Очередные грабли. Продукт неизвестного происхождения.

Примерно с неделю назад мне на ремот принесли весьма забавную конструкцию. Симптомы были такие – при включении из усилителя пошел легкий дымок, но потом все заработало. Меня попросили разобраться – что же это могло быть? Пыль, случайно пробежавшее насекомое или…-?  Открываю и, скажем так – в общем, сильно-сильно удивляюсь. Меня всегда поражают люди, которые не имея никакой склонности и (или) понимания даже основ электроники, смело, так сказать – “берутся за паяльник”. Причем паяльник они почему-то выбирают помощнее, а припой – самый неподходящий, тугоплавкий.

Помимо очевидного – то есть того, что видно на фото – чувство диссонанса и тщетности результата от объема приложенных усилий вызывает конструкция корпуса. Делать корпус из двух “П”- образных частей и затем скреплять их саморезами через центральную дюралевую планку – довольно смелое и “оригинальное” решение, если не сказать больше. При этом все трансформаторы размещены на одной половине нижней “П”.  Естественно и логично (во всяком случе – для меня), что в этом случае в корпусе, во-первых – не хватит места для остальных деталей усилителя (помимо трансформаторов), во-вторых – из-за распределения веса конструкции исключительно на половину нижней половины шасси – эта часть шасси будет провисать и прогнется, то есть такой корпус будет невозможно собрать прочно.  Из-за этого – верхняя половина, в которой сделаны отверстия для доступа к ламповым панелькам – не может быть установлена плотно и точно. Поэтому, хоть и корпус и отделан “древесиной ценных пород”  и покрашен “декоративной эмалью” – считать его готовым изделием никак нельзя, в лучшем случае – это макет и руководство о том, как  ни в коем случае не нужно делать.

Теперь Мартовские Лозунги –

1.Товарищи самодельщики !!! Если у вас есть доступ к металлообработке – не выдумывайте оригинальных конструктивов, делайте стандартное шасси – типа “коробка с крышкой” – и если это действительно вам необходимо – отделывайте его древесиной ценных пород!!! 

2. Размещайте трансформаторы и лампы сверху шасси – экономьте место внутри и облегчайте себе сборку и наладку!!!

3. Не тратьте свои нервы и время на неудобную плотную сборку и поберегите нервы тем, кто будет ремонтировать вашу конструкцию позже!!!   Ура 🙂

В итоге – схему и компоновку пришлось переделать полностью (насколько это было возможно в рамках имевшегося конструктива). Усилитель благополучно “запел” и теперь работает надежно.

Март 2017г.                                                            г.Владивосток

Проще простого. АС на динамиках TB W8-1772 или Seas FA22RCZ

Перед Новым Годом я обещал Андрею (mr_drew@mail.ru) чертеж максимально простого, но эффективного корпуса для полочной акустики на одном динамике Tang Band W8-1772 на канал. Что же – вот он 🙂
Корпуса изготовлены из МДФ толщиной 24 и 10 мм, отделка – шпон, внешние размеры 400 (ш) х 600 (в) х 350 (г) мм, толщина стенок 24 мм, толщина передней стенки 34мм (24+10). Нижняя и верхняя стенки усилены распорками из МДФ 24мм. Распорки выполены в виде рамы или просто в виде прямоугольника с отверстием диаметром 180…200 мм в центре.
Отверстие под ШП динамик – диаметром 191 мм с выемкой глубиной 7 мм под крепежный фланец, диаметр выемки 224 мм, динамик крепится сверху шурупами через прокладку.
Порт – стандартный и представляет собой круглую трубу внешним диаметром 72 мм с крепежным фланцем. Под фланец сделана выемка глубиной 4 мм. Порт так же крепится через прокладку. Для динамика TB W8-1772 длина порта примерно (*) 70мм.
Клеммной колодки как таковой нет, применены так называемые штыревые клеммы.  Корректирующий фильтр (если вы решите его применить) монтируется на небольшой деревянной или текстолитовой монтажной панели и закрепляется на дне корпуса.  Внутри корпус обклеен Шумоff (3..4мм) и синтепоном (10…20мм).
В дне снаружи закрепляются 4 анкерные гайки (M6) для крепления ножек или конусов.
 
Этот же корпус подойдет для 8″ ШП динамика Seas FA22RCZ. Диаметр выемки под крепежный фланец в этом случае должен быть 221мм, а длина порта примерно (*) 120мм.
 
Справочные данные динамиков –
Tang Band W8-1772 – TB_W8_1772_spec
Seas Prestige FA22RCZ (H1597-08) – fa22rcz_appnote
 
Сразу же отвечаю на возможные вопросы насчет Seas –
  • Как он звучит по сравнению с Tang Band ? – Seas звучит строже, холоднее, ровнее. Чувствительность – ниже.
  • Почему бы не применить оформление, рекомендованное Seas (ЗЯ) ? – Это вполне возможно, рекомендованное оформление хорошо подойдет для любителей классической музыки. Весьма интересный звуковой результат можно ожидать при работе от однотактного усилителя с выходным каскадом на пентоде.
(*) – указана примерная длина порта, поскольку она зависит от точности изготовления корпусов, качества и количества Шумоff и синтепона для внутренней отделки и от того, будете ли вы применять корректирующий фильтр.
 
Рекомендумые комплектующие:
 
Порт –  Parts Express – Part # 260-386 (2 шт) 
Лента для прокладкок –  Parts Express – Part # 260-540 (1шт) Part # 260-542 (1 шт)
Клеммы – Parts Express –  Part # 091-1245 (2 пары)
Ножки-шипы – Parts Express – Part # 240-717 (2 набора)
 
Элементы фильтра, монтажный провод, крепеж – “из тумбочки”.
Схему фильтра и рекомендации по настройке – высылаю на e-mail только серьезным DIYer’ам, однозначно втянувшимся в “процесс” 🙂
 
Январь 2017г.                                                          г.Владивосток

Zen Guru. Ультимативный усилитель для HD800

Весной этого года я пообещал опубликовать  схему “самого лучшего” лампового усилителя для наушников Sennheiser HD800 (S). Время пришло – вот она 🙂zen_guru_1

 

Схема предельно проста – всего один каскад на триоде 6J5, с трансформаторным балансным входом и выходом. Собственно, “особенной” ее делