Иногда они возвращаются. Часть 2. Акустика Thor на динамиках Seas Exсel.

Недавно мне поступил заказ на изготовление небольшой, но очень хорошо звучащей 🙂  акустики. Я почему-то сразу вспомнил бывшую в моем владении акустику Thor на динамиках Seas Excel, разработанную в 2002 выдающимся конструктором Joseph D’Apolito. Подробная статья об этой конструкции есть в резделе “Литература”. За прошедшие 13 лет акустику Thor часто и успешно повторяли многие самодельщики. Вот лишь несколько вариантов –

Что-же – конструкция мне знакома и проверена временем – можно смело повторять. Моя основная задача состояла в составлении правильных чертежей, поскольку “сходимость” результата прямого пересчета  размеров с оригинального чертежа из дюймовых в метрические дает неудовлетворительный результат с “дробными” размерами. Заодно пришлось таки освоить методику расчета Transmission Line. 🙂 Вот реальные чертежи, по которым были изготовлены мои корпуса.

Thor_revised_mm_001   Thor_revised_mm_002  Thor_revised_mm_003

Kit с динамиками, кроссоверами, терминалами и акустическим наполнителем был приобретен на www.madisound.com. Корпуса были заказаны на сайте www.exotic-woodworking.ru

Фото с тестирования –

ZЧХ и примерная АЧХ.

С правильным снятием АЧХ у акустики такого типа есть некоторая проблема, поскольку выход порта – на задней панели, а его вклад в итоговую АЧХ в области НЧ – очень существенный. Для получения достоверной АЧХ нужно суммировать отдачу измеренную  с передней и задней сторон. Я этого делать не стал, поскольку совпадение даже примерных измерений с приведенными в статье D’Apolito было очень хорошим. Вот реальная СЧ+ВЧ АЧХ с “передней стороны” , снятая “стандартным” способом. Thor_FR Thor_FR  ZЧХ – Thor_Z . Небольшой подъем на АЧХ после 2 кГц вызван тем, что измерительный микрофон был расположен на одной оси с ВЧ динамиком. При измерении его можно было бы разместить дальше, но тогда на АЧХ возникла бы “яма” в области НЧ, поскольку не учитывалось бы реальное влияние заднего порта. В общем, точное снятие реальной АЧХ  узкой и высокой акустики  – та еще задача и без двух микрофонов тут не обойтись.

О звуке. Thor – тонально очень правильная, “честная” и линейная акустика. НЧ – ровные, глубокие, с отличной “прорисовкой” и с очень высокой детализацией. Сцена – очень глубокая, стабильная и отлично читаемая. Недостаток только один – качество записи и сведения  проявляется “как на ладони”.

С какой серийно выпускаемой акустикой можно сравнить Thor?  Из широко известных марок – ни с какой 🙂

По музыкальному разрешению Thor – во много раз лучше, чем, например вот это –

Montana_EPS_2

и во много раз качественнее, чем вот это –

BW_803_Diamond

и звучит во много раз “натуральнее и естественнее”, чем вот это –

focal skala-ema-red

Соотношение “цена / качество” – выдающееся, собирайте – никогда не пожалеете.

Октябрь 2015 г.                                                                                г.Владивосток

PS И еще один Thor 🙂

Another_Thor

Июнь 2016г.                                                                             г.Владивосток

15 Дюймов Аудио Нирваны

Несколько лет назад ко мне попала парочка в своем роде уникальных динамиков – AudioNirvana Neo 15″.  Это “новодельные” 15″ широкополосники, которые продает и, по всей видимости, изготавливает компания CommonSense Audio. Вот спецификация “от производителя”-an15neospecs

Насчет параметра Xmax (1.0мм). Достоверно неизвестно, почему CommonSense Audio привели именно такую цифру. При тестировании динамика в измерительном корпусе я добивался смещения диффузора до 5мм – без слышимых искажений на НЧ. Вероятно, этот динамик может и больше – во всяком случае во время испытаний при разумных уровнях НЧ сигнала звуковых артефактов, характерных для конструктивных ограничений хода диффузора я так и не добился.  При покупке динамиков дополнительно “на выбор” предлагается пара вариантов оформления. Но, поскольку у меня уже был онкен – для пробы я установил их в него, конечно проведя измерения и скорректировав площадь портов и подобрав наиболее оптимальный объем наполнителя. Звучание динамиков “прямо из коробки”  мне понравилось – очень насыщенная, живая нижняя середина, плотный и одновременно детальный бас. Конечно, проявились и определенные недостатки (как же без них!) – черезмерно яркая верхняя середина, заметная направленность и некоторая жесткость на ВЧ – при этом удивительно, что “жесткость” на ВЧ сочеталась с прозрачностью и отличным разрешением. Было совершенно очевидно, что динамики нужно “греть” и я оставил их поработать в своей системе.

Примерно через пару месяцев звучание стало довольно заметно меняться, жесткость на ВЧ серьезно уменьшилась, но, что удивительно – яркость на СЧ – осталась как и была.  Вероятно, это и есть та самая  “фирменная фишка” звука CommonSense Audio, о которой так много сказано на их сайте.  Проявляется  она как  выделенная, очень “аудиофильски-детальная” верхняя середина, звучание производит впечатление черезмерно подробной “волнующей эмоциональности”…. В общем, на всех без исключения стилях музыки проявляется так называемая “аудиофильская алмазная дымка”.  При этом – на динамичной, насыщенной музыке – никакой “каши” – детальность сохраняется на всем (разумном) диапазоне громкости. Такой звук, безусловно – встречается крайне редко, индивидуален и производит очень сильное впечатление. В очередной раз подвердился тезис, что есть таки в звучании “больших” динамиков определенная “магия”….И я решил, что пожалуй стоит оставить парочку “нирван” для дальнейших исследований. К этому времени онкены уже уехали к новому хозяину, поэтому мне нужно было сделать для “Нирваны” другое подходящее оформление.

Некоторое время она благополучно “жила”  в оформлении Open Bаffle в компании с Eminence Alpha 15″.OB_2_15

Совместное тестирование  с 15″ коаксиалами Silver Iris (примерно 2012 год) –ОВ_In_System_3

В целом я был очень доволен Open Baffle (открытое оформление) – за исключением одного – оно совершенно не годится для тестирования и настройки аудиоустройств, в частности – усилителей. Характерная объемность, трехмерность звука – не позволяет сосредоточиться и выделить из звучания мелкие неточности, погрешности тонального баланса –  они успешно маскируются трехмерной звуковой картинкой. Поэтому я принял решение изготовить что-нибудь более традиционное – “почти классический” фазоинвертор.

Несложные расчеты в программе Eminence Designer – Audio_Nirvana_Neo_15_BR  При расчетах я уделяю особое внимание такому параметру, как Group Delay. Для корпусов “классически большого” объема с низкой настройкой ФИ Group Delay  почти всегда получается слишком большим, на звуке это проявится как затянутый, медленный и смазанный бас. Для классики и старого джаза такой бас вполне приемлем, для рока (в том числе и классического) – нет.  Поэтому я решил остановиться на корпусе среднего объема (120…160 литров), выбрав порт максимально возможного диаметра – около 150 мм. В зависимости от итоговой добротности оформления, частоты настройки и количества наполнителя программа вычисляла требуемую длину порта в пределах 12 …25 сантиметров – очень хороший “сходящийся” результат, позволяющий за ограниченное число итераций подобрать требуемый размер экспериментально.  На практике, для получения желаемого –  почти всегда приходится регулировать объем  поглотителя и (или) оптимальную длину порта.  Мне хотелось, чтобы бас был не столько низким, сколько эффектным, разборчивым  и выразительным, при сохранении так называемой “скорости”.

Набросок чертежа корпусов – AN15_BR_001. Корпуса каких-либо серьезных особенностей не имеют. Материал – выбеленная мебельная  фанера, передняя стенка толщиной 50 мм, все остальные – 25 мм. Передняя стенка закреплена на металлические уголки – рейки через “подушку” из пеногерметика. Углы изнутри укреплены уголками-рейками. Задняя стенка – съемная, закреплена на рейках через каучуковую прокладку мебельными шурупами конфирматами. В корпусе размещены две распорки но, в принципе – при такой толщине стенок можно обойтись и без них. Внутренняя поверхность корпуса оклеена пластинами виброизола Шумоff, на которые сверху на скрепках закреплен слой распушенного синтипона толщиной  примерно 20 мм. Динамик и порт крепятся шурупами снаружи, через каучуковые прокладки. Для динамиков AudioNirvana такой способ крепления – стандартный. Клеммы для подключения динамика – вставные, закреплены через отверстия на задней стенке корпуса. В дно корпуса врезаны 4 шт резъбовые втулки M6, корпус может быть установлен на резиновые ножки или на шипы.

Измерения.

Общие условия – Комната ~ 4.3×5.5м, кирпичный дом старой постройки, стяжка, паркет, штукатурка + “мягкие” обои, ~70% стен закрыты панелями “ЭхоKор” + басовые “ловушки” по углам. Измерения проводились в точке, несколько “смещенной” отностительно центра комнаты. Оборудование – карта и софт Woofer Tester V1.5,  измерительный откалиброванный микрофон UMIK-1 + софт TrueRTA (1/24 octave) V3.5. Все оборудование и программное обеспечение приобретено официально.

1. Настройка длины порта фазоинвертора по ZЧХ.

1.1. Порт слишком длинный AudioNirvana_15_Long_Port

1.2. Порт “почти оптимальный” AudioNirvana_15_Just_Optimal_Port

1.2. То, что нужноAudioNirvana_15_Optimal_Port

В дальнейшем, после установки корректирующего фильтра (об этом чуть ниже), порт пришлось сделать немного короче. Итоговая оптимальная длина порта ~ 12 см, фланец только с лицевой стороны.

2. Выравнивание АЧХ. Акустика – в точке установки, измерительный микрофон на расстоянии 1м,  расположен на штативе, выровнен по центру динамика. Измерения проводились в режиме 1/24 Octave, затем “сглаживались” до 1/3 Octave. “Розовый шум”, время измерения – примерно 10 секунд.

2.1. AudioNirvana Neo 15″ “Как есть”Audio_Nirvana_15_BRS_No_Filter

Провалы на 150 и 370 Гц – влияние комнаты. Вполне очевидно, что как и у многих ШП динамиков – АЧХ идет вверх “лесенкой”, затем – некоторый спад на ВЧ. Если измерять строго по оси “пули”, то спад на ВЧ выражен не так явно. По всей видимости, именно такая АЧХ обеспечивает характерное “Аудиофильски-Эмоциональное”, волнующее звучание.

2.2. Выравниваю АЧХ. LR коорекция.Audio_Nirvana_15_BRS_LR_filter

Убрал “лестницу”. Субъетивно звучание стало “строгим и очень ровным” – несмотря на некоторую неравномерность АЧХ. “Аудиофильская Эмоциональность” ушла – осталась строгость, выдержанность и деликатность. НЧ – глубоки и мощны. “Hunter”  Bjork вызывает беспокойство за сохранность хрусталя в серванте у соседей.

2. Добавляю “Воздух”  LRC коррекция + супертвиттер.Audio_Nirvana_15_BRS_LRC_Filter

Это практически – итоговый вариант, в дальнейшем я еще подкорректирвал некоторые несущественные детали, но это не суть важно. Схемы вариантов фильтра: – AN_BR_Filter_002  AN_BR_Filter_003

Итак, на мой взгляд, с такой акустикой можно (и нужно) жить “долго и счастливо”. Несмотря на некоторое отличия реальной АЧХ от картинки из рекламного проспекта,  – в условиях обычного жилого помещения -получилось  очень уверенное воспроизведение НЧ – от 30 Гц, с плавным спадом к 20 Гц. Применение фильтра и супертвиттера в значительной мере убрало эффект “направленности” на ВЧ. Неравномерность АЧХ в области 600 Гц…10 кГц составляет 5db, с плавным спадом к 18 кГц. Некоторый пик на 20 кГц, по всей видимости вызван технологической особенностью конструкции супертвиттера, его можно не принимать во внимание, так как на расстоянии более 1 м он практически незаметен. Общая неравномерность АЧХ в диапазоне  30 Гц….18 кГц  составляет 10 dВ и это – всего один ШП динамик с поддержкой супертвиттера. Безусловно, некоторые пики на АЧХ обуславливают звучание, характерное именно для AudioNirvana.  У Goodmans и Tannoy такие пики тоже есть, но в других местах. Но об этом- чуть позже 🙂

Несколько фото –

PS Замечание насчет субъективного восприятия  АЧХ. Вот АЧХ легендарных полупрофессиональных мониторов CORAL X-VIII в реальном жилом помещении. Обычно их звучание характеризуют как ровное, мощное, наполненное, объемное, с очень “быстрыми” НЧ и кристально-чистыми ВЧ. В определенных кругах эта акустика считается эталоном. В спецификации декларируется АЧХ 30 Гц …20 кГц  Возможно, в безэховой камере так оно и есть, а в квартире – имеем то, что имеем 🙂

Coral_X8_smooth

2012….2015 г.                                                                                           г.Владивосток

PSS. Выражаю особую благодарность известному форумчанину, Сергею (Ёж) за неоценимую помощь в  изготовлении акустических оформлений. Без него многие проекты так бы и не состоялись.

PSSS. Желающим повторить эту акустику рекомендую почитать обсуждение (см. “Replies”)

Upgrade акустики Triangle Celius ESW

Triangle Celius ESW – трехполосная акустика среднего уровня, позиционируется как акустическая система для классики и джаза. В обзорах обычно отмечают удивительную “середину”, но об остальном частотном диапазоне почему-то обычно умалчивают. 🙂

Этот комплект – из домашней системы замечательного человека – меломана с 30-летним стажем. Ко мне она попала потому, что счастливый владелец жаловался на невнятные НЧ, недостаток и “грязь” на ВЧ. Тщательное прослушивание показало, что действительно – середина довольно подвижная и живая, но очень сильно выделяется на фоне НЧ и ВЧ и, что интересно –  наиболее сильно этот эффект проявлялся в комнате небольших размеров. Я весьма далек от того, чтобы сомневаться в компетентности инженеров Triangle, поэтому для меня совершенно очевидно, что эта акустика – жанровая, предназначена для свободной установки в зале среднего или большого размера, где она в полной мере покажет объемное, выразительное звучание произведений классической музыки. В реальных условиях небольших квартир и при воспроизведении более популярных жанров – НЧ зажаты, неразборчивы и несколько бубнят, верхняя середина – резкая, грязная и весьма напрягающая, ВЧ – недостаточны. С этим нужно было что-то сделать. 🙂

Вскрытие показало, что кроссовер – практически традиционный трехполосный, второго порядка с цепью Зобеля – для СЧ динамика. Вот ZЧХ акустики в целом, а так же НЧ и СЧ звеньев. Triangle_Celius_ESW_LOW_MID  Как видно, НЧ СЧ и ВЧ звенья кроссовера “сшиты” весьма грамотно, частоты  раздела фильтров составляют ~ 600 Hz и 4 kHz.   

Я обратил внимание на то, что НЧ динамики – с довольно высокой добротностью, фазоинвертор настроен по “традиционной” методике на частоту ~38 Hz. Вероятно, у разработчиков Triangle были свои особые причины применить именно эти динамики.  Для того, чтобы оценить “потенциал” динамиков  я решил послушать их отдельно.

НЧ – Triangle T16 DR110C (x2) – печально удивили меня низкой чувствительностью, высокой добротностью и плавным спадом на нижней середине – до примерно 1 кHz без слышимых паразитных резонансов. Исходя из добротности динамиков, Я попробовал вместо ФИ применить Variovent – и результат был более, чем положительный. Но правильная установка Variovent потребовала бы переделки корпуса, что в данном конкретном случае не предусматривалось. Поэтому я оставил ФИ, несколько задемпфировав входное отверстие трубы, что позволило сгладить эффект однообразного навязчивого “панча”. Triangle_Celius_ESW_LOW

ВЧ – (TZ202) – так же низкочувствителен и, вероятно поэтому для повышения отдачи вполне традиционный купольный ВЧ излучатель установлен в пластиковый рупор с “пулей”. После 6 kHZ он звучит довольно неплохо, вполне уверенно поднимаясь до 18 kHz.Triangle_Celius_ESW_HIGH

СЧ – (T16 PP122o) – представляет наибольший интерес. Удивительный динамик с высокой чувствительностью и довольно неравномерной отдачей, частотная характеристика очень плавно спадает к 8 kHz. Выразительный, объемный и “породистый” звук, напоминающий звук динамиков Saba GreenCone. Triangle_Celius_ESW_MID

Тестовое прослушивание заставило меня задуматься – как же так, каждый из динамиков в общем-то неплох, а СЧ так и вообще довольно хорош – но в целом результат неудовлетворительный. Конструктивные особенности кроссоверов частично дают ответ на этот вопрос –  для получения максимально гладкой АЧХ и защиты динамиков при высокой подводимой мощности – разработчикам пришлось применить фильтры второго порядка, защитные термисторы и мощные проволочные резисторы. Кроме того, в НЧ и СЧ фильтрах применены электролитические конденсаторы,

Поскольку этот комплект акустики работает совместно с ламповым усилителем средней мощности, я решил отказаться от защитных термисторов. А, поскольку динамики сами по себе показали неплохие звуковые результаты – я решил максимально упростить кроссовер, применть простейшие фильтры первого порядка, уровняв  с отдачу СЧ динамика при помощи делителя на качественных резисторах.

Схема фильтра – Triangle_Ceius_X_Over_New

Катушка L1 – от “родного” фильтра, конденсаторы С1 и С2 – пленочные МКР, С1 составлен из 5 шт конденсаторов 10uF и одного 6.8 uF, включенных параллельно. Резисторы R1-R2 уравнивают отдачу СЧ динамика относительно HЧ и ВЧ. Частоты раздела фильтра = НЧ ~400 Hz, СЧ(ВЧ) ~ 150 Hz, ВЧ – 8 kHz. Я сознательно пошел на “расстройку” фильтров НЧ-СЧ, расширив диапазон совместной работы НЧ и СЧ динамиков. В этом случае звучание на мидбасе получается более “насыщенным”. Итоговая ZЧХ – Triangle_Celius_ESW_AFTER

В результате – вместо “навязчивого” бас стал  “выразительным”, СЧ область очистилась, стала еще более натуральной и объемной. И, что самое главное – полностью исчезла напрягающая “грязь” на верхней середине, ВЧ приобрели характерную воздушную детальность и объем, ушло ощущение их “зажатости” и ограниченности диапазона.

По впечатлению хозяина, после переделки акустика преобразилась, фактически получила “вторую жизнь” и радует этого замечательного человека.

Август 2014 год                                                                                         г.Владивосток

****Примечание от 25-10-14. После “прогрева” элементов фильтра в домашних условиях было принять решение немного ослабить уровень ВЧ, сделать звучание менее ярким. В итоге между входной клеммой и конденсатором ВЧ фильтра был установлен очень качественный резистор номиналом 10 Ом мощностью 2W.

 

Upgrade Акустики Sansui S-65

Эта акустика – из домашней системы замечательного человека – настоящего “морского волка”, известного капитана дальнего плавания.  Колонкам уже более 30 лет и они явно нуждались в некотором внимании. 🙂

Sansui S-65 – четырехполосная акустика среднего уровня, выпускалась в “золотую эру” Hi-Fi и поставлялась в СССР в составе домашних стерео-комплексов. На первый взгляд, конечно, напрашивался совет о замене этих систем на что-нибудь новое. Но – динамики бумажные, 4 полосы… нужно было разобраться более пристально. Откручиваю декоративные пластиковые накладки, заглядываю внутрь. Да…уж. Тонкий ДСП, лаконичный кроссовер первого порядка (это хорошо!) и неплохой звукопоглотитель.  Разбираю дальше, снимаю динамики и замеряю их параметры. СЧ-ВЧ в целом традиционно- ожидаемо, но НЧ – Qts = 1.15, fs = 69 Гц и это в ФИ -? См Z-ЧХ-  Sansui_s65_Low

Вероятно, разработчики хотели получить выразительный, навязчивый “бас” – и в целом им это удалось. Помимо прочего, такой, так сказать, “бас” еще и  лезет в область СЧ, превращая гитарные рифы в какую-то кашу. Тут еще обнаружилось, что один НЧ динамик неисправен, перетерся поводок от катушки до клеммы.

Иду на кухню, пью чай с лимоном. Думаю, что же с этим всем можно сделать. Решаю – заклеить окна корзины НЧ динамиков синтипоном, тем самым снизив их общую добротность. Корпус укрепить рейками и добавить поглощающий материал таким образом, чтобы частота настройки порта сместилась ниже резонансной частоты динамика. Полоса на НЧ в этом случае станет несколько уже, но явно будет ровнее.   Кроссовер переделать полностью, поставить более-менее нормальные пленочные конденсаторы, шунтированные слюдой. Кроссовер я смонтировал на фанерной плате толщиной 18мм, которую закрепил на задней стенке акустики с помощью шурупов и клея, дополнительно такое размещение укрепило заднюю стенку.  Так же я принял решение заменить контактную колодку и проводку.

В результате – вместо “навязчивого” бас стал  “выразительным”, СЧ область очистилась от грязи, стала натуральной, объемной. ВЧ так же стали объемнее, натуральнее. См Z-ЧХ после переделки Sansui_s65_Low_after_all

По впечатлению хозяина, после переделки акустика преобразилась, фактически получила “вторую жизнь” и радует этого замечательного человека.

Май 2012 год                                                                                                   г.Владивосток

Блок питания для FieldCoil динамиков

Этот простой блок питания был разработан для известного на audioportal.su форумчанина Ёжж, для его проекта акустики открытого типа на динамиках c магнитной системой Field Coil.

Схема устройства – FC_PowerSupply_002

Как видно, конструкция блока питания весьма простая, но позволяет регулировать и контролировать подмагничивание в довольно широких пределах. Это, в свою очередь, дает простор для экспериментов с различными моделями динамиков. Еще одна немаловажная особенность конструкции – применение сравнительно широкодоступных деталей, без особых винтажных “раритетов” – при этом обеспечиваются очень высокие технические и звуковые характеристики.

