покупать что-то китайское из соображений низкокачественных комплектующих и сомнительных схемотехнических решений. После длительного и упорного поиска я остановился на американском варианте лампового усилителя Dynaco ST-120.

Почему же я все таки отдал свои предпочтения именно ему? Наверно, сейчас я могу сказать, что решающую роль сыграли прекрасная реклама и отличный маркетинг, раскрученное мировое имя, да и сам продавец – Боб Латино из Массачусетса – оказался очень общительным и убедительным человеком.

Пару слов о рекламе, истории и раскрученном имени усилителя Dynaco ST-120:

Компания Vacuum Tube Audio (VTA) является детищем Боба Латино (усилители мощности) и Роя Моттрама (предусилители), бизнес они ведут через веб-сайт Tubes4HiFi.com. Усилитель Dynaco – революционный для своего времени продукт был разработан американским звукоинженером Дэвидом Хафлером (David Hafler). В 1954 году, Хафлер, с другим известным Hi-Fi дизайнером Эдом Лораном основал в Филадельфии компанию «Dynaco». К 1959 году был налажен серийный выпуск лампового усилителя ST-70, который в удешевлённом варианте («Dynakit») был предназначен для самостоятельной сборки. Усилитель оказался очень удачной конструкцией и регулярно входил в ТОП 10 лучших усилителей мира и был продан в количестве более 300 000 шт. Но все эти регалии относятся к усилителю Dynaco ST-70 – очень удачного образца хорошего качественного звука и сравнительно низкой цены.

Обновленная модель – “новодел” Dynaco VTA ST-120 своими характеристиками способна шокировать 🙂 и рекламируется, как более мощный и «напористый» усилитель, которому не страшны “ни черт, ни дьявол” – одним словом сложножанровую музыку, в частности рок, он отыгрывает просто “отдыхая” с большим запасом мощности и очень мощным быстрым басом, нисколько не умаляя всех мелодичных преимуществ своих «младших братьев».

Что же такого «шокирующего» заявил изготовитель?

Заявленные характеристики усилителя ST-120

  • Выходная мощность – 60 Вт RMS на канал при частоте 1 кГц при менее чем 1% THD в пентодом или 32 Вт RMS в триодном режиме.
  • Частотная характеристика – 10 Гц до 30 кГц +/- 0,1 дБ на 1 Вт.
  • Полоса пропускания – 17 Гц до 30 кГц +/- 0,3 дБ при 60 Вт.
  • Искажения – менее 0,15% THD от 20 Гц до 20 кГц на 1 Вт, менее 1% THD при 60 Вт 20 Гц до 20 кГц.
  • IMD Менее 0,45% (19 КГц и 20 КГц) при номинальной мощности.
  • Отношение сигнал/шум – более 90 дБ относительно уровня выходного сигнала 60 Вт.

При такой рекламе было трудно удержаться от покупки и после перечисления денег Бобу – налить 100 (пожалуй, все-таки 200)г коньяка за успешное приобретение “Заветной мечты” 🙂

К усилителю можно приобрести и дополнительные опции- конденсаторы питания, устройство задержки подачи анодного напряжения, аттенюатор громкости звука. На этом выбор опций и заканчивался.
Посылка пришла быстро и без проблем, я ее получил в США и домой привез в багаже.

Что же было в комплектации усилителя:
– 1шт. – шасси из нержавейки 1.5 мм толщиной с хромированным покрытием и нижняя крышка к нему;
– 1 шт. – плата для монтажа входной лампы и драйвера;
– 7 шт. – гнезда для ламп;
– 7 шт. – заземляющие шайбы с отводом под пайку;
– 1 шт. – силовой трансформатор PA-060-120EX, сделанный в США, более мощный, чем у старых моделей ST70 ( 110/220 Вольт);
– 2 шт. – выходной трансформатор A-260-120 , производство США, более мощный, чем у старых моделей ST70;
– 2 шт. – C24-X дроссели;
– 1 шт. – многосекционный конденсатор – 80, 40, 30, 20 мкФ;
– 1 пара – позолоченных RCA разъемов, входной разъем с монтажной платы;
– 2 пары- позолоченных выходных разъемов для акустики;
– 1 шт. – предохранитель 5 ампер с держателем (5А для 110 В);
– 1 шт.- 13 ампер кабель питания переменного тока (поставляется только с версией 120 вольт этого усилителя);
– 2 шт. – .022 мкф 100 вольт конденсаторы;
– 4 шт.- 1000 Ом 1 Вт резисторы;
– 4 шт. – 10 Ом 2 Вт резисторы смещения;
– 1 шт. – 4.7K Ом 3 Вт ;
– 1 шт. – дополнительный конденсатор (SCM);
– 1 шт. – комплект деталей для платы усилителя;
– 1 шт. – 22 футов катушка луженого одножильного медного провода;
– 1 шт. – триод / пентод – 2 тумблера;
– 1 шт. – схема электрическая принципиальная;
– 1 шт. – схема общего вида сборки;
– 1 шт. – описание монтажа на английском языке.
– один комплект:
– лампы – 4 X КТ 88ЕН, 3 X 12AU7 от RCA (или 12BH7, 5963, 6189, 5814) и 1 шт 5AR4 выпрямитель- кенотрон.

При изучении документации по сборке стало ясно, что без навыков технического английского языка и (или) большого опыта работы с ламповой техникой новичку разобраться в документации будет довольно сложно. А лучше – вообще новичкам в схему не лезть, а обратится к специалисту, все же – если шарахнет 500 В, то мало не покажется 🙂  Google, как переводчик, вообще плохо понимает, о чем думает и повествует Боб. Но это наверно и к лучшему, т.к. при сборке приходится не только что-то куда-то «впаивать», но и разбираться в сущности и особенностях функционирования каждого элемента, изыскивая возможные ответы на просторах интернета – и это куда лучше и интереснее, чем смотреть сериалы.

Конструкция была собрана примерно за неделю с додумыванием множества непонятных и не общепринятых обозначений на схеме и разгадыванием кроссворда с английским переводом технического описания работ по монтажу. Боб наверно переворачивался в постели как вентилятор, когда я его склонял за его техпакет. Но теперь – если бы надо было повторить монтаж, то это уже совсем другое дело – за выходные без проблем.
“Шарманка” заработала сразу. 🙂 

Монтажная Схема

Фото Конструкции 

Первое прослушивание впечатлило очень сильно. В триодном и ультралинейном режимах звук был очень мелодичным и мягким. В ультралинейном режиме “дури” хватало – аж отбавляй, тем более при работе с акустикой конструкции Виктора с чувствительностью ~ 95 дб. Комната 36 кв.м дрожала и трепетала как “осиновый лист” даже на половине громкости. Все же правильно организованная разработчиками схема отшлифовывалась десятилетиями. Очевидно, что все элементы расчитаны очень грамотно, в том числе и с учетом тепловых режимов. Так же очевидно, что даже без точной настройки – эта схема работает четко и сбалансировано, ничего не греется и не возбуждается. Изначально никаких звуковых “артефактов” замечено не было. И конечно- привычный, “застоявшийся в мозгах” транзисторный звук уже воспринимался как-то “не комильфо”.

Что же можно сказать после прослушивания о покупке в целом, о плюсах и минусах этого «агрегата»

Сначала минусы первоначальной комплектации кита усилителя Dynaco ST-120.

  • Итак изначально Dinaco ST-120 – новодел, в своей продаваемой сегодня комплектации не является тем топовым устройством, о котором ранее пели хвалебные оды очень многие издания  и тем устройством, которое неоднократно входило в топ 10 лучших ламповых усилителей мира.
  • Практически все заявленные при продаже технические характеристики являются менеджментским ходом, имеющим хитрую завуалированность написанных параметров, ну и завышены практически по всем позициям. Возможно, при использовании ламп высокой ценовой категории типа NOS KT88, которые сегодня достать не реально и тщательном подборе качественных элементов эти характеристики и доступны потребителю, но не в сегодняшней базовой комплектации.
  • Детали используются хорошего уровня, комплектация ориентирована на просто хороший звук, скажем так выше среднего – но никак не на легендарно-топовый. Поэтому для достижения очень качественного звука многие детали все же нуждаются в замене.
  • Использование в выходном каскаде ламп серии Electro-harmonix КТ 88 ЕН, звук которых далеко не является эталоном – суховат, резок, «песочный» верх – это конечно не идеал, но все-таки даже такой звук- лучше, чем у большинства транзисторных усилителей. Предпочтительней покупать КИТ без ламп и сразу отдельно покупать комплект ламп типа Psvane КТ 88 Mark2 – эти лампы рекомендованы Виктором, как очень музыкальные или Genalex Gold Lion КТ 88 – которые рекомендуют на форумах. Кроме того, в этой модели использованы хорошие, но не лучшие лампы для входного каскада и фазоинвертора. Все же 6SN7 были бы как-то получше – на мой взгляд. Однако, кому-то «сладкое», а кому-то «кислое» – на вкус и цвет товарищей нет.
  • Схемотехническое решение по питанию очень низкобюджетное и упрощенное и однозначно требует доработки. В частности, анодное питание двух каналов берется с одной обмотки трансформатора, выпрямляется кенотроном и фильтруется весьма сомнительным CLC фильтром с дросселем на 0.5 Генри 🙂  и конденсаторами, емкость которых не достаточна для обеспечения необходимой энергоемкости блока питания по всем каскадам.
  • Мощность сетевого трансформатора на пределе, запаса почти нет.
  • Выходные трансформаторы имеют довольно низкое приведенное сопротивление Raа ~5.3к, и индуктивность, явно недостаточную для получения мощного неискаженного НЧ диапазона выходного каскада на лампах КТ88 . Ниже 50 Гц сигнал на выходе имеет заметные искажения на средней мощности и с понижением частоты искажения увеличиваются, при этом индуктивность анодных полуобмоток выходных трансформаторов при несколько разном сопротивлении – практически одинакова. Надо заметить, что диапазон ВЧ до 22 кГц усилитель держит четко, практически без просадки сигнала. Подробности об этом – чуть ниже.
  • Монтаж предлагается в старых винтажных традициях с длинными проводами и дает на выходе 5 мВ шумов и помех при короткозамкнутом входе, что явно многовато. Фон частоты сети 50 и 100 Гц – 80 дб. Конечно для звука такой монтаж не является лучшим решением по сравнению с традиционно минимизированным – объемным или навесным, но усилитель довольно удобен в сборке и ремонте.
  • Выходные режимы ламп «загнаны» в максимум – 500 и более вольт на анодах, что является явной погоней за выходной мощностью в ущерб качеству звука.
  • В усилителе нет задержки подачи анодного напряжения, но эту опцию можно докупить у производителя или сделать самому.
  • Нет селектора входов и вообще есть только один вход, что не очень удобно для потребителя. Но в данном варианте минимизированы входные провода, что является плюсом. Поэтому если кому-то нужен селектор каналов, то его нужно приобрести и установить самостоятельно
  • Для полной «раскачки» усилителя требуется довольно большое входное напряжение ~1.1 Вольт. В моем случае чувствительности хватает, но это все-таки маловато для обычного универсального линейного выхода.
  • В комплекте поставке нет сетевого шнура 220В, это не проблема, но все-таки 🙂
  • Нет выходных индикаторов сигнала, но может они и не нужны – “понты” ….
  • Нет никакой внешней защиты ламп, хотя ее тоже можно докупить за 2 сотни баксов. Конечно – если есть дети, домашние животные, то лучше обзавестись защитой сразу. При хорошей громкости на лампах можно “жарить яичницу”.
  • Кит для монтажа дороговат для своей базовой комплектации в 1300$ плюс upgrade (аттенюатор и конденсаторы)-100$. Если докупить внешнюю защиту, переслать весь комплект почтой, уплатить таможенную пошлину – то итоговая сумма выйдет значительной.

