RC корректор на 6SL7, 6SN7. Пора поставить точку.

“...Даже из обыкновенной табуретки можно гнать самогон. Некоторые любят табуретовку. А то можно простую кишмишовку или сливянку….” (И. Ильф Е.Петров “Золотой Теленок”)

С начала этого года у меня уже несколько раз просили порекомендовать или опубликовать схему простого и хорошего RIAA корректора на “легендарных” и очень популярных среди аудио-самодельщиков октальных лампах 6SL7, 6SN7 (6Н9С, 6Н8С). В общем-то схем корректоров на этих лампах – великое множество. Даже в моем блоке уже опубликована парочка – но только на локтальных аналогах – 7F7, 7N7.

Основная проблема в том, что прекрасно “звучащий” во входных каскадах усилителей мощности двойной триод 6SL7 в общем-то не очень хорошо подходит для входного каскада RIAA корректора. Во-первых – из-за особенностей цоколевки – вывод 1 (сетка первого триода) располагается рядом с выводом 8 (накал), поэтому при питании накала напряжением переменного тока уровень наводок на первый триод будет довольно заметным. То есть – источник питания накала должен быть “чистым” от помех, выпрямленным и стабилизированным. Во-вторых – из-за довольно сильного “микрофонного” эффекта, который особенно заметен у ламп выпуска 30-х…50-х годов. В-третьих – из-за того, что конструктивно электродная система у большинства этих ламп располагается ближе к верхней части колбы – чувствительность к внешним наводкам слишком высока для малосигнальных усилительных схем.

То есть – успешное применение 6SL7 в первом каскаде корректора возможно при соблюдении некоторых технологических приемов – экранирования, демпфирования и качественного питания. Весьма забавно находить на просторах интернета фото “выдающихся” и “по-настоящему качественных” корректоров с лампами 6SL7 (или даже еще хуже – с 6Н9С) установленными без всякого дополнительного экрана в звонкие керамические панельки, жестко закрепленные непосредственно на открытой верхней панели тонкого металлического (или даже деревянного) шасси.

Нет – эта конструкция МОГЛА БЫ работать гораздо лучше. Кстати автор честно отмечает “…После такого саунда совершенно не замечаешь такие минусы как:  бешеный (по сравнению с EF40) микрофонный эффект у 6Н9С и сильное пролезание фона через накал…” (сохранена оригинальная орфография) – Константин, извините – не удержался 🙂

Существуют версии 6SL7 с конструкцией электродной системы с низким “микрофонным” эффектом и сниженной чувствительностью к внешним наводкам. Например:

И да – нужно вспомнить о существовании “специальной” – версии 6SL7 – это 6SU7 – с максимально идентичными по параметрам триодами и низким уровнем паразитных токов утечки.

Помимо основных вышеупомянутых, существует подвид “номерных” версий 6SL7 – 6113, CV1985, VT229 и т.п. И они тоже бывают очень хорошие 🙂

Из схемотехнических особенностей применения 6SL7 можно отметить во-первых довольно значительный эффект Миллера, что при произвольно выбранных режимах работы может привести к ограничению полосы пропускания каскада в области ВЧ и, во-вторых – довольно сильную зависимость динамического внутреннего сопротивления лампы (ri)от тока покоя. (~75 кОм при 0.5mA и ~44 кОм при 1 mA и выше), что обязательно нужно учитывать при расчете пассивных цепей коррекции.

Итак, схема корректора и блока питания –

Первый каскад – коэффициент усиления @1 kHz = 38 выходное сопротивление каскада ro=.ri||Ra= ~44||180 = ~35 кОм. Каскад нагружен на пассивную цепь “сосредоточенной” RC коррекции.

Для получения АЧХ по рекомендации RIAA в этой цепочке должны быть соблюдены следующие “полюсы” коррекции: T1 =2187 uS – задается номиналами “действующего” сопротивления R4′ = (ro+R4)||R6) и С4, T2=750 uS – задается номиналами R4’C5, T3 =318 uS – задается номиналами R5C4, T4 =109uS и задается номиналами R5C5. На практике достаточно рассчитать сопротивление R4′ и емкость С4 и далее, исходя из соотношений R4’/R5 = 6.88, C4/C5 = 2.92 очень просто вычислить номиналы R5 и С5. “Дополнительная” ВЧ коррекция T5 = 3…5uS и определяется элементами R7C5, точное сопротивление R7 подбирается при снятии и контроле АЧХ.

Насчет дополнительной коррекции T5 = R7C5. Как вы вероятно заметили, в своих конструкциях ММ корректоров я никогда не применяю емкостную коррекцию на входе. Во-первых, многие используют корректоры с МС звукоснимателями (подсоединяя их через повышающий МС ММ трансформатор), во-вторых – емкостная коррекция на входе иногда дает совершенно не тот результат, который предполагалось получить. С некоторыми ММ звукоснимателями электромеханический резонанс может получиться слишком уж “высокодобротным” и звучание на ВЧ приобретет характерный “назойливо-шуршащий” оттенок. Поэтому я считаю более правильным добиваться ровной АЧХ регулировками в межкаскадных цепях RC коррекции. Такая настройка дает более ясное звучание ВЧ диапазона для самых различных звукоснимателей и полностью соответствует рекомендациям стандарта RIAA 🙂

С учетом требуемого диапазона коррекции (~+-20dB относительно частоты 1 кГц), ослабление сигнала в цепях пассивной RC коррекции всегда будет не менее 20dB (10 раз) @ 1000Hz. Я считаю, что в современных RIAA корректорах номинальный уровень выходного напряжения сигнала должен быть сопоставим с уровнем напряжения сигнала на выходе цифровых источников, поэтому второй каскад выполнен так же на триоде 6SL7, коэффициент усиления каскада = 39 . Выходной каскад – буфер, катодный повторитель на триоде 6SN7.

Схема блока питания – особенностей не имеет и весьма типична для (моих) конструкций. Трансформатор – тороидальный, с межобмоточным и внешним экранами. В качестве выпрямителя и стабилизатора напряжения накала я применил готовую плату. Анодное напряжение так же стабилизировано. Блок питания собран в отдельном корпусе.

Технические характеристики корректора:

  • Входное сопротивление по входу ММ = 47 кОм
  • Выходное сопротивление =< 1.0 кОм 
  • Номинальная нагрузка = от 10 (и выше) кОм
  • Номинальное входное напряжение (по входу ММ) @1000Hz = 5mV RMS
  • Номинальное выходное напряжение = 1.5V RMS @ 1000Hz
  • Максимальное выходное напряжение на нагрузке 100 кОм >= 40V RMS
  • Коэффициент усиления ~ 150
  • Уровень собственного шума и помех на выходе при “закрытом” ММ входе =<250uV (“взвешено” по кривой “A”)
  • Отклонение суммарной АЧХ от стандарта RIAA в диапазоне частот 20Гц…20кГц = не более 0.5dB.
  • Коэффициент гармоник на частоте 1 кГц на нагрузке 100 кОм при номинальном выходном напряжении <= 0.5%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB.

Корректор собран для системы Михаила, и работает в комплекте с проигрывателем на основе Lenco L75, двухтактным усилителем на лампах 6SL7/6SN7/6L6GT и акустической системой Pioneer СS100.

Насчет странноватой “сеточки-экрана” – в общем-то, можно было обойтись и без нее. Но в реальной системе – с несколькими источниками и проводами питания, идущими за и между полками с аппаратурой – входную лампу все-таки желательно экранировать, это дает слышимый результат. Поэтому – техническая целесообразность взяла вверх над чувством эстетической гармонии. 🙂

Июнь 2020. г.Владивосток

PS На всякий случай – вот схема еще одного варианта такого же корректора, собранного мной немного раньше –

Винил. Проигрыватель c тонармом SME.

В предыдущей заметке я упоминал, что по результатам сравнения я сделал выбор в пользу комплекта – тонарм SME M-10 + картридж Shure M95-ED. Тонарм установлен на самодельный стол, склеенный из нескольких слоев МДФ, общей толщиной = 70 мм. Мотор и диск – Dual EDS-1000, сняты с проигрывателя Dual 701. Блок питания с регуляторами скоростей вращения и переключателями оформлен в виде отдельного модуля. Чертежей стола – не публикую, поскольку – во-первых чертить там особо нечего, а во-вторых – “эскиз – набросок от руки” был утерян в мастерской. Кроме того, чертеж имеет смысл при наличии DD мотора Dual EDS-1000 🙂

Несколько фото – 

Сентябрь 2016                                                              г.Владивосток

Винил. MC трансформатор.

Для MM звукоснимателя Shure, который установлен на моем проигрывателе он не нужен. Тем не менее, он у меня есть – на всякий случай, для тестирования.

При всей кажущейся простоте конструкции MC трансформатора с ней все не так уж и очевидно.

В своей конструкции я применил “RAPHAELITE Sinovt PM30 Permalloy Step-Up Transformer” от компании Douk Audio.

Specifications:

Model: PM30Ω:7K
Primary Impedance: 30Ω
Secondary Impedance: 7K
Turns Ratio: 1:13.5
Frequency Response: R=30Ω 5Hz – 61KHz -3dB
Weight: 1Kg x 2
Applications: MC with DCR 3-50Ω

Douk Audio не уточняют условий измерения характеристик, но некоторые цифры вызывают вопросы. Так, если данные по импедансам первичной и вторичной обмоток верны, то соотношение витков должно быть не менее 15.

Далее –  если трансформатор предназначен для MC звукоснимателей с сопротивлением обмоток по постоянному току до 50 Ом, то импеданс в рабочей полосе частот со стороны первичной обмотки должен составлять не менее 250 Ом, что предполагает вполне определенное значение индуктивности первичной обмотки.

Это, в свою очередь, приводит к вполне определенному приведенному сопротивлению вторичной обмотки, расчетное значение которого получается существенно больше заявленных 7К. (~ 56K).

В общем, нужно было провести проверочные измерения. В результате выяснилось, что  индуктивность первичной обмотки = ~ 2.5H, коэффициент трансформации = 15, при этом трансформатор показал превосходную перегрузочную способность и отличную частотную характеристику. Гораздо лучше, чем у многих знаменитых Японских изделий.

Несколько фото – 

Таким образом, даже без учета сопротивления первичной обмотки по постоянному току (измерять которое без специализированных приборов затруднительно, обычным “тестером” проводить измерения обмоток MC трансформаторов крайне не рекомендуется) – входной имеданс на частоте 20Гц составляет ~ 315 Ом. С другой стороны, так как вторичная обмотка нагружена входным сопротивлением корректора, которое обычно = 47 кОм, то приведенное сопротивление первички составляет ~  200 Ом, то есть –  этот трансформатор вполне пригоден для “высокоомных” MC звукоснимателей. В принципе, никто и ничто не мешает нагрузить первичку дополнительным шунтом и попробовать применить этот трансформатор и для “низкоомных” MC головок.

Схема MC трансформатора –mc_raphaelite_schematics

Обратите внимание на сигнальный “общий”, “корпус-земля” и объединение экранов входных соединительных и выходных кабелей. Резисторы R1, R2 и переключатель S1 устанавливаются по необходимости, в большинстве случаев они не нужны. В случае необходимости разрыва сигнального “общего” перемычку между выводами 2 и 5 нужно убрать.

Несколько Фото – 

Сентябрь 2016                                                              г.Владивосток

Подробности: Винил. Расставляем черточки над “й”.

09/09/2016. Подходящая дата, чтобы расставить черточки над “й”  🙂

Сравниваю – две вертушки, расположены рядом на одной полке,  одинаковые двигатели, диски, один и тот же блок питания, плинты изготовлены из одного и того же набора МДФ. Один корректор – два каскада усиления, пассивная LCR коррекция. Предусилитель – 6J5 + Hashimoto, усилитель – Двухтакт CV181 + 6V6G + трансформаторы Silk Audio.

На первую вертушку установлен тонарм  Consonance Opera T1288 с картриджем Shure M95ED. Приготовлены дополнительные вставки – старый Shure и “новый” Jico, обе N95ED. На вторую вертушку установлен “новый” тонарм SME M-10 с картриджем Lyra Helikon + MC трансформатор 1:15 “Raphaelite” от Douk Audio.