Март 2011 год                                                                             г.Владивосток

PS 11-11-2014 Вот как эту конструкцию повторил Алексей

FC_Power_-Supply_

Goodmans Triaxiom 100С или Английская шутка юмора

Пара этих динамиков попала ко мне для снятия параметров и рекомендации – что, собственно, с ними можно сделать.

Прослушивание и снятие характеристик показало, что играют они примерно так же, как и выглядят. От кого эти восторженные отзывы? Я обратился за консультацией на audioportal.su – и практически все, кто реально имел дело с этими динамиками  высказались о них как о весьма посредственном изделии.

Результаты измерений – Goodmans_Triaxiom_100C_1&2

У одного из динамиков регулятор, очевидно неисправен. Но это не самое интересное. Что от них вообще можно услышать с таким значением общей добротности? И что за клоунский внешний вид? Monty Python. Английская шутка.

Февраль 2009г.                                                                                          г.Владивосток

Восстановление Klipsch CornWall

Примерно в Апреле 2009 года обратился к мне хороший знакомый Евгений с просьбой “посмотреть” хранящуюся у него старинную акустику Klipsch CornWall. На Klipsch смотреть я готов всегда, поэтому мы тут же поехали в его “хранилище”.  Акустика была в разобранном виде – то есть динамики и кроссовер отдельно, корпуса- отдельно. Год выпуска – 1973, внешне для своих лет состояние весьма неплохое. Неторопливый осмотр в спокойной обстановке выявил, что часть внутреннех фанерных деталей расслоилась, уплотняющие прокладки и звукопоглотитель в виде прессованной бумаги (очень похожей на бумажные полотенца) – практически сгнили, у кроссоверов, которые, якобы проходили upgrade у одного известного московского специалиста –  потекли конденсаторы. Внутри корпусов была найдена таинственная записка на русском языке (см картинки). Поскольку нужно было сохранить хотя бы приблизительную аутентичность исходной конструкции, я принял  решение укрепить стенки вибропоглотитетем и рамками из реек, заменить все прокладки,  заново переделать кроссовер, заменить поводку, установить нормальные разъемы. Поэтапный ход процесса запечатлен на фотографиях.

 

Немного об акустике Klipsch CornWall –

Модель Cornwall трехполосная акустика, с рупорным оформлением  ВЧ и СЧ секций. Драйверы – 15″ K-33V (AlNiCo) (НЧ), K-107  (ВЧ), и K-53V (AlNiCo) (СЧ ). ВЧ головка конструктивно объединена с ВЧ рупором. НЧ оформление – фазоинвертор. Частоты разделения фильтра 800 Гц и 5 кГц, чувствительность= 102 dB@1ВW/1m, максимальное звуковое давление = 119 dB. Модель выпускалась  с 1959 по 1990 годы (CornWall, CornWall II). С 2006 года выпускается обновленная версия CornWall_III.

Схема фильтра первой версии –

Как и полагается для старой акустики – все очень просто и крайне эффективно.

Чуть позже мне принесли на восстановление два моноблока DynaKit MK II примерно 70-х годов выпуска.

 

Вот как весь комплект выглядел при тестировании –

Апрель 2009г.                                                                                                г.Владивосток

Проект La Scala

Это один из тех моих проектов, на которые я возлагал особые надежды. Классическое рупорное НЧ звено – как оно должно звучать? О чем с таким восторгом говорят апологеты “чистого” рупорного звучания, что же все-таки такое эта так называемая “скорость” подачи НЧ? Все это не давало мне покоя. К тому времени я уже имел возможность послушать несколько НЧ рупоров- “ковшей” , но как-то не был особо впечатлен. По сравнению с ними онкен мне казался как-то более реалистичным и давал гораздо более глубокий, основательный  бас. В это время на cайте vegalab.ru прошел цикл статей уважаемого Петра о самостоятельном изготовлении НЧ модулей Klipsch La Scala.

Некоторое время я сомневался, а затем все-таки  решил попробовать. На форуме Klisch я раздобыл сначала широкораспространенный чертеж (а затем и его правильный вариант), закупил  оригинальные НЧ динамики, прочитал цикл статей и повторил расчет этой акустики. Согласно приблизительным расчетам, рупор La Scala очень компромиссный, с весьма упрощенным по форме каналом и предназначен, по всей видимости, для установки в угол. Ожидаемая частота среза на НЧ в этом случае  равна примерно 50 Гц,  на СЧ этот рупор более-менее эффективен до 400…500 Гц. По примерным расчетом  отдача такой конструкции могла получиться довольно  неравномерной.

Изготовление НЧ модулей заняло примерно месяц. Динамики – НЧ Eminence CW1526C,  СЧ-ВЧ звено я взял от onken,  конструкцию кроссовера  подсмотрел на сайте  Al Klappenbirger.

Некоторые измерения – частота резонанса динамика Eminence CW1526C в закрытом ящике – предрупорной камере = 45 Гц, первый резонанс рупора (определяется по ZЧХ) около 80 Гц, затем около 450 Гц есть небольшой “всплеск” фазы с переходом через ноль – вероятно это крайняя верхняя частота рупора.

Далее я приведу некоторые выдержки из нашей с Петром беседы на форуме vegalab.ru.
Петр: Вы можете написать о своём сравнении басовой секции La Scala и конструкции Onken? Напишите, какие “плюсы” и “минусы” были замечены Вами в той и другой конструкции. И какое всё-таки Вы можете окончательно принять решение – суммарно, по звучанию, какая конструкция Вас привлекает больше (Onken или La Scala)?
Думаю, информация о таком сравнении может показаться интересной для многих.)

Виктор: Немного о конструкции. Онкен- только НЧ звено, работающее до 500 или до 800 Гц, в зависимости от примененного динамика (с подстройкой, конечно) и рупорное СЧ-ВЧ звено в обоих случаях.
Онкен – глубокий, обволакивающий низ, бас практически как бы входит в комнату. Звук четкий, тонально ровный, мощный но – не то что бы медленный, но скорее как бы “не быстрый”…
La Scala – быстрый, сухой, хлесткий. Создается ощущение присутствия музыкантов – звучание струнных, контрабаса, духовых очень реалистично. Ударные локализуются непосредственно в комнате. Но – на некоторых сложных и плотных в НЧ спектре записях создается ощущение некоторой недоговоренности, временами брутальности, как бы грубоватой, неполной, упрощенной подачи. Похоже, что для полноты восприятия некоторой важной части НЧ спектра все таки не хватает.
Приведу пример. Два диска The Beatles – “Sgt Pepper’s Lonely…” 1967 и “Abbey Road” 1969. Так вот, на La Scala я “Sgt Pepper’s…” слушал подряд раза 3, и еще пару раз на следующий день. Сколько раз я слышал этот диск до этого? Думаю, 300-400. Но ТАК я его никогда не слЫшал… Но вот “Abbey Road”, который имеет более плотный спектр в НЧ диапазоне – более “органично” звучит на Onken. Старый джаз, или из нового – например известный диск Miles&Gurtu – на La Scala просто восхитительны. Если бы я слушал в основном джаз, классику – выбор в пользу La Scala был бы однозначен. Но спектр моих музыкальных пристрастий не ограничивается только джазом и классикой…

Петр: И (лично мне) очень интересно – как же всё-таки насчёт электрогитары… на Ваш взгляд, всё же, какая конструкция (Onken или La Scala) воспроизводит данный инструмент более корректно (интересно)?

Виктор: Обычную электрогитару и обычный бас La Scala воспроизводит очень натурально, быстро, “адекватно-похоже” на отличное живое звучание. Многим может показаться недостаточно так называемого “мяса” в басе – но верный живой звук обычно именно такой, без затянутости и бубнения. Слышны ньюансы исполнения, манера, тонкости и особенности игры.
Но, что касается расширенного баса – например пятиструнного, то при затянутых НЧ звуках (как раз характерных для игры на этом инструменте) La Scala явно пасует…Скажем так, пассажи Tony Levin’а не звучат…  Для их верного воспроизведения нужен совсем другой рупор 🙂 ….Да- пока не построишь Онкен, не поймешь, зачем нужна La Scala. Пока могу рекомендовать ее только любителям джаза и классики.

Если же говорить об универсальности и “уровне стилевой приемлемости”- то рекомендую онкен. Он звучит ровно, мощно, как бы стабильно. Думаю, что для большинства меломанов это именно то, что надо, а в комплекте с СЧ и ВЧ рупорами это просто сказка.

Но стоит послушать еще и НЧ рупор – как внутри просыпается аудиофил.  Да, звук неровный, то выбегает вперед, то играет из-за угла, то вовлеченно, то как бы отстраненно…. Но ранний Pink Floyd (Meddle) звучит просто потрясающе….В общем, известные противоречия между “разумом” и “чувством”. Для себя я пока (***в 2008 году) выбрал рупор, но не могу порекомендовать этого же другим…

 

На последнем фото – так выглядела моя система в процессе сравнения.

Затем некоторое время, я слушал такую конфигурацию (Декабрь 2008 года) –

На сегодняшний день – не рекомендую, не стоят затраченные усилия полученного результата.  В итоге все таки остались онкены. Надежды не оправдались.

Декабрь 2008 г.                                                                                        г.Владивосток

Проект Онкен. Часть 2 – Ожидаемый результат

В ходе раздумий и расчетов, я решил остановить выбор на такой конфигурации – два модуля, НЧ – Bass Reflex от Jensen (известный так же как Onken) c 15″ НЧ головкой Eminence Kappa 15A и рупорный СЧ-ВЧ модуль, за основу был взят вариант c СЧ драйвером K-55V (Atlas Sound PD-5VH), установленным на рупор Altec 511B,  ВЧ драйвером APT-50 от Eminence и, как начальный вариант – кроссовером Klipsch Type A.

НЧ модуль для меня каких либо секретов не представлял. Это обычный фазоинвертор, но с тремя особенностями. Первая особенность –  состоит в том, что порт у такого фазоинвертора распределен – на два отдельных, располагающихся между полом и потолком по вертикали, что существенно уменьшает возможность возникновения комнатных “стояков”. Вторая особенность – состоит в том, что итоговая добротность такого оформления НЧ динамика получается несколько ниже, чем “традиционно- рекомендованная для ФИ”. С учетом того, что реальная комната из-за переотражений и резонансов  дает некоторый подъем в НЧ области, снижение общей добротности делает звучание НЧ более ровным и наполненным. Третья особенность – это большая (по сравнению с современной акустикой) площадь отверстия фазоинвертора, что обеспечивает уровень излучения портов, сравнимый по эффективности с излучением диффузора динамика. Здесь нужно упомянуть, что в “классическом” фазоинверторе площадь порта выбирается равной эффективной площади диффузора динамика и никаких “труб” нет (см – Phase_Inversion_Enclosure_)

Характеристики Eminence Kappa 15A –Kappa_15A

Расчет оформления (один из вариантов) – Onken_Design_Calc

ZЧХ Kappa 15A, установленного в мой Онкен – Kappa_15a_in_Onken

Как видно, это типичная ZЧХ верно настроенного традиционного фазоинвертора.

Чертежи, рабочий вариант, возможны мелкие неточности –

Всего было изготовлено несколько комплектов такой акустики, на различных динамиках. Два варианта представлены на этих фото.

 

Фото очень интересного варианта  на динамике Goodmans Axiom 201 (проект для моего хорошего знакомого Николая, 2010-2011 год).

Проект Онкен. Часть 1 – “Меня терзают смутные сомнения…”

После многих лет счастливой жизни с Thor на Seas Excel и нескольких экспериментов с изготовлением полочной акустики, возникло у меня желание послушать в своей системе что нибудь совсем другое, например хорошие чувствительные колонки, может быть даже рупорного типа. Так уж совпало, что как раз в это время один из моих друзей попросил привезти ему небольшую “винтажную” акустическую систему Klipch Heresy.  Я приобрел пару  выпуска середины 80-х годов на известном Американском аукционе.

Помимо того, что я был просто сражен ее открытым, выразительным, свободным звучанием – меня еще и очень удивила простота и эффективность конструкции.

Прямое сравнение звучания Klipsch Heresy и Thor Seas Excel  выявило более ровную АЧХ и явное преимущество Thor в НЧ регистре.  Но выразительность, свобода и открытость звучания Heresy на СЧ, в сочетании с их высокой чувствительностью – все это заставило меня серьезно задуматься о том, какой же все таки “звук” мне в итоге нужен и  возможно ли  самостоятельно сконструировать что-нибудь подобное.

Естественно, я тут же стал активным участником форума Klipsch и практически через месяц  уже свободно ориентировался в особенностях конструкции, расчетов и технологии изготовления этих акустических систем.  Примерно  тогда же мне попалась на глаза интересная брошюрка 1956 года “You can build your own Hi-Fi speaker system” от Jensen (она есть на страничке “Литература”). И в очередной раз я был поражен, насколько просто и эффективно проектировалась акустика в 1950…60-е годы прошлого века. После изучения этой брошюрки и поисков в интернете я окончательно утвердился в решении сделать для себя примерно вот такую акустическую систему –

Подробности – чуть позже.