Плюсы первоначальной комплектации кита усилителя Dynaco ST-120:

  • Корпус сделан на очень высоком технологическом уровне из нержавейки толщиной 1.5 мм, хромирован. Корпус очень жесткий, все детали имеют идеально ровные компактные формы и необходимую фрезеровку. Если сильно не придираться к дизайну передней панели (она точно не на высоте в эргономическом аспекте), то корпус в общем-то гармоничен и красив. Эстетический вид усилителя наверняка влияет на его звук – ну подсознательно уж точно.
  • Если не придираться к качеству звука ниже 40 Гц, то звук – очень высокого качества, с отличным запасом выходной мощности – до 50 вт на канал, рок усилитель воспроизводит мощно и напористо, а простые жанры (easy listening) играет вообще без проблем.
  • На мой взгляд, даже в базовой комплектации усилитель играет заметно лучше, я бы сказал – мягче и чище чем большинство транзисторных усилителей.
  • При наличии “не кривых рук” монтаж, выполненный по руководству по сборке – смотрится весьма аккуратно.
  • Если нет трудности с техническим переводом английского языка документации по сборке, то с монтажом может разобраться радиотехник среднего уровня. В крайнем случае Google немного поможет.
  • Плата входного и драйверного каскадов сделана на высоком технологическом уровне с металлизацией отверстий, что обеспечивает надежный контакт радиоэлементов и дорожек, особенно при использовании серебросодержащего припоя.
  • Возможность изменять звук путем замены ламп разных моделей – это плюс.
  • Удобная подстройка тока покоя выходных ламп.
  • В конструкторе нет «слабых» элементов, работающих вне расчетных режимов.
  • Элементарная настройка, не требующая подбора элементов.

В целом – очень достойный аппарат за вполне вменяемые деньги.

Однако мне казалось что бас как-то суховат. Как-то вроде его и много, а «концертной низкочастотной мясистости баса» – мало. Как-то не собран. Как говорят- «в печень не бьет» 🙂 точным ударом, более размазан, что ли. Может быть тяжело этот звук описать, но на реальном концерте тембр другой и НЧ диапазон похоже чуть ниже.

Тогда я решил заняться более точной настройкой и отладить схему при помощи осцилографа и генератора, по крайней мере выставить указанные в схеме режимы работы ламп, проверить симметрию ограничения синусоидального сигнала и его форму в заявленном рабочем диапазоне частот 20 Гц…20 кГц. Далее, изучив соответствующую литературу, при помощи комплекса Шмелева и (или) Спектролаба минимизировать гармонические и интермодуляционные искажения более точным подбором номиналов резисторов в анодных и катодных цепях. При помощи компьютерных измерительных комплексов точных измерений уровня искажений конечно не сделать – поскольку это не откалиброванные профессиональные приборы, а вот относительные параметры измеряются и визуализируются очень хорошо – что в принципе мне и было нужно.

Вообще дальнейшая работа была очень интересна и познавательна в смысле самообразования и практических навыков.

Начал с генератора с осцилографом. Прогнал диапазон 20 Гц… 20 кГц и ахнул…. Если говорить о всем диапазоне, то все чисто и ровно – не к чему подкопаться, а вот в диапазоне 20…50 Гц на половине мощности возникала явная ступенька, ничего хорошего не сулящая и очевидно искажающая звук.

Другой скажет – “…не парься, так это же практически запредельный диапазон, ты его и не услышишь”. Но – так говорят дилетанты, которым лучше сразу купить что – то готовое, а не сделать самому. Любые мои опыты с подстройкой режимов и токов покоя ламп выходного каскада ничего хорошего не дали и проблему не решили.

Было принято решение обратится к Виктору с жалобой на Американцев, как так, они же лучшие – а тут такое, такое – китайщина какая – то 🙂  Ну и конечно за помощью в решении данного вопроса, так как у меня с ответом возникли явные затруднения. И как это «наша» акустика будет играть на «не доведеном до предела» усилителе. Я бы сказал – непорядок.

Ну а теперь продолжение истории – upgrade.

Как я сказал ранее, меня не удовлетворили характеристики усилителя в НЧ диапазоне и я обратился к Виктору за помощью.

Виктор уже имел дело с подобным оборудованием Dynaco и рассказал, что часто для снижения себестоимости изделия новодел делается с существенной экономией по материалам и не всегда характеристики отвечают маркетинговым обещаниям.
Он предложил мне провести апгрэйд усилителя до более высокого уровня с частичной заменой деталей, перерасчетом всех каскадов усилителя, изменением конструкции и частично схемотехнических решений. Я с радостью согласился и углубился в изучение теоритических формул и постулатов.
Появилась реальная работа для рук и пища для ума.
Резисторы было предложено заменить на Kiwame или Panasonic. Межкаскадные конденсаторы заменить на доступные К40-У9 или, что лучше – на Jensen Copper Foil Paper In Oil, но с учетом того, что введение ООС довольно сильно нивелирует заметность «звучания» межкаскадных конденсаторов. По разрешающей способности К40-У9 почти такие же, как Jensen и по тональному балансу они тоже довольно хороши.
Конденсаторы фильтра питания – заменить на Panasonic , которые имеют низкий ESR в области звуковых частот. В конечном варианте предполагалось заменить и выходные «Светлановские» лампы КТ 88 ЕН на Psvane Мark 2 – как более мелодичные по звуку.

Для выявления причин искажений в НЧ диапазоне Виктором было предложено выходной каскад усилителя перевести в триодный режим без обратной связи, снизить напряжение питания выходных каскадов до 400 В, чтобы лампы работали в более линейном классе А и тем самым расширить ВЧ и НЧ диапазон.
Пересчитать приведенное сопротивление трансформатора Raa и импеданс первички, исходя из ее индуктивности, который должен быть больше вычисленного Raa. При расчете Raa оказался равным 5.3 К, при этом индуктивность полуобмоток – меньше необходимой величины для неискаженного низкочастотного (ниже 30Гц) сигнала.
Собственно, что и следовало ожидать – трансформаторы, как наиболее дорогие в исполнении комплектующие – оказались слабым местом. Поскольку итоговый импеданс первичной обмотки на НЧ оказался ниже, чем приведенное сопротивление – искажения, вызванные изменением сопротивления анодной нагрузки – неизбежны. Выбор рабочей точки в области более низких напряжений немного уменьшает внутреннее сопротивление KT88, что, в свою очередь, несколько расширяет полосу в области НЧ. Но характеристики трансформатора все-таки не позволят достигнуть значительного улучшения звука, что и было подтверждено в ходе измерений и расчетов.
Ступенька на НЧ была «особенностью» данного трансформатора и полному исправлению не подлежала. Поэтому можно было довольствоваться только общими техническими приемами и увеличить «энерговооруженность» блока питания.

Вот тут – то все и началось…

Захотелось сразу же сделать безальтернативное максимально стабилизированное раздельное питание для выходных каскадов и для каждого входного и драйверного каскадов каждого их каналов. Нужно было получить от одного трансформатора 4 разных по напряжению независимых стабилизированных источника напряжения.
В итоге длительной и подробной переписки с Виктором с выяснением теоритических основ и прикладных приемов, в конечном итоге было сделано следующее:

  • Кенотрон ушел в утиль. На него место был установлен блок с быстродействующими диодами, блок гасящих резисторов с П-образным фильтром. По базовым решениям Виктора был разработан блок мощных стабилизаторов на каждый канал с задержкой подачи анодного напряжения (~ 30…60 секунд) и стабилизацией выходного напряжения оконечных ламп = 450 В. Уровень помех после стабилизации – милливольты. По рекомендации Виктора для обеспечения наиболее оптимального режима выходных ламп я хотел понизить напряжение до 400 В – не удалось, так как это требует мощных гасящих резисторов и габаритных теплоотводов, для которых места на(в) шасси нет. Так что оставил, как получилось = 450 В, это все-таки ближе к идеалу и совсем не 520 В, как было в первоначальной схеме.
  • Так же был разработан еще один блок отдельных стабилизаторов для входной лампы и лампы фазоинверторного каскада каждого из каналов , это обеспечило практически идеальное их питание. Тут многие бы сказали – «…ну это уж перебор батенька», но если уж делать – так по максимуму. Тем более спаять 2 дополнительных стабилизатора при наличии деталей, стоящих “копейки”- это вопрос для меня одного вечера работы и последующего длительного самоуспокоения. Я думаю, что многие читатели тут меня поймут.
  • После стабилизатора блок питания дополнен конденсаторами Panasonic общей емкостью 660 мкф на канал. Все последующие лампы получили дополнительно подпитку питания – по конденсатору Panasonic в 180 мкф и 200 мкф Nichicоn на каждую. Субъективно увеличение емкостей в фильтре питания усилителя дало более четкий и более фундаментальный «удар большого барабана». Изменился так же и окрас «мидбаса». «Энерговооруженность» блока питания увеличилась, что благотворно сказалось на воспроизведении так называемых «импульсных» звуков.
  • Выходные транзисторы стабилизаторов разместились как на радиаторах, так и на шасси усилителя. Тепловые режимы приведены в норму. Ток стабилизации около 1- 3 мА. Платы стабилизаторов работают очень хорошо – если ранее на выходных лампах напряжение «прыгало» в пределах нескольких вольт, то сейчас это – милливольты, а на драйверном каскаде – толком вообще не вижу на осцилографе ничего «прыгающего».
  • Дополнительными конденсаторами сглажено напряжение смещения на сетках выходных ламп.
  • Все дорожки «земли» платы предварительного усиления дополнительно продублированы толстой медной жилой.
  • Весь сигнальный тракт платы дополнительно продублирован посеребренным проводом от старых силовых цепей американских станков ЧПУ 70-х годов 🙂  Зачем – не знаю – скорее для самоуспокоения, потому что сам знаю, что разницы я не услышу. Но как я уже сказал ранее – если что – то делать – то уж как полагается.
  • Монтаж претерпел серьезную минимизацию длин всех проводников, особенно в силовых цепях. Все сигнальные цепи были сведены к оптимальному минимуму. Выходное напряжение наводок и помех на нагрузке при короткозамкнутом входе составляет сейчас ~0,25 мВ.
  •  Все провода «общего» и земляные контуры платы были соединены в одну точку
  • Заменены все резисторы, участвующие в непосредственном процессе формирования сигнала на рекомендованные. (Kiwame, Panasonic)
  • Был убран ряд уже не нужных резисторов, ранее участвующих в формировании напряжений питания и теплового распределения.
  • Были установлены подстроечные резисторы для регулировки точных оптимальных режимов ламп, для их дальнейшей замены на постоянные по результатам регулировки.
  • Произведена покаскадная регулировка спектроанализатором SpectraLAB и генератором Шмелева всех оптимальных параметров для минимизации гармонических и интермодуляционных искажений, а так же линеаризации частотной характеристики тракта.
  • Монтаж цепей сигнала выполнен рекомендованным Виктором припоем Kester Solder Ag2Sn62Pb36.

Схемы и фото после переделки:

А теперь мои наблюдения и дальнейшие комментарии по наладке и по результату после upgrade:

Сначала я выставил все точные номиналы резисторов по схеме подстроечниками, выставил все базовые опорные приведенные напряжения, что указаны на схеме. Проверил сигнал генератора 1кГц на нагрузке осцилографом. Вроде внешне ничего- правда на выходе чуть не совсем симметричный клиппинг, но чуть – чуть. Подключил спектралаб, выставил 10 вольт на нагрузке 5 ом (20 Вт) – две трети от выходного максимального сигнала в 16В (думаю это целесообразный для измерения режим) и глянул на спектр сигнала и искажения. О спектре даже не говорю, КНИ-более 2%….Явно просто никакие параметры…

Регулировкой потенциометров в катодах и анодах ламп каждого каскада несколько раз по кругу я добился по каждому каналу минимального значения КНИ – 0,15 -0.2%. 2 и 3 гармоники одинаковы и минимальны. В этом случае была получена не только полная балансировка амплитуд плеч сигнала, но и точная эквивалентность формы входного и выходного сигналов.

Гармоники “до”:

Гармоники после регулировки:

Далее, по рекомендации Виктора были проведены эксперименты по поднятию уровня второй гармоники на 15…20 дБ выше третей. Это связано с приданием звуку более мягкого тембра и мелодичного характера, то есть установкой так называемого «фирменного» звука. В конечном итоге я выставил одинаковые токи выходных ламп в 65 мА, чтобы в будущем не путаться , а регулировкой ФИ каскада выставил 2 гармонику на 15 -20дБ выше третьей и общий КНИ соответственно увеличил с 0. 15 до 0.4 %.
Подстройка режима входной лампы для увеличения 2-й гармоники ничего толком не дала. А вот увеличение напряжений на катодах ФИ с рекомендованных производителем 10.5 В до 13.5 В существенно минимизирует 3 гармонику. Опорные напряжения анодов ламп каскада с рекомендованных 195 В при этом увеличились до 250 В. Это и есть мой оптимальный режим по спектралабу, по крайней мере для моего комплекта ламп. Так что тут мои эксперименты и рекомендации производителя разошлись.

Меандр 1 kHz –

Меандр 20 kHz –

Следующим этапом было необходимо разобраться с требуемой глубиной ООС при работе в триодном и ультралинейном режимах.

По рекомендации Виктора было измерено и посчитано выходное сопротивление усилителя, которое при сопротивлении резистора ООС = 7.1 кОм составило 5 ом. Это было многовато. Его надо было довести до значения 1..3 Ом, так как сопротивление моей акустики = 5 ом. При увеличении глубины ООС, резистор 5.1 кОм обеспечил необходимое значение выходного сопротивления усилителя, тем самым расширилась полоса в области НЧ и ВЧ. На НЧ частично компенсировались искажения, вносимые трансформатором. На ВЧ компенсировался минизавал, вносимый паразитной межобмоточной емкостью и разбросом паразитных емкостей ультралинейных обмоток.
С ООС проблема только одна – чем глубже ООС, тем soundstage – площе и беднее, звук «расползается» по АС и перестает звучать из «центра». То есть зрительный зал превращается в студию звукозаписи 🙂
На практике увлечение глубины ООС проявляется как нивелирование звукового почерка ламп и проявление так называемого «звука конструкции». Поэтому я вообще временно оставил на передней панели переменный резистор для регулировки ООС. В будущем, после прослушки разножанрового материала, буду определяться с его судьбой.

В процессе работы, я подключил свои наушники Denon – с импедансом 30 Ом через переходник прямо к моей нагрузке в 5 Ом в параллель. При 1/3 громкости, они играли на полную мощность, идеально отыгрывая музыкальный материал. Слышно все – даже как щелкают лампы при прогреве. В таком режиме можно услышать все оттенки звука при подборе комплектующих и их замене. Только надо быть очень аккуратным и использовать последовательно включенный резистор на 20-50 Ом. В противном случае «запахнет жареным» и будут у вас классные наушники, но не для музыки, а для защиты ушей от отбойного молотка 🙂 
Ну и напоследок, чтобы периодически проверять токи выходных ламп и не бегать каждый раз за тестером, подключил китайский вольтметр за 10$ и переключатель каналов. Теперь без проблем можно просматривать токи выходных ламп каждого из каналов и регулировать их при необходимости. Очень просто и удобно. Выпрямитель для питания схемы вольтметра (диодный мост и сглаживающий конденсатор) подключен к 5-вольтовой обмотке, которая была предназначена для питания накала кенотрона.
Из фрезированных отверстий на передней панели убрал за ненадобностью штатные гнезда, которые ранее по задумке производителя были установлены для контроля токов покоя выходных ламп. На их места установил и подключил к той же 5-вольтовой обмотке минивинтиляторы с возможностью их отключения тумблером, установленным на задней панели. Это практично для охлаждения внутреннего пространства шасси и обеспечения термостабильности элементов корпуса. При необходимости вентиляторы можно отключать, так как они все же передают вибрации на корпус, а значит при склонности ламп к микрофонному эффекту это может добавить к музыке, хоть и очень маленький, но все же «мусор».
Использовал металлическую сетку для ремонта бамперов машин – и трансформаторы преобразились.
Внешне усилитель приобрел сбалансированный и более эстетичный вид.

Наверно скучно уже стало от сухой теории и вышеописанной многонедельной практики – уже даже “канифолем запахло”- тогда о веселом 🙂 .

Далее пиво, вяленая рыба, друзья и дружное прослушивание разного музыкального материала с выражением индивидуального мнения. В общем по основным вопросам качественного воспроизведения звука мы сошлись практически единогласно.

Общие впечатления о тестировании звука усилителя после upgrade.

Тестировался с упомянтой ранее АС под названием “VICTORVVO” 🙂

Звук нам показался очень мелодичным. Тональный баланс «правильный». Ничего нигде не «выпячивается» и не «лезит». Сцена очень детальная, но конечно не на каждом музыкальном материале. «Воздухом» наполнена музыка практически всех жанров. Я бы не хотел говорить в терминах «структурированного» баса, «голографического» эффекта и множества прочих подобных эпитетах восхищения, так как я все равно плохо разбираюсь в этих понятиях и честно говоря сомневаюсь, что в них вообще кто- то разбирается детально- но скажу так- фирменный винил, хорошо оцифрованные рипы, за что большое спасибо ребятам с “правильными руками и ушами” (Flac 96/24, 192/24/32, DSD) и диски SAСD, DVD-audio звучат очень мягко, детально и лаконично. Слышно прикосновения пальцев к струнам и клавишам инструментов. Каждая нотка инструментов реально отчетливо слышна и не смазывается. При вокале часто отчетливо слышно дыхание солистов. Очень реален саксафон – Чарли Паркер, Джон Колтрейн играют прямо перед тобой. Медные трубы у Corn on the Cob “пахнут реальной медью”- очень чисты. Гитара, особенно Antoine Dufour просто бесподобна, тембрально непередаваема. Сам бас стал бархатней и мясистей, особенно басовый “щелчек”или флоп – Marcus Miller тут просто завораживает . Джазовые классические обработки от Jacques Loussier Trio можно слушать часами – басовый удар барабана “стал бить в печень”, а медь успокаивать. 🙂 Большой барабан и литавры в произведениях Чайковского, Бетховена, Баха – могущественны, а скрипка, клавесин и виолончель – волшебны. Очень мелодичные высокие частоты – никакого “песка”. Очень чисто и очень мягко звучит медь. Звуковая “серединка” безупречна, никаких призвуков “с ” не присутствует . Тарелки располагаются прямо перед тобой. В тестовых файлах барабаны натуральны, с четким и мощным ударом басового барабана. А ранее бас был немного размыт по комнате. Суб-бас и мид-бас присутствуют в полном необходимом объеме.

Про рок – отдельный разговор, не упоминая сотни групп и музыкантов- ультралинейный режим “колбасит по взрослому”, поднимает настроение, а драйв “сносит крышу”и переносит тебя на концерт. В комнате 36 м.кв. с расстояния в 5м от колонок уровень звука в зоне прослушивания 90 дБ, как в принципе и на концерте в зоне пульта оператора звука. Использую при этом 50-70% от максимальной мощности.
Я уже запутался в хвалебных эпитетах, пора заканчивать сладкие оды, а то меня уже понесло…
Вообще тяжело сравнивать детально по всему звуковому диапазону – что было ранее до апгрэйда и что сейчас. Могу охарактеризовать это следующим образом: Если был качественно записанный материал но он был скажем так – «не любим», то теперь его хочется слушать именно из-за качества звука.