Цель сравнения – по возможности “на лету” оценить звучание картриджа Shure с “родными” и новодельными вставками. Сравнить звучание MM и MC картриджей, установленных на максимально подходящие для них тонармы. Оценить возможности и звуковые характеристики тонармов существенно разной конструкции и разной ценовой категории.

Тестовый материал. Известный мне до мелочей LP Alan Parsons “Eye In the Sky” и замечательный “EP в формате LP” Honeydrippers “Vol.1”. Этот альбом интересен уровнем артистов (Robert Palnt + Jimmy Page + Jeff Beck), хорошим качеством записи и, конечно – представленными композициями.

Shure 95ED, “родная” вставка. Звук плотный, объемный,с акцентом в области НЧ. Вокал – выразителен и эмоционален, голоса певиц на бэквокале в “Honeydrippers” очень характерны и индивидуальны. Звуковое “полотно” однородное, сцена – “общая” без четкой детализации, в общей подаче музыки присутствует “характер и идея”.

Тоже, со вставкой Shure N95HE. Тонально звук более ровный,с некоторым акцентом в области НЧ. Вокал – скорее “художественен”, чем “выразителен”. Слышна структура “звукового полотна”, обращаешь внимание на локализацию инструментов, голоса. В целом звук однородный и слитный, относительно ED тонально немного смещен в область ВЧ.

Тоже, со вставкой JICO N95ED. В целом аналогично звучанию Shure N95ED. Разделение инструментов выражено в большей степени, вокал еще более “художественнен”, тонально звук смещен в область ВЧ.

Тонарм SME M-10, картридж Lyra Helikon. Первые впечатления – вот это да! Какая широкая сцена, как отчетливо слышны партии инструментов и особенности звукоизвлечения, как академичен…ага – что же это? Да — как академичен вокал Robert Plant, как “убого и однообразно” на его фоне звучат голоса бэквокала. Jeff Beck – “лажает” – не попадая в общий ритм. А это что за “артефакты” на ВЧ? Хммм…. очень интересно. При этом – тональный баланс во всем частотном диапазоне- ровен, сцена стабильна, “широка и глубока”. Мда, дефекты записи (реальные или мнимые) – как на ладони.

Задумался. Какой же звук мне нужен. Как выбрать? На чем остановиться? Выпил чашку крепкого чая с лимоном, немного виски (Dewar’s 12y.o.), покормил кошек и пошел спать.

На следующий день переставил Shure M95ED на SME M-10. Решил послушать что-нибудь совсем “альтернативное”, что-нибудь такое, что давно не слышал. И тут я вспомнил, что где-то в “закромах” хранится совершенно новый двойник группы ABBA (“More Gold” 2LP), попавший ко мне совершенно случайно примерно лет 20 тому назад. С мыслью о том, что в своей неразборчивости я таки уже докатился до “ABBA” и что это все-таки лучше, чем скатиться до “Boney M”…я поставил диск на проигрыватель, зазвучала “On and On and On” и… у меня подкосились ноги. Такое впечтление от ABBA я испытал в далеком 1981 году, когда в первый раз смотрел  “AББA – Фильм (ABBA – The movie)” в кинотеатре “Океан” на широком экране с прекрасным обволакивающе-мощным объемным лампово-рупорным стерео звуком. Воистину – эта была Великая группа и другой такой уже не будет. Никогда. (NeverMore…) …Мне нравится ABBA (на виниле) и мне не стыдно в этом признаться…. 🙂

Выводы:

1/ Пожалуй, я остановлюсь на варианте SME M-10 + Shure 95ED.

2/ SME – выдающаяся компания, которая крепко и уверенно держит марку. Цены очень высоки, но и качество – на уровне.

3/ Относительно “звука” – От MC до “цифры” – один шаг. И наоборот. Учитывая стоимость эксплуатации и уровень начальных затрат – мне почему-то кажется, что это не случайно. Маркетинг?

Сентябрь 2016                                                              г.Владивосток

Хотел бы выразить большущую благодарность Михаилу (aka MikhailB @ Soundex) и Юрию (ака SharapOFF @ Soundex & Doctorhead) за деятельное и неравнодушное участие в прослушивани и за то, что помогли принять взвешенные решения. Юрию – особое спасибо за фото.

PS Эмоциональное. “MC – в пекло!”

PSS Называть “картриджами” MM и особенно MC звукосниматели – технически безграмотно. Но, поскольку такое “наименование” крепко прижилось на форумах – я использую его. Но это неправильно. (Shame! Shame!…)

Подробности: Тонарм Consonance Opera T-1288.

Решил рассказать о действительно уникальном изделии – тонарме Consonance Opera T-1288.

Это одноопорный тонарм с возможностью вязкого демпфирования, штанга тонарма изготовлена из углепластика, который отличается  малым весом и очень высокой прочностью. Карбоновые нити, входящие в состав материала препятствуют распространению вибраций и возникновению резонансов.

Штанга свободно подвешена на одноопорном подшипнике, закрепленном на базе. То есть – тонарм может двигаться во все стороны практически без ограничений (ну, почти без ограничений) 🙂 , что обеспечивает идеальные возможности трекинга, то есть – вне зависимости от степени коробления пластинки контакт иглы звукоснимателя с дорожкой не прерывается.

Структура одноопорного подшипника может быть заполнена жидкой смазкой высокой вязкости, что дает широкие возможности для демпфирования резонансов сиcтемы “картридж+тонарм”. Фактически демпфирование гарантирует совместимость тонарма T-1288 с широким набором картриджей у которых податливость подвижной системы.может различаться в 2…3 раза.

Наличие в комплекте двух противовесов, а так же использование дополнительных металлических и (или) деревянных вставок-прокладок между картриджем и шеллом позволяет устанавливать на тонарм как легкие, так и тяжелые картриджи. Естественно – как MM, так и MC. 🙂

Конструкция тонарма дает возможность для широкого диапазона настроек и регулировок. Установочная база корректируется положением картриджа в шелле, угол захода регулируется винтом крепления шелла к штанге тонарма, регулировка прижимной силы и азимута производится изменением и подстройкой положения противовесов, регулировка положения тонарма по высоте производится при помощи двух круглых крепежных гаек (верхней и нижней), последовательное перемещение которых по оси крепежной базы изменяет положение тонарма по высоте. Антискейтинг регулируется “просто и традиционно” – грузиком на нитке, петля которой закрепляется на крепежной шпильке с рисками, шпилька закреплена на штанге тонарма.

Технические характеристики тонарма:

  • Установочная база (расстояние от оси диска до оси тонарма)  == 290mm
  • Эффективная длина тонарма == 12’’
  • Overhang (“вылет”)  == 16mm
  • Offset  (” угол захода”) == 22 град  (регулируется)
  • Cartridge weight (“вес картриджа, в диапазоне”) == 3-15g (без установки дополнительных прокладок)
  • Down force range (“прижимная сила, в диапазоне”) == 10-35mN
  • Штанга тонарма изготовлена из углеволоконного пластика и заполнена демпфирующим сыпучим материалом.
  • Одноопорный подшипник подвеса тонарма
  • Effective mass (approx) (“Эффективная масса тонарма”) ~ 7g, может быть скорректирована вставками-прокладками под шелл и дополнительным вязким демпфированием. В качестве демпфирующей жидкости рекомендуется  HUDY Silicone Oils 60K cSt
  • Вес штанги тонарма (без противовеса) == 45.4g. В комплекте 2 противовеса общим весом 93.6g
  • Регулировка антискейтинга
  • Внутренняя разводка выполнена высококачественным проводом (суперчистая медь), позолоченные RCA  разъемы, позолоченные пружинные разъемы для подсоединения картриджа.
  • Умеренная цена 🙂

Из недостатков – как же без них — тонарм “живой” и очень чувствителен к регулировке прижимной силы и азимута. Настройка длительная, требует внимания и терпения и невозможна без применения дополнительного набора инструментов (шаблон, весы, лупа, специальная прозрачная линейка – транспортир). Требуется периодический “контроль и подстройка”. Надежная, но довольно неудобная регулировка положения тонарма по высоте,

Впечатления о “звуковых” качествах – на мой “слух” – один из самых лучших тонармов для легких и high-compliance картрижей. Тонарм очень хорошо задемпфирован, что гарантирует отличное разрешение НЧ-диапазона. С этим тонармом практически любой картридж стабильно и уверенно “держит” дорожку.

Сентябрь 2016                                                              г.Владивосток