Upgrade Акустики Sansui S-65

Эта акустика – из домашней системы замечательного человека – настоящего “морского волка”, известного капитана дальнего плавания.  Колонкам уже более 30 лет и они явно нуждались в некотором внимании. 🙂

Sansui S-65 – четырехполосная акустика среднего уровня, выпускалась в “золотую эру” Hi-Fi и поставлялась в СССР в составе домашних стерео-комплексов. На первый взгляд, конечно, напрашивался совет о замене этих систем на что-нибудь новое. Но – динамики бумажные, 4 полосы… нужно было разобраться более пристально. Откручиваю декоративные пластиковые накладки, заглядываю внутрь. Да…уж. Тонкий ДСП, лаконичный кроссовер первого порядка (это хорошо!) и неплохой звукопоглотитель.  Разбираю дальше, снимаю динамики и замеряю их параметры. СЧ-ВЧ в целом традиционно- ожидаемо, но НЧ – Qts = 1.15, fs = 69 Гц и это в ФИ -? См Z-ЧХ-  Sansui_s65_Low

Вероятно, разработчики хотели получить выразительный, навязчивый “бас” – и в целом им это удалось. Помимо прочего, такой, так сказать, “бас” еще и  лезет в область СЧ, превращая гитарные рифы в какую-то кашу. Тут еще обнаружилось, что один НЧ динамик неисправен, перетерся поводок от катушки до клеммы.

Иду на кухню, пью чай с лимоном. Думаю, что же с этим всем можно сделать. Решаю – заклеить окна корзины НЧ динамиков синтипоном, тем самым снизив их общую добротность. Корпус укрепить рейками и добавить поглощающий материал таким образом, чтобы частота настройки порта сместилась ниже резонансной частоты динамика. Полоса на НЧ в этом случае станет несколько уже, но явно будет ровнее.   Кроссовер переделать полностью, поставить более-менее нормальные пленочные конденсаторы, шунтированные слюдой. Кроссовер я смонтировал на фанерной плате толщиной 18мм, которую закрепил на задней стенке акустики с помощью шурупов и клея, дополнительно такое размещение укрепило заднюю стенку.  Так же я принял решение заменить контактную колодку и проводку.

В результате – вместо “навязчивого” бас стал  “выразительным”, СЧ область очистилась от грязи, стала натуральной, объемной. ВЧ так же стали объемнее, натуральнее. См Z-ЧХ после переделки Sansui_s65_Low_after_all

По впечатлению хозяина, после переделки акустика преобразилась, фактически получила “вторую жизнь” и радует этого замечательного человека.

Май 2012 год                                                                                                   г.Владивосток

Блок питания для FieldCoil динамиков

Этот простой блок питания был разработан для известного на audioportal.su форумчанина Ёжж, для его проекта акустики открытого типа на динамиках c магнитной системой Field Coil.

Схема устройства – FC_PowerSupply_002

Как видно, конструкция блока питания весьма простая, но позволяет регулировать и контролировать подмагничивание в довольно широких пределах. Это, в свою очередь, дает простор для экспериментов с различными моделями динамиков. Еще одна немаловажная особенность конструкции – применение сравнительно широкодоступных деталей, без особых винтажных “раритетов” – при этом обеспечиваются очень высокие технические и звуковые характеристики.

Март 2011 год                                                                             г.Владивосток

PS 11-11-2014 Вот как эту конструкцию повторил Алексей

FC_Power_-Supply_

Goodmans Triaxiom 100С или Английская шутка юмора

Пара этих динамиков попала ко мне для снятия параметров и рекомендации – что, собственно, с ними можно сделать.

Прослушивание и снятие характеристик показало, что играют они примерно так же, как и выглядят. От кого эти восторженные отзывы? Я обратился за консультацией на audioportal.su – и практически все, кто реально имел дело с этими динамиками  высказались о них как о весьма посредственном изделии.

Результаты измерений – Goodmans_Triaxiom_100C_1&2

У одного из динамиков регулятор, очевидно неисправен. Но это не самое интересное. Что от них вообще можно услышать с таким значением общей добротности? И что за клоунский внешний вид? Monty Python. Английская шутка.

Февраль 2009г.                                                                                          г.Владивосток

Восстановление Klipsch CornWall

Примерно в Апреле 2009 года обратился к мне хороший знакомый Евгений с просьбой “посмотреть” хранящуюся у него старинную акустику Klipsch CornWall. На Klipsch смотреть я готов всегда, поэтому мы тут же поехали в его “хранилище”.  Акустика была в разобранном виде – то есть динамики и кроссовер отдельно, корпуса- отдельно. Год выпуска – 1973, внешне для своих лет состояние весьма неплохое. Неторопливый осмотр в спокойной обстановке выявил, что часть внутреннех фанерных деталей расслоилась, уплотняющие прокладки и звукопоглотитель в виде прессованной бумаги (очень похожей на бумажные полотенца) – практически сгнили, у кроссоверов, которые, якобы проходили upgrade у одного известного московского специалиста –  потекли конденсаторы. Внутри корпусов была найдена таинственная записка на русском языке (см картинки). Поскольку нужно было сохранить хотя бы приблизительную аутентичность исходной конструкции, я принял  решение укрепить стенки вибропоглотитетем и рамками из реек, заменить все прокладки,  заново переделать кроссовер, заменить поводку, установить нормальные разъемы. Поэтапный ход процесса запечатлен на фотографиях.

 

Немного об акустике Klipsch CornWall –

Модель Cornwall трехполосная акустика, с рупорным оформлением  ВЧ и СЧ секций. Драйверы – 15″ K-33V (AlNiCo) (НЧ), K-107  (ВЧ), и K-53V (AlNiCo) (СЧ ). ВЧ головка конструктивно объединена с ВЧ рупором. НЧ оформление – фазоинвертор. Частоты разделения фильтра 800 Гц и 5 кГц, чувствительность= 102 dB@1ВW/1m, максимальное звуковое давление = 119 dB. Модель выпускалась  с 1959 по 1990 годы (CornWall, CornWall II). С 2006 года выпускается обновленная версия CornWall_III.

Схема фильтра первой версии –

Как и полагается для старой акустики – все очень просто и крайне эффективно.

Чуть позже мне принесли на восстановление два моноблока DynaKit MK II примерно 70-х годов выпуска.

 

Вот как весь комплект выглядел при тестировании –

Апрель 2009г.                                                                                                г.Владивосток

Проект La Scala

Это один из тех моих проектов, на которые я возлагал особые надежды. Классическое рупорное НЧ звено – как оно должно звучать? О чем с таким восторгом говорят апологеты “чистого” рупорного звучания, что же все-таки такое эта так называемая “скорость” подачи НЧ? Все это не давало мне покоя. К тому времени я уже имел возможность послушать несколько НЧ рупоров- “ковшей” , но как-то не был особо впечатлен. По сравнению с ними онкен мне казался как-то более реалистичным и давал гораздо более глубокий, основательный  бас. В это время на cайте vegalab.ru прошел цикл статей уважаемого Петра о самостоятельном изготовлении НЧ модулей Klipsch La Scala.

Некоторое время я сомневался, а затем все-таки  решил попробовать. На форуме Klisch я раздобыл сначала широкораспространенный чертеж (а затем и его правильный вариант), закупил  оригинальные НЧ динамики, прочитал цикл статей и повторил расчет этой акустики. Согласно приблизительным расчетам, рупор La Scala очень компромиссный, с весьма упрощенным по форме каналом и предназначен, по всей видимости, для установки в угол. Ожидаемая частота среза на НЧ в этом случае  равна примерно 50 Гц,  на СЧ этот рупор более-менее эффективен до 400…500 Гц. По примерным расчетом  отдача такой конструкции могла получиться довольно  неравномерной.

Изготовление НЧ модулей заняло примерно месяц. Динамики – НЧ Eminence CW1526C,  СЧ-ВЧ звено я взял от onken,  конструкцию кроссовера  подсмотрел на сайте  Al Klappenbirger.

Некоторые измерения – частота резонанса динамика Eminence CW1526C в закрытом ящике – предрупорной камере = 45 Гц, первый резонанс рупора (определяется по ZЧХ) около 80 Гц, затем около 450 Гц есть небольшой “всплеск” фазы с переходом через ноль – вероятно это крайняя верхняя частота рупора.

Далее я приведу некоторые выдержки из нашей с Петром беседы на форуме vegalab.ru.
Петр: Вы можете написать о своём сравнении басовой секции La Scala и конструкции Onken? Напишите, какие “плюсы” и “минусы” были замечены Вами в той и другой конструкции. И какое всё-таки Вы можете окончательно принять решение – суммарно, по звучанию, какая конструкция Вас привлекает больше (Onken или La Scala)?
Думаю, информация о таком сравнении может показаться интересной для многих.)

Виктор: Немного о конструкции. Онкен- только НЧ звено, работающее до 500 или до 800 Гц, в зависимости от примененного динамика (с подстройкой, конечно) и рупорное СЧ-ВЧ звено в обоих случаях.
Онкен – глубокий, обволакивающий низ, бас практически как бы входит в комнату. Звук четкий, тонально ровный, мощный но – не то что бы медленный, но скорее как бы “не быстрый”…
La Scala – быстрый, сухой, хлесткий. Создается ощущение присутствия музыкантов – звучание струнных, контрабаса, духовых очень реалистично. Ударные локализуются непосредственно в комнате. Но – на некоторых сложных и плотных в НЧ спектре записях создается ощущение некоторой недоговоренности, временами брутальности, как бы грубоватой, неполной, упрощенной подачи. Похоже, что для полноты восприятия некоторой важной части НЧ спектра все таки не хватает.
Приведу пример. Два диска The Beatles – “Sgt Pepper’s Lonely…” 1967 и “Abbey Road” 1969. Так вот, на La Scala я “Sgt Pepper’s…” слушал подряд раза 3, и еще пару раз на следующий день. Сколько раз я слышал этот диск до этого? Думаю, 300-400. Но ТАК я его никогда не слЫшал… Но вот “Abbey Road”, который имеет более плотный спектр в НЧ диапазоне – более “органично” звучит на Onken. Старый джаз, или из нового – например известный диск Miles&Gurtu – на La Scala просто восхитительны. Если бы я слушал в основном джаз, классику – выбор в пользу La Scala был бы однозначен. Но спектр моих музыкальных пристрастий не ограничивается только джазом и классикой…

Петр: И (лично мне) очень интересно – как же всё-таки насчёт электрогитары… на Ваш взгляд, всё же, какая конструкция (Onken или La Scala) воспроизводит данный инструмент более корректно (интересно)?

Виктор: Обычную электрогитару и обычный бас La Scala воспроизводит очень натурально, быстро, “адекватно-похоже” на отличное живое звучание. Многим может показаться недостаточно так называемого “мяса” в басе – но верный живой звук обычно именно такой, без затянутости и бубнения. Слышны ньюансы исполнения, манера, тонкости и особенности игры.
Но, что касается расширенного баса – например пятиструнного, то при затянутых НЧ звуках (как раз характерных для игры на этом инструменте) La Scala явно пасует…Скажем так, пассажи Tony Levin’а не звучат…  Для их верного воспроизведения нужен совсем другой рупор 🙂 ….Да- пока не построишь Онкен, не поймешь, зачем нужна La Scala. Пока могу рекомендовать ее только любителям джаза и классики.

Если же говорить об универсальности и “уровне стилевой приемлемости”- то рекомендую онкен. Он звучит ровно, мощно, как бы стабильно. Думаю, что для большинства меломанов это именно то, что надо, а в комплекте с СЧ и ВЧ рупорами это просто сказка.

Но стоит послушать еще и НЧ рупор – как внутри просыпается аудиофил.  Да, звук неровный, то выбегает вперед, то играет из-за угла, то вовлеченно, то как бы отстраненно…. Но ранний Pink Floyd (Meddle) звучит просто потрясающе….В общем, известные противоречия между “разумом” и “чувством”. Для себя я пока (***в 2008 году) выбрал рупор, но не могу порекомендовать этого же другим…

 

На последнем фото – так выглядела моя система в процессе сравнения.

Затем некоторое время, я слушал такую конфигурацию (Декабрь 2008 года) –

На сегодняшний день – не рекомендую, не стоят затраченные усилия полученного результата.  В итоге все таки остались онкены. Надежды не оправдались.

Декабрь 2008 г.                                                                                        г.Владивосток

Проект Онкен. Часть 2 – Ожидаемый результат

В ходе раздумий и расчетов, я решил остановить выбор на такой конфигурации – два модуля, НЧ – Bass Reflex от Jensen (известный так же как Onken) c 15″ НЧ головкой Eminence Kappa 15A и рупорный СЧ-ВЧ модуль, за основу был взят вариант c СЧ драйвером K-55V (Atlas Sound PD-5VH), установленным на рупор Altec 511B,  ВЧ драйвером APT-50 от Eminence и, как начальный вариант – кроссовером Klipsch Type A.

НЧ модуль для меня каких либо секретов не представлял. Это обычный фазоинвертор, но с тремя особенностями. Первая особенность –  состоит в том, что порт у такого фазоинвертора распределен – на два отдельных, располагающихся между полом и потолком по вертикали, что существенно уменьшает возможность возникновения комнатных “стояков”. Вторая особенность – состоит в том, что итоговая добротность такого оформления НЧ динамика получается несколько ниже, чем “традиционно- рекомендованная для ФИ”. С учетом того, что реальная комната из-за переотражений и резонансов  дает некоторый подъем в НЧ области, снижение общей добротности делает звучание НЧ более ровным и наполненным. Третья особенность – это большая (по сравнению с современной акустикой) площадь отверстия фазоинвертора, что обеспечивает уровень излучения портов, сравнимый по эффективности с излучением диффузора динамика. Здесь нужно упомянуть, что в “классическом” фазоинверторе площадь порта выбирается равной эффективной площади диффузора динамика и никаких “труб” нет (см – Phase_Inversion_Enclosure_)

Характеристики Eminence Kappa 15A –Kappa_15A

Расчет оформления (один из вариантов) – Onken_Design_Calc

ZЧХ Kappa 15A, установленного в мой Онкен – Kappa_15a_in_Onken

Как видно, это типичная ZЧХ верно настроенного традиционного фазоинвертора.

Чертежи, рабочий вариант, возможны мелкие неточности –

Всего было изготовлено несколько комплектов такой акустики, на различных динамиках. Два варианта представлены на этих фото.

 

Фото очень интересного варианта  на динамике Goodmans Axiom 201 (проект для моего хорошего знакомого Николая, 2010-2011 год).

Проект Онкен. Часть 1 – “Меня терзают смутные сомнения…”

После многих лет счастливой жизни с Thor на Seas Excel и нескольких экспериментов с изготовлением полочной акустики, возникло у меня желание послушать в своей системе что нибудь совсем другое, например хорошие чувствительные колонки, может быть даже рупорного типа. Так уж совпало, что как раз в это время один из моих друзей попросил привезти ему небольшую “винтажную” акустическую систему Klipch Heresy.  Я приобрел пару  выпуска середины 80-х годов на известном Американском аукционе.

Помимо того, что я был просто сражен ее открытым, выразительным, свободным звучанием – меня еще и очень удивила простота и эффективность конструкции.

Прямое сравнение звучания Klipsch Heresy и Thor Seas Excel  выявило более ровную АЧХ и явное преимущество Thor в НЧ регистре.  Но выразительность, свобода и открытость звучания Heresy на СЧ, в сочетании с их высокой чувствительностью – все это заставило меня серьезно задуматься о том, какой же все таки “звук” мне в итоге нужен и  возможно ли  самостоятельно сконструировать что-нибудь подобное.

Естественно, я тут же стал активным участником форума Klipsch и практически через месяц  уже свободно ориентировался в особенностях конструкции, расчетов и технологии изготовления этих акустических систем.  Примерно  тогда же мне попалась на глаза интересная брошюрка 1956 года “You can build your own Hi-Fi speaker system” от Jensen (она есть на страничке “Литература”). И в очередной раз я был поражен, насколько просто и эффективно проектировалась акустика в 1950…60-е годы прошлого века. После изучения этой брошюрки и поисков в интернете я окончательно утвердился в решении сделать для себя примерно вот такую акустическую систему –

Подробности – чуть позже.