Но на данном этапе апгрэйд данного усилителя не закончен, так как меня не устраивает, как я упоминал ранее – передняя панель и размещение на ней элементов управления. Я думаю, что усилитель достоин еще лучшего внешнеговида… Но уж сами работы по модернизации общего дизайна я уже перенесу на середину весны в комфортные теплые рабочие условия, чтобы растянуть приятные минуты времяпровождения. Вот тогда и можно будет поставить точку и двинуться далее к постижению неизученного, ну и конечно покорению непокоренного….

Работа с апргрэйдом этого усилителя, да и передыдущий проект с изготовлением АС дали возможность изучить колоссальный объем материала, связанного с принципами работы по расчету и моделированию, изучению прикладных измерительных программ практически всех жанров измерений. Работ, которые дали возможность постичь большой объем теоретических познаний и практических навыков. Конечно и острых ощущений – все таки и напряжением постоянного тока 500 В хорошенько дерябнуло – больно, но терпимо. Очень хорошо мозги прочищает 🙂

Этот интересный проект был реализована благодаря Виктору, его бескорыстной помощи во всех вопросах, с детальными разъяснениями – порой даже глупых и не всегда уместных моих вопросов. Поэтому безмерно ему благодарен.
Я старался сделать усилитель надежно и просто красиво – надеюсь, что у меня это получилось.
После настройки режимов все параметры усилителя стали очень близки к заявленным техническим характеристикам производителя, а некоторые их превзошли.
Ну и в заключение – любой примерно аналогичный ламповый усилитель от Audio Research, McIntosh или Conrad-Johnson и т.д. обойдется вам намного дороже и еще не факт, что он в итоге будет с лучшими техническими характеристиками.
Думаю, что Dynaco ST-120 после апгрэйда + АС “Tang Band W8-1772″это реально хороший и достойный комплект – как говорит Виктор, – «Правильный» комплект.

С большим уважением,

Александр

г Минск                                                                                Зима 2017…2018 гг

Моя Система 2018. Акустика

К концу 2017 года моя система обрела устойчивую конфигурацию о которой, пожалуй имеет смысл сказать несколько слов.

Акустика

Акустические системы построены по принципу “широкой середины”, трехполосные, с 15″ НЧ динамиками, 8″ СЧ динамиками и ленточными ВЧ динамиками.

При выборе размеров излучателей я исходил во-первых из того, что у меня была парочка отличных больших корпусов, которые нужно было куда-то приспособить. Во-вторых, мой недавний проект на 15″ Klipsch и 8″ ШП Tang Band произвел очень сильное впечатление и я решил “закрепить успех”. В-третьих, у меня совершенно случайно 🙂  появилась пара  замечательных 8″ СЧ динамиков которые просто требовали срочной установки и тщательного прослушивания.

При выборе НЧ акустического оформления я считаю наиболее оптимальным применение ФИ или ПАС, в некоторых случаях – ЗЯ и еще реже – TL. Относительно TL (это же относится и к так называемому “лабиринту”) – это очень хорошее оформление, но найти подходящие для него динамики – проблема, на практике для достижения нужного уровня качества звука требуется очень особое сочетание характеристик. А в моем случае акустика должна быть еще и с высокой чувствительностью, что существенно ограничивает диапазон поиска. Поэтому я  прекратил искать и начал делать  – и остановился на оформлении ФИ, тем более, что имеющиеся у меня 15″ басовики идеально для этого подходили.

Итак, оформление НЧ звена – ФИ, 15″ Klipsch- подобные басовики от Bob Crites (Critesspeakers.com), эффективный внутренний объем ~ 160L, частота настройки оформления ~ 36Гц, Итоговая добротность ~ 0.8. Разделительный фильтр – первого порядка без дополнительных цепей коррекции. Чаcтота раздела ~ 330Гц. 

СЧ динамик установлен в ЗЯ с ПАС – это мои личные предпочтения, на практике – ЗЯ это то, что необходимо и достаточно для большинства СЧ динамиков. На мой взгляд (слух) это самоочевидно, но вероятно все-таки требуются некоторое пояснения.

В последнее время получила распространение идея так называемого “открытого” оформления СЧ динамиков. Утверждается, что только открытое оформление дает “открытый, свободный” звук. 🙂 Да, действительно – динамик на небольшом экране или в открытом корпусе – дает эффектное, объемное звучание. Но, ввиду особенностей “поведения” динамика в открытом оформлении – он должен иметь большой запас хода подвеса диффузора (Xmax)  и по этой же причине разделительный фильтр должен быть как минимум второго порядка, при этом частота раздела должна быть выбрана довольно высокой. И, конечно – применение корректирующих фильтров – обязятельно. Можно, конечно ничего этого не делать. Ведь это же так просто – конденсатор в качестве фильтра, а в качестве эелемента настройки –  L-Pad, динамик – Fostex или AudioNirvana с Хмах ~1 мм и вот – получаете акустику, которая отлично играет джаз малых (и очень малых) составов. С остальной музыкой такая акустика будет принципиально несовместима – догадайтесь почему 🙂  Поэтому – ну что я могу сказать?  Только то, что сказал на форуме AudioPortal лет 5 тому назад – “простота” открытого офомления – кажущаяся, а “открытость” звучания – лживая и однообразная, скрадывающая тонкости, размывающая истинный музыкальный рисунок. Но первое впечатление – да, эффектно и так …объемно. К сожалению, это именно тот случай когда первое впечатление – ложное.

Итак – СЧ звено на 8″ динамиках, оформление – ЗЯ + ПАС, частота раздела НЧ СЧ = 330Hz, СЧ ВЧ = 2500 Hz, фильтр второго порядка. Первоначально я надеялся поднять частоту раздела СЧ ВЧ хотя бы до 6 кHz, но некоторая “волнистость” и подъем АЧХ СЧ динамиков в этой области придавали звучанию однообразную истеричность, поэтому я  понизил частоту раздела фильтра и применил делитель-аттеньюатор сигнала. 

С ВЧ звеном все просто, я применил такие же ленточные динамики, как и в проекте “широкая середина”. Фильтр второго порядка, частота раздела = 3000 Нz, то есть эти динамики воспроизводят так же и часть СЧ диапазона. Частота раздела фильра ВЧ звена выбрана несколько выше, поскольку СЧ динамики имеют подъем АЧХ в этой области, а мне очень хотелось обойтись без дополнительных корректирующих цепей. Таким образом при помощи правильного выбора частоты раздела удалось сделать фильтр проще и эффективнее.

По звуку.

НЧ – быстры, подвижны, выразительны, глубоки и разнообразны. Никаких артефактов, которые обычно связывают с ФИ – не прослушивается. Поскольку порты у акустики расположены на задней стороне – некоторые из побывавших у меня слушателей посчитали, что это ЗЯ и было сказано, что дескать, “Да – вот он тот самый, узнаваемый настоящий быстрый, натуральный бас – характерный для оформления ЗЯ”.  Сюрприз-Сюрприз 🙂

СЧ – объемные, “живые” и ровные, без проявления “сибилянтов” “шепелявости” и прочих характерных аудиофильских артефактов. Звук естественно “льется” объемен, глубок и очень реалистичен. Я бы сказал –  временами даже пугающе реалистичен.

ВЧ – естественны, чисты и ровны. В этой области ленточные динамики вне конкуренции.

Некоторые измерения

Настройка порта

Импеданс акустики с ВЧ звеном и без него 

Импеданс акустики с портом, закрытым ПАС 

Схема и часть результатов моделирования разделительного фильтра 

Реальная АЧХ СЧ динамика в оформлении, без фильтра 

АЧХ Акустики в помещении с фильтрами версии 1 (частоты раздела СЧ и ВЧ совпадают, аттеньюатора нет) 

АЧХ с фильтрами версии 2, с разнесенными частотами и аттеньюатором 

Подъем в области 100 Гц вызван влиянием помещения в точке проведения измерения.

Несколько Фото. 

 

Список тем и вопросов, которые нужно изучить и над которыми следует подумать, перед тем, как браться за подобный проект.

  • Зачем вам нужны широкая середина и высокая чувствительность
  • Фильтры – можно ли обойтись без них
  • Смещение резонансной частоты и изменение добротности  в зависимости от амплитуды сигнала на катушке динамика
  • Интермодуляционные искажения в области совместной работы НЧ и СЧ и СЧ и ВЧ динамиков
  • Ограничение смещения диффузора СЧ динамика в НЧ области
  • Какие фильтры выбрать – Типы фильтров, добротность, ход АЧХ в области раздела, ФЧХ.
  • Согласование НЧ и СЧ, фильтры разных порядков, взаиморасположение НЧ и СЧ динамиков
  • Влияние ВЧ фильтра на СЧ, взаимодействие импедансов
  • Насколько ровным должен быть итоговый импеданс акустики
  • Усилители со сравнительно высоким выходным сопротивлением, локальное увеличение импеданса акустики как способ “прояснения” звучания системы
  • “Сшив” СЧ и ВЧ, фильтры и взаиморасположение динамиков, влияние на вертикальную и горизонтальную диаграммы направленности на ВЧ
  • Alan Parsons Sound Check – тестирование акустической фазы на СЧ и ВЧ

Апрель 2018г.                                                                                        г.Владивосток

В поисках “широкой” середины

Шурик, а вам не кажется, что вы здесь уже были? (c) Операция “Ы”

В один из прекрасных дней холодной осени 2016 года мне поступило предложение в разумные сроки изготовить хорошую и большую акустику для хорошей и большой комнаты для прослушивания в хорошем и большом доме. Первое, что мне вспомнилось – Klipsch CornWall и, как ее улучшенный вариант – проект CornScala от Bob Crites. Ну что же – идея знакома, в том или ином варианте такую акустику я повторял уже несколько раз (см. “Onken”, LaScala и т.п.). В общем предполагался вполне себе –  Классический сюжет: Русалка с одноименной копии – (с) Операция “Ы”. За дело я взялся смело и уверенно- быстро приобрел комплект динамиков, AutoFormers для кроссоверов, рассчитал и заказал корпуса. Набор комплектующих и корпуса прибыли в срок и уже через пару месяцев акустика была собрана и установлена в моей комнате для прослушивания и отладки.

Для желающих повторить- чертежи корпусов: LFModule_15_001 LFModule_15_002 LFModule_15_003 MHModule_15_001 MHModule_15_002 и схема кроссовера в двух вариантах – CornScala_X_001 – Оригинальный и Constant-Z. Второй вариант необходим, если акустика будет работать в комплекте с однотактным усилителем на лампах.

Технические замечания

Рупор в зоне рабочей полосы частот является очень эффективным акустическим фильтром. Это отлично помогает, если требуемые частоты раздела НЧ-СЧ и СЧ-ВЧ более-менее совпадают с полосой эффективного действия рупора, в этом случае вполне разумно и эффективно применить простые фильтры первого порядка – так, например сделано в классических моделях Klipsch.  Если же нужно что-то “передвинуть” в области СЧ ВЧ, то без разделительных фильтров высоких порядков качественно сделать это не получится – спад АЧХ фильтров 1-го и 2-го порядков в зоне действия СЧ рупора будет существенно отличаться от расчета. В результате получится не столько сдвиг частоты раздела НЧ-СЧ, сколько наклон итоговой АЧХ в СЧ области под разными углами (в зависимости от частоты раздела фильтра), что неизбежно приводит к перекосу тонального баланса. Перекос тонального баланса корректируется LR цепочками, что в итоге усложняет схему фильтра и делает его настройку реально утомительной. 

Насчет выбора НЧ динамика – помимо высокой чувствительности, он не должен иметь пиков АЧХ в нижней СЧ области. Область “совместного пения” НЧ динамика и СЧ рупорного звена должна быть узкой, поскольку консонансно они петь никак не могут – темперамент у них слишком разный. В звуке “несовпадение темпераментов” НЧ и СЧ проявляется как заметная модуляция голосового диапазона НЧ сигналом. Поэтому большинство PRO 15″ НЧ динамиков при формально подходящих характеристиках и привлекательной цене 🙂 на практике плохо подходят для домашней акустики. Как минимум, вариант с НЧ фильтром первого порядка для них никак не годится. Вот АЧХ типичной ProНЧ+рупорСЧ “засады”.

Как я упоминал выше, сдвиг частоты раздела рупорного СЧ звена “вверх” без существенных потерь в качестве звука – на практике труднореализуем.  Сдвиг “вниз” частоты раздела НЧ фильтра – не решит проблему, поскольку звучание НЧ звена станет еше менее подвижным и диссонанс с рупорным СЧ звеном станет еще заметнее. Более-менее успешно проблема решается заменой НЧ динамика и (или) применением НЧ фильтра третьего порядка и (или) тщательным подбором цепи Зобеля в фильтре второго порядка. Последний вариант предпочтительнее, поскольку с фильтром третьего порядка звучание на НЧ станет очень сдержанно-строгим и…скучным. Поэтому замена динамика так же является хорошим решением.

Слушаю и удивляюсь

Долгими зимними вечерами я слушал акустику, подстраивал кроссовер, менял динамики…И вот, что со мной случилось – чем больше я слушал, тем меньше мне нравилось то, что я слышал…Почему? (Why?!!!)

Во-первых- по мере прослушивания мне постепенно становилось очевидно, что звук какой-то (неестественно) “крупный”. То есть слушаю классические записи, например Рихтера. Большой РИХТЕР сидит за большим РОЯЛЕМ. Инструмент такой, что клавиатура выходит за пределы АС. Раскаты мощных басовых нот сотрясяют полки с винилом. Музыкальное произведение настолько великое, крупное- что не вмещается в комнату. Чувствуется “масштаб творения” 🙂 Но вот музыкальный “посыл” – какой-то упрощенный, несоответствующий.   Ощущается смысловой диссонанс – ну не должна камерная классика звучать так разухабисто-широко со всех сторон.  Кстати, а вот для рок музыки или для популярной электронной музыки где “сцена” искусственно создается звукорежиссером при сведении – звучание со всех сторон не является недостатком, а скорее даже интересным достоинством. Но…

Во-вторых, хоть звук и выразительный, “широкий и глубокий” как Волга (река), но по смыслу – слегка наивно-простоват, без скрытых тонкостей и ньюансов. Не хватает строгости, интонационной точности, смысловой глубины. Опять же, для “классической” рок музыки, записанной без особых задумок  это не имеет решающего значения. Но вот, прослушивая что-нибудь более сложное, например – Mike Oldfield “Tubular Bells” я ловил себя на ощущении, что звук какой-то… некультурный. Нет- не для такого простого звука Mike Oldfield сидел в студии полгода… 

Что же случилось?  Ведь совсем недавно, всего-то 10 лет тому назад 🙂 мне такая подача звука очень нравилась. Более того, некоторые из моих знакомых до сих пор вспоминают ту акустику и жалеют, что я отказался от рупоров…

Но – время не стоит на месте. Сейчас 2017, а не 2007…В общем, систему с таким звуком я заказчику отдать никак не мог…

Мятущаяся интеллигенция в поисках выхода (с) 12 стульев.

Первым делом рупора и “присоединившиеся к ним” драйверы были демонтированы и выставлены на продажу. Попутно я  выставил и другие объемные “сокровища из тумбочки”- рупора, 2″ драйверы, 15″ PRO динамики, конденсаторы… Эти детали мне больше не понадобятся, опыты с ними я закончил. 

Затем вместо рупорного СЧ ВЧ звена был установлен ШП динамик. И вот тут-то ситуация сдвинулась в требуемом направлении. 

Во- первых, “сцена” приобрела разумные размеры,  обозримые очертания и сконцентрировалась в пространстве между АС. Во-вторых, в музыке появилась многозначительность, “оттенки” – как тембральные, так и смысловые. РИХТЕР проявился как невероятно талантливый, глубоко переживающий и уставший от своих внутренних противоречий пожилой человек среднего роста… Рояль, на котором он играет – удивительный инструмент с редким, узнаваемым тембром… Вот с таким звуком можно жить и работать. Такой звук я смело могу представить счастливому владельцу.

Чтобы форма соответcтвовала содержанию, пришлось немного поработать над корпусами, “причесать” кроссовер и еще раз уточнить выбор динамиков. 🙂  

Итог

Ноябрь 2016 …. Август 2017                                                             г.Владивосток

Правильный Комплект. Усилитель+Акустика.

В этот раз я решил начать статью с фото Правильного Комплекта –

Акустика.

Была  поставлена задача придумать и изготовить более-менее компактую напольную акустику на основе 8″  ШП динамика от Decware – DFR-8. Интересные замечания об их особенностях можно прочитать здесь. По факту, DFR-8 это прилично модифицированный Fostex FE-206En, так что и купленая в Decware пара приехала в коробках от Fostex. 🙂  Модификация  делает звучание более ровным, “спокойным” и тонально собранным в области СЧ.  После пробного прослушивания динамиков, установленных в “тестовые” ящики было принято решение сделать двухполосный вариант – широкую СЧ ВЧ полосу с поддержкой в области НЧ. 

Я решил, что индивидуальные особенности, характерные для динамиков Decware следует сохранить и нет необходимости в выравнивании AЧХ в “ноль”. Во-первых – по мере эксплуатации динамики будут “прогреваться” и тональный баланс будет меняться. Во- вторых, для домашней акустики нет смысла усложнять корректирующие фильтры – в большинстве случаев при усложнении фильтров звук становится тонально ровным, но “вялым” и не таким “живым”. 🙂 В-третьих, динамики от Decware имеют свой индивидуальный почерк который очень интересен и без излишней коррекции. Безусловно, без коррекции “в ноль” некие звуковые артефакты будут присутствовать (как впрочем и у любого ШП) – но на мой слух по существу они не принципиальны. Вот набор АЧХ DFR-8 установленного в “тестовый” закрытый ящик объемом ~ 50 литров, последовательно снятых в процессе подбора элементов фильтра (зеленый график – без корректирующего фильтра). ZЧХ в свободном пространстве и в корпусе с ПАС – 

В итоговом варианте я применил обычный выравнивающий LR фильтр, совместив его параметры с компенсацией baffle step. Акустическое оформление CЧ ВЧ звена – Flow Resistor (ПАС), на мой взгляд такой вариант оформления позволяет хорошо демпфировать НЧ резонанс подвижной системы при умеренном увеличении резонансной частоты, обеспечивая необходимую перегрузочную способность и снижение нелинейных искажений в области НЧ. 

В качестве HЧ динамиков я применил 10″ Audax PR240MO в оформлении “Classic Bass Reflex” – то есть с портом, рассчитанным исходя из максимальной эффективности при минимальной длине. При этом эффекты, характерные для длинных портов (резонансы внутри трубы, шум от движения воздуха и задержка отклика) – отсутствуют. Максимальная эффективность не всегда бывает наиболее оптимальна для “любой” комнаты для прослушивания и для снижения эффективности предусмотрены два варианта. Во-первых, можно установить более длинный порт, это снизит частоту оформления и отдачу в диапазоне частот 40…60 Гц. Во-вторых, в отверстие порта можно установить Flow Resistor (такой же, как применен в СЧ ВЧ звене – по диаметру он подходит точно) – в этом случае НЧ оформление становится ПАС с частотой настройки в районе 48…55 Гц. Последний вариант обычно позволяет получить ровное звучание в области HЧ даже в акустически сложной комнате. Вот ZЧХ Audax PR240MO в свободном пространстве и корпусе Classic Bass Reflex.

По фильтру- кроссверу

Первоначальный “гладкий” вариант –

  Итоговый вариант –

Чертеж корпуса – со всеми заметками, сделанными в мастерской  🙂 – 

Установка и расположение акустики

В качестве ножек я обычно рекомендую шипы + пятаки. Для акустики, которая устанавливается стационарно на обычном полу – это наиболее оптимальное решение, при этом желательно устанавливать акустику на небольшие “островки” из МДФ, фанеры или массива с площадью, чуть большей площади основания. Шипы регулируются по высоте и позволяют установить акустику ровно и надежно. Для крепления шипов я применяю стандартные резъбовые втулки M6, поэтому при желании вместо них можно установить стандатные жесткие резиновые ножки для “сценического” оборудования с креплением на винтах.

Выход НЧ порта на задней стороне  предполагет расположение акустики на некотором расстоянии от стен, оптимальное место установки нужно выбрать исходя из общеизвестных рекомендаций. Шипы желательно установить уже после выбора места установки, в процессе установки акустику удобно передвигать по полу на небольших пластиковых ковриках (aka “коврик туриста”). Я рекомендую устанавливать акустику “прямо”, то есть без разворота в сторону слушателя. В этом случае “сцена” наиболее естественно формируется в глубине пространства между АС и тональный баланс наиболее ровен. Итоговая АЧХ, снятая в реальной комнате:

Усилитель

По схемотехнике – стандартная (для меня) схема двухтактного усилителя, примерно аналогичная усилителю из статьи про “Кармический долг”, только выходные лампы – NOS 6V6G , входная лампа и лампы драйверного (ФИ) каскада – NOS 6SN7. Режим выходного каскада – ультралинейный, для стабилизации коэффициента усиления усилитель охвачен неглубокой ООС. Все трансформаторы – Hashimoto. Схема блока питания особенностей не имеет – двухполупериодный выпрямитель + стабилизатор и фильтр анодного напряжения на мощном полевом транзисторе. Переключатель сверху передней панели – на три положения – левое и правое положения показывают на стрелочных индикаторах величину тока покоя пар ламп левого и правого каналов. Среднее положение (основное) – отключает индикаторы. 

Основные характеристики усилителя – 

  • Входное сопротивление = 10 кОм
  • Выходное сопротивление =< 0.47 Ом 
  • Номинальное входное напряжение = ~1V RMS
  • Номинальная нагрузка = 4 и 8 Ом (Стандартно = 8 Ом)
  • Номинальное выходная мощность = 8.5W RMS
  • Коэффициент усиления ~ 8
  • Уровень собственного шума и помех на выходе при “закрытом” входе =<200uV (“взвешено” по кривой “A”)
  • Полоса воспроизводимых частот при номинальной выходной мощности18 Гц…48кГц с неровномерностью не более 0.5dB. Измерено на эквиваленте нагрузки сопротивлением 8 Ом.
  • Коэффициент гармоник на частоте 1 кГц на нагрузке 8 Ом при номинальном выходной мощности <= 1%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB. Измерено на эквиваленте нагрузки сопротивлением 8 Ом.

Несколько фото Правильного Комплекта в Системе-

 

Июль 2017г.                                                                            г.Владивосток

Японский Jazz. Новый дом для Coral Flat 10-II

Пару месяцев назад ко мне на прослушивание неожиданно попала некая самодельная конструкция АС из Японии. Конструкция в целом особого интереса не вызвала, а вот динамики мне (а так же и их счастливому владельцу 🙂 ) показались очень интересными.

Coral Flat 10-II это одни из лучших 10″ ШП динамиков, выпускавшихся в Японии в 70…80-е годы. Черезвычайно эффективные (~ под 100 dB) и с довольно “гладкой” АЧХ.  

ZЧХ и характеристики –

Звучание – даже в тестовом корпусе – очень открытое, динамичное, слитное и певучее – с прекрасной трехмерной сценой. Динамики так и просились, чтобы для них нашли “дом” –  изготовили новый корпус. И недавно это было сделано 🙂 В качестве соседей по новому “дому” были подобраны приличные супертвиттеры Fostex FT-20H. Чертеж корпуса – Coral_2Flat_10_box_001   Coral_2Flat_10_box_002 

Корпуса изготовлены из МДФ и отделаны шпоном, внешние размеры 400 (ш) х 900 (в) х 350 (г) мм, толщина стенок 22 мм. ВЧ динамик –  крепится сверху, шурупами через прокладку в отверстие диаметром 55 мм на передней панели. Крепежное отверстие под ШП динамик диаметром 235 мм, и он так же крепится просто сверху, шурупами через прокладку. Порт – стандартный и представляет собой круглую трубу внешним диаметром 122 мм с крепежным фланцем. Порт крепится на клей. Клеммной колодки как таковой нет, применены так называемые штыревые вбивные клеммы.  Кроссовер (фильтр) монтируется на отдельной деревянной монтажной панели, закрепляется внутри корпуса на задней стенке и обязательно закрывается слоем синтепона. Изнутри стенки корпуса обклеены синтепоном. В дне закрепляются 4 анкерные гайки (M6) для крепления ножек (или) конусов.

Несколько фото –

При настройке оформления и фильтра я исходил из того, что важно и необходимо максимально сохранить естественный, живой, открытый трехмерный характер звучания динамиков и при этом добиться хорошо прорисованного, быстрого баса. Попутно я хотел получить максимально ровный импеданс акустики, поскольку предполагалось, что она будет работать в “паре” с однотактным ламповым усилителем небольшой мощности.

Несколько ZЧХ, снятых в процессе настройки порта и фильтра – 

  1. Порт слишком длинный – 

2. Порт близкий к оптимальному + для выравнивания импеданса добавлена цепь Зобеля – 

3. Один из интересно звучащих вариантов настройки с “длинным” портом – В этом варианте бас приобретает некоторую затянутость, но становится глубже и выразительнее. Такая настройка очень хороша для старого джаза, классики.

Выведение нужной и приятной на слух (для меня 🙂 ) АЧХ – Зеленый график – без фильтра и при “коротком” порте. Обратите внимание на частоту и проявление Baffle Step. Синий – “короткий” порт + выравнивающий фильтр. Фиолетовый график – “длинный” порт + фильтр с цепью Зобеля. Измерения проводились в реальном помещении, графики снимались с разрешением 1/24 октавы, затем сглаживались до 1/3 октавы. Измерительный микрофон – откалиброванный UMIK-1. Идея фильтра ясна из фотографий, точную схему высылаю только DIY’erам с серьезными намерениями. Под серьезностью намерений подразумевается как минимум наличие работоспособной пары динамиков Coral Flat 10-II 🙂

PS Как эта система играет Джаз!!! 

Март 2017г.                                                                   г.Владивосток

Проще простого. АС на динамиках TB W8-1772 или Seas FA22RCZ

Перед Новым Годом я обещал Андрею (mr_drew@mail.ru) чертеж максимально простого, но эффективного корпуса для полочной акустики на одном динамике Tang Band W8-1772 на канал. Что же – вот он 🙂
Корпуса изготовлены из МДФ толщиной 24 и 10 мм, отделка – шпон, внешние размеры 400 (ш) х 600 (в) х 350 (г) мм, толщина стенок 24 мм, толщина передней стенки 34мм (24+10). Нижняя и верхняя стенки усилены распорками из МДФ 24мм. Распорки выполены в виде рамы или просто в виде прямоугольника с отверстием диаметром 180…200 мм в центре.
Отверстие под ШП динамик – диаметром 191 мм с выемкой глубиной 7 мм под крепежный фланец, диаметр выемки 224 мм, динамик крепится сверху шурупами через прокладку.
Порт – стандартный и представляет собой круглую трубу внешним диаметром 72 мм с крепежным фланцем. Под фланец сделана выемка глубиной 4 мм. Порт так же крепится через прокладку. Для динамика TB W8-1772 длина порта примерно (*) 70мм.
Клеммной колодки как таковой нет, применены так называемые штыревые клеммы.  Корректирующий фильтр (если вы решите его применить) монтируется на небольшой деревянной или текстолитовой монтажной панели и закрепляется на дне корпуса.  Внутри корпус обклеен Шумоff (3..4мм) и синтепоном (10…20мм).
В дне снаружи закрепляются 4 анкерные гайки (M6) для крепления ножек или конусов.
 
Этот же корпус подойдет для 8″ ШП динамика Seas FA22RCZ. Диаметр выемки под крепежный фланец в этом случае должен быть 221мм, а длина порта примерно (*) 120мм.
 
Справочные данные динамиков –
Tang Band W8-1772 – TB_W8_1772_spec
Seas Prestige FA22RCZ (H1597-08) – fa22rcz_appnote
 
Сразу же отвечаю на возможные вопросы насчет Seas –
  • Как он звучит по сравнению с Tang Band ? – Seas звучит строже, холоднее, ровнее. Чувствительность – ниже.
  • Почему бы не применить оформление, рекомендованное Seas (ЗЯ) ? – Это вполне возможно, рекомендованное оформление хорошо подойдет для любителей классической музыки. Весьма интересный звуковой результат можно ожидать при работе от однотактного усилителя с выходным каскадом на пентоде.
(*) – указана примерная длина порта, поскольку она зависит от точности изготовления корпусов, качества и количества Шумоff и синтепона для внутренней отделки и от того, будете ли вы применять корректирующий фильтр.
 
Рекомендумые комплектующие:
 
Порт –  Parts Express – Part # 260-386 (2 шт) 
Лента для прокладкок –  Parts Express – Part # 260-540 (1шт) Part # 260-542 (1 шт)
Клеммы – Parts Express –  Part # 091-1245 (2 пары)
Ножки-шипы – Parts Express – Part # 240-717 (2 набора)
 
Элементы фильтра, монтажный провод, крепеж – “из тумбочки”.
Схему фильтра и рекомендации по настройке – высылаю на e-mail только серьезным DIYer’ам, однозначно втянувшимся в “процесс” 🙂
 
Январь 2017г.                                                          г.Владивосток

Mister Goodmans TwinAxiom 275C

Около трех лет тому назад ко мне совершенно случайно попала парочка винтажных (примерно 70-х годов) динамиков Goodmans 275C. К сожалению, каких- либо справочных данных именно по этой модели и (или) рекомендаций по акустическому оформлению я найти не смог, поэтому парочка была протестирована и положена в “тумбочку” до лучших времен.

Помню, что первое прослушивание меня очень порадовало, да и хорошая сохранность динамиков внушала определенный оптимизм. Некоторую озабоченность 🙂 вызывал лишь размер магнитной системы – существенно меньший, чем например у хорошо мне известного Goodmans 301. Тестовое прослушивание проводилось на “коленке”, через внешнюю USB звуковую карту и  усилитель, которые я обычно использую для снятия параметров. Звук был тембрально насыщенным, гладким, текучим и удивительно ровным тонально.

Один очень хороший человек, аудиофил и меломан более чем с 40-летним стажем очень настойчиво добивался от меня уступить ему эту пару – буквально “за любые деньги”. 🙂  Денег с этого уважаемого мной аудиофила я бы никогда не взял, а вот на предложение обменяться на пару трансформаторов Hashimoto – согласился, тем более что я уже тогда обдумывал конструкцию на TB W8-1772.  Но перед тем как отдавать динамики, я конечно снял их параметры и все-таки послушал их в имеющемся оформлении, несколько адаптировав его.

Z-ЧХ и основные T/S параметры динамиков – Goodmans_275_PAIR_01

Z-ЧХ в пустом ящике, порт без трубы – Goodmans_275_IN_box_01

Z-ЧХ (область НЧ) после заполнения ящика демпфирующим материалом, порт диаметром 12см и длинной 12см – Goodmans_275_IN_box_02

По всей видимости, наиболее подходящий тип оформления для этих динамиков – открытый корпус или ящик с ПАС (Goodmans называли свой вариант ARU). Я применил имеющиеся в наличии корпуса от AudioNirvana, на внутренние распорки которых закрепил толстые коврики из синтепона. Порт нужен для того, чтобы резонансная частота оформления была ниже fs, а синтепон – демпфирует пики, понижая общую добротность. То есть – если синтепона нет, то получим типичную ZЧХ двумя горбами и бубнящий, навязчивый и неразборчивый бас. По мере добавления синтепона пики начинают сближаться и “сползать” вниз, постепенно сливаясь в один широкий пик. Во время заполнения очень важно не торопится и обязательно периодически проводить пробные прослушивания тестового материала – это позволит вовремя остановиться и более точно оценить полученный результат.

К сожалению, в ходе настройки я не снимал АЧХ. Но субъективные ощущения от звука запомнил вполне отчетливо – очень ровная, открытая насыщенная и живая середина, мягкие, скругленные ВЧ и немного пухлые, подзатянутые и не очень глубокие НЧ. Дополнительного фильтра не понадобилось, середина в звучании не выделялась.  В общем, комфортный и домашний, почти идеально – музыкальный звук для классики, небольших оркестров и старого джаза. Для более динамичной, плотной музыки – увы, не годятся совершенно. Mister Goodmans won’t and don’t played Hard Rock…

г.Владивосток                                                               август 2015 г.

P.S. В процессе прослушивания и снятия характеристик я, как мне кажется, разгадал “фирменный” звук насыщенного мидбасса 12″ ШП Goodmans и своеобразного окраса голосового диапазона. Я практически уверен, что “обогащение” мидбасса идет за счет довольно высокого уровня четных гармоник на НЧ, а это, в свою очередь – объясняется несколько своеобразной конфигурацией подвеса магнитной системы. К сожалению, не могу подкрепить свои выводы измерениями – просто не хватило времени. 🙂

Акустический шедевр нашего времени – динамик Tang Band W8-1772

Года три тому назад ко мне совершенно случайно 🙂 попала на тестирование пара широкополосных динамиков от китайской компании Tang Bang.

TB1772_1TB1772_2

Xарактеристики — 264-893-tang-band-w8-1772-specifications-46403

Не очень-то доверяя заводским данным, я провел измерения — Tang_Band_1772_V2

В общем, совпадение хорошее. Мне очень понравилось (но это выяснилось только в 2015 году), что во-первых – характеристики динамиков стабильны во времени 🙂 и во-вторых – разброс характеристик у экземпляров имеющейся у меня к тому времени тестовой партии укладывается в ошибку измерений. То есть – в отличном качестве изделий компании Tang Band можно не сомневаться. Заявления Tang Bang о большом ходе подвеса и малых искажениях так же вполне заслуживают доверия.

По звуку – я слушал первую пару в оформлении “закрытый ящик” объемом примерно 50л. Звучание меня очень впечатлило и почему-то напомнило то чувство, которое возникает когда весенним солнечным днем выходишь из подъезда многоэтажки  – легкий ветерок, запах моря…  Это – современный шедевр. В общем, с такими удивительными динамиками обязательно нужно что-то сделать.

На просторах интернета я отыскал примерно с десяток любительских конструкций на этих динамиках. На мой взгляд, особого внимания заслуживают интересные и лаконичные конструкции Brines Acoustics.

В ходе неторопливых размышлений я пришел к идее сделать акустику на четырех динамиках, по два на канал. Во-первых, определенный оптимизм у меня вызвало отличное совпадение параметров изделий, выпущенных в разное время и хранившихся в совершенно разных условиях. Во-вторых, объединяя по два 8″ ШП динамика в одном корпусе я сразу “убивал одним выстрелом как минимум Двух Зайцев” – обеспечивал высокую чувствительность акустики с довольно большой площадью излучающей поверхности при одновременном расширении диаграммы излучения в области высоких частот. При этом вероятные резонансные явления, характерные для АЧХ ШП динамиков в области СЧ — существенно ослабляются за счет электрического и акустического взаимодействия излучателей друг с другом. Большая площадь излучающей поверхности в сочетании с легкими бумажными диффузорами и мощными магнитами практически гарантируют  полноценное, “быстрое и разборчивое” звучание НЧ.  (Бедные Зайцы. Мне их жалко…)

В качестве оформления я выбрал ФИ, расчет велся в программе Eminence Designer. Были рассчитаны и последовательно изготовлены два варианта корпусов, различающихся по размеру. В Emenince Designer они соответствуют “Hi-Fidelity”  и “Extended Bass”. 🙂

Размер корпуса варианта “Hi-Fidelity” 850x330x380мм, варианта “Extended Bass”  1000x400x350мм, порт – труба диаметром 123мм длинной около 80мм. Материал корпуса – МДФ 24мм, передняя панель толщиной 34мм. Отделка – шпон+лак. Корпуса заказывались в специализированной мастерской.

Процесс настройки порта (Z-ЧХ) – W8_1772_HiFi_Tuning

АЧХ в ближнем поле (вариант “Extended Bass”) – TB_2x1772_V2_smooth Снято с разрешением 1/24 октавы, сглажено до 1/3 октавы (желтая кривая). Коррекция на влияние помещения отключена, с ней АЧХ в области НЧ выглядит слишком хорошо.

Для незначительной коррекции АЧХ в области СЧ я применил так называемый LRC Notch Filter. При желании получить плоскую Z-ЧХ  Notch Filter можно дополнить RC Zobel Network, что скорее всего приведет к необходимости добавить в систему Super-Tweeter. Но вполне может так случиться, что в вашем случае можно будет  обойтись без всех этих сложностей, поэтому схему итогового варианта фильтра я не привожу 🙂

Несколько фото –

Судьба этой конструкции сложилась очень счастливо. Вариант “High Fidelity” практически сразу после завершения уехал к счастливому владельцу, вариант “Extended Bass” был закончен в декабре и остался у меня. На сегодняшний день – это моя основная акустика и пока ни на что другое я ее менять не собираюсь 🙂

Реальная АЧХ в реальной комнате, фильтр тонально настроен – “как мне нравится”. Небольшие “провалы” АЧХ в области 90 и 180 Гц – влияние комнаты (пол+потолок), субъективный подъем АЧХ в области выше 10 кГц – влияние рупорного супертвиттера в месте измерений. В месте прослушивания подъем на ВЧ не ощущается. АЧХ  в области 7 кГц “завалена” специально, я субъективно очень не люблю шипящих и свистящих “аудиофильских” призвуков в голосе и на духовых. 

Z-ЧХ с фильтром предпоследней ревизии — 

~Июль 2012, Май – Декабрь 2015г.                                                   г.Владивосток

Иногда они возвращаются. Часть 2. Акустика Thor на динамиках Seas Exсel.

Недавно мне поступил заказ на изготовление небольшой, но очень хорошо звучащей 🙂  акустики. Я почему-то сразу вспомнил бывшую в моем владении акустику Thor на динамиках Seas Excel, разработанную в 2002 выдающимся конструктором Joseph D’Apolito. Подробная статья об этой конструкции есть в резделе “Литература”. За прошедшие 13 лет акустику Thor часто и успешно повторяли многие самодельщики. Вот лишь несколько вариантов –

Что-же – конструкция мне знакома и проверена временем – можно смело повторять. Моя основная задача состояла в составлении правильных чертежей, поскольку “сходимость” результата прямого пересчета  размеров с оригинального чертежа из дюймовых в метрические дает неудовлетворительный результат с “дробными” размерами. Заодно пришлось таки освоить методику расчета Transmission Line. 🙂 Вот реальные чертежи, по которым были изготовлены мои корпуса.

Thor_revised_mm_001   Thor_revised_mm_002  Thor_revised_mm_003

Kit с динамиками, кроссоверами, терминалами и акустическим наполнителем был приобретен на www.madisound.com. Корпуса были заказаны на сайте www.exotic-woodworking.ru

Фото с тестирования –

ZЧХ и примерная АЧХ.

С правильным снятием АЧХ у акустики такого типа есть некоторая проблема, поскольку выход порта – на задней панели, а его вклад в итоговую АЧХ в области НЧ – очень существенный. Для получения достоверной АЧХ нужно суммировать отдачу измеренную  с передней и задней сторон. Я этого делать не стал, поскольку совпадение даже примерных измерений с приведенными в статье D’Apolito было очень хорошим. Вот реальная СЧ+ВЧ АЧХ с “передней стороны” , снятая “стандартным” способом. Thor_FR Thor_FR  ZЧХ – Thor_Z . Небольшой подъем на АЧХ после 2 кГц вызван тем, что измерительный микрофон был расположен на одной оси с ВЧ динамиком. При измерении его можно было бы разместить дальше, но тогда на АЧХ возникла бы “яма” в области НЧ, поскольку не учитывалось бы реальное влияние заднего порта. В общем, точное снятие реальной АЧХ  узкой и высокой акустики  – та еще задача и без двух микрофонов тут не обойтись.

О звуке. Thor – тонально очень правильная, “честная” и линейная акустика. НЧ – ровные, глубокие, с отличной “прорисовкой” и с очень высокой детализацией. Сцена – очень глубокая, стабильная и отлично читаемая. Недостаток только один – качество записи и сведения  проявляется “как на ладони”.

С какой серийно выпускаемой акустикой можно сравнить Thor?  Из широко известных марок – ни с какой 🙂

По музыкальному разрешению Thor – во много раз лучше, чем, например вот это –

Montana_EPS_2

и во много раз качественнее, чем вот это –

BW_803_Diamond

и звучит во много раз “натуральнее и естественнее”, чем вот это –

focal skala-ema-red

Соотношение “цена / качество” – выдающееся, собирайте – никогда не пожалеете.

Октябрь 2015 г.                                                                                г.Владивосток

PS И еще один Thor 🙂

Another_Thor

Июнь 2016г.                                                                             г.Владивосток

15 Дюймов Аудио Нирваны

Несколько лет назад ко мне попала парочка в своем роде уникальных динамиков – AudioNirvana Neo 15″.  Это “новодельные” 15″ широкополосники, которые продает и, по всей видимости, изготавливает компания CommonSense Audio. Вот спецификация “от производителя”-an15neospecs

Насчет параметра Xmax (1.0мм). Достоверно неизвестно, почему CommonSense Audio привели именно такую цифру. При тестировании динамика в измерительном корпусе я добивался смещения диффузора до 5мм – без слышимых искажений на НЧ. Вероятно, этот динамик может и больше – во всяком случае во время испытаний при разумных уровнях НЧ сигнала звуковых артефактов, характерных для конструктивных ограничений хода диффузора я так и не добился.  При покупке динамиков дополнительно “на выбор” предлагается пара вариантов оформления. Но, поскольку у меня уже был онкен – для пробы я установил их в него, конечно проведя измерения и скорректировав площадь портов и подобрав наиболее оптимальный объем наполнителя. Звучание динамиков “прямо из коробки”  мне понравилось – очень насыщенная, живая нижняя середина, плотный и одновременно детальный бас. Конечно, проявились и определенные недостатки (как же без них!) – черезмерно яркая верхняя середина, заметная направленность и некоторая жесткость на ВЧ – при этом удивительно, что “жесткость” на ВЧ сочеталась с прозрачностью и отличным разрешением. Было совершенно очевидно, что динамики нужно “греть” и я оставил их поработать в своей системе.

Примерно через пару месяцев звучание стало довольно заметно меняться, жесткость на ВЧ серьезно уменьшилась, но, что удивительно – яркость на СЧ – осталась как и была.  Вероятно, это и есть та самая  “фирменная фишка” звука CommonSense Audio, о которой так много сказано на их сайте.  Проявляется  она как  выделенная, очень “аудиофильски-детальная” верхняя середина, звучание производит впечатление черезмерно подробной “волнующей эмоциональности”…. В общем, на всех без исключения стилях музыки проявляется так называемая “аудиофильская алмазная дымка”.  При этом – на динамичной, насыщенной музыке – никакой “каши” – детальность сохраняется на всем (разумном) диапазоне громкости. Такой звук, безусловно – встречается крайне редко, индивидуален и производит очень сильное впечатление. В очередной раз подвердился тезис, что есть таки в звучании “больших” динамиков определенная “магия”….И я решил, что пожалуй стоит оставить парочку “нирван” для дальнейших исследований. К этому времени онкены уже уехали к новому хозяину, поэтому мне нужно было сделать для “Нирваны” другое подходящее оформление.

Некоторое время она благополучно “жила”  в оформлении Open Bаffle в компании с Eminence Alpha 15″.OB_2_15

Совместное тестирование  с 15″ коаксиалами Silver Iris (примерно 2012 год) –ОВ_In_System_3

В целом я был очень доволен Open Baffle (открытое оформление) – за исключением одного – оно совершенно не годится для тестирования и настройки аудиоустройств, в частности – усилителей. Характерная объемность, трехмерность звука – не позволяет сосредоточиться и выделить из звучания мелкие неточности, погрешности тонального баланса –  они успешно маскируются трехмерной звуковой картинкой. Поэтому я принял решение изготовить что-нибудь более традиционное – “почти классический” фазоинвертор.

Несложные расчеты в программе Eminence Designer – Audio_Nirvana_Neo_15_BR  При расчетах я уделяю особое внимание такому параметру, как Group Delay. Для корпусов “классически большого” объема с низкой настройкой ФИ Group Delay  почти всегда получается слишком большим, на звуке это проявится как затянутый, медленный и смазанный бас. Для классики и старого джаза такой бас вполне приемлем, для рока (в том числе и классического) – нет.  Поэтому я решил остановиться на корпусе среднего объема (120…160 литров), выбрав порт максимально возможного диаметра – около 150 мм. В зависимости от итоговой добротности оформления, частоты настройки и количества наполнителя программа вычисляла требуемую длину порта в пределах 12 …25 сантиметров – очень хороший “сходящийся” результат, позволяющий за ограниченное число итераций подобрать требуемый размер экспериментально.  На практике, для получения желаемого –  почти всегда приходится регулировать объем  поглотителя и (или) оптимальную длину порта.  Мне хотелось, чтобы бас был не столько низким, сколько эффектным, разборчивым  и выразительным, при сохранении так называемой “скорости”.

Набросок чертежа корпусов – AN15_BR_001. Корпуса каких-либо серьезных особенностей не имеют. Материал – выбеленная мебельная  фанера, передняя стенка толщиной 50 мм, все остальные – 25 мм. Передняя стенка закреплена на металлические уголки – рейки через “подушку” из пеногерметика. Углы изнутри укреплены уголками-рейками. Задняя стенка – съемная, закреплена на рейках через каучуковую прокладку мебельными шурупами конфирматами. В корпусе размещены две распорки но, в принципе – при такой толщине стенок можно обойтись и без них. Внутренняя поверхность корпуса оклеена пластинами виброизола Шумоff, на которые сверху на скрепках закреплен слой распушенного синтипона толщиной  примерно 20 мм. Динамик и порт крепятся шурупами снаружи, через каучуковые прокладки. Для динамиков AudioNirvana такой способ крепления – стандартный. Клеммы для подключения динамика – вставные, закреплены через отверстия на задней стенке корпуса. В дно корпуса врезаны 4 шт резъбовые втулки M6, корпус может быть установлен на резиновые ножки или на шипы.

Измерения.

Общие условия – Комната ~ 4.3×5.5м, кирпичный дом старой постройки, стяжка, паркет, штукатурка + “мягкие” обои, ~70% стен закрыты панелями “ЭхоKор” + басовые “ловушки” по углам. Измерения проводились в точке, несколько “смещенной” отностительно центра комнаты. Оборудование – карта и софт Woofer Tester V1.5,  измерительный откалиброванный микрофон UMIK-1 + софт TrueRTA (1/24 octave) V3.5. Все оборудование и программное обеспечение приобретено официально.

1. Настройка длины порта фазоинвертора по ZЧХ.

1.1. Порт слишком длинный AudioNirvana_15_Long_Port

1.2. Порт “почти оптимальный” AudioNirvana_15_Just_Optimal_Port

1.2. То, что нужноAudioNirvana_15_Optimal_Port

В дальнейшем, после установки корректирующего фильтра (об этом чуть ниже), порт пришлось сделать немного короче. Итоговая оптимальная длина порта ~ 12 см, фланец только с лицевой стороны.

2. Выравнивание АЧХ. Акустика – в точке установки, измерительный микрофон на расстоянии 1м,  расположен на штативе, выровнен по центру динамика. Измерения проводились в режиме 1/24 Octave, затем “сглаживались” до 1/3 Octave. “Розовый шум”, время измерения – примерно 10 секунд.

2.1. AudioNirvana Neo 15″ “Как есть”Audio_Nirvana_15_BRS_No_Filter

Провалы на 150 и 370 Гц – влияние комнаты. Вполне очевидно, что как и у многих ШП динамиков – АЧХ идет вверх “лесенкой”, затем – некоторый спад на ВЧ. Если измерять строго по оси “пули”, то спад на ВЧ выражен не так явно. По всей видимости, именно такая АЧХ обеспечивает характерное “Аудиофильски-Эмоциональное”, волнующее звучание.

2.2. Выравниваю АЧХ. LR коорекция.Audio_Nirvana_15_BRS_LR_filter

Убрал “лестницу”. Субъетивно звучание стало “строгим и очень ровным” – несмотря на некоторую неравномерность АЧХ. “Аудиофильская Эмоциональность” ушла – осталась строгость, выдержанность и деликатность. НЧ – глубоки и мощны. “Hunter”  Bjork вызывает беспокойство за сохранность хрусталя в серванте у соседей.

2. Добавляю “Воздух”  LRC коррекция + супертвиттер.Audio_Nirvana_15_BRS_LRC_Filter

Это практически – итоговый вариант, в дальнейшем я еще подкорректирвал некоторые несущественные детали, но это не суть важно. Схемы вариантов фильтра: – AN_BR_Filter_002  AN_BR_Filter_003

Итак, на мой взгляд, с такой акустикой можно (и нужно) жить “долго и счастливо”. Несмотря на некоторое отличия реальной АЧХ от картинки из рекламного проспекта,  – в условиях обычного жилого помещения -получилось  очень уверенное воспроизведение НЧ – от 30 Гц, с плавным спадом к 20 Гц. Применение фильтра и супертвиттера в значительной мере убрало эффект “направленности” на ВЧ. Неравномерность АЧХ в области 600 Гц…10 кГц составляет 5db, с плавным спадом к 18 кГц. Некоторый пик на 20 кГц, по всей видимости вызван технологической особенностью конструкции супертвиттера, его можно не принимать во внимание, так как на расстоянии более 1 м он практически незаметен. Общая неравномерность АЧХ в диапазоне  30 Гц….18 кГц  составляет 10 dВ и это – всего один ШП динамик с поддержкой супертвиттера. Безусловно, некоторые пики на АЧХ обуславливают звучание, характерное именно для AudioNirvana.  У Goodmans и Tannoy такие пики тоже есть, но в других местах. Но об этом- чуть позже 🙂

Несколько фото –

PS Замечание насчет субъективного восприятия  АЧХ. Вот АЧХ легендарных полупрофессиональных мониторов CORAL X-VIII в реальном жилом помещении. Обычно их звучание характеризуют как ровное, мощное, наполненное, объемное, с очень “быстрыми” НЧ и кристально-чистыми ВЧ. В определенных кругах эта акустика считается эталоном. В спецификации декларируется АЧХ 30 Гц …20 кГц  Возможно, в безэховой камере так оно и есть, а в квартире – имеем то, что имеем 🙂

Coral_X8_smooth

2012….2015 г.                                                                                           г.Владивосток

PSS. Выражаю особую благодарность известному форумчанину, Сергею (Ёж) за неоценимую помощь в  изготовлении акустических оформлений. Без него многие проекты так бы и не состоялись.

PSSS. Желающим повторить эту акустику рекомендую почитать обсуждение (см. “Replies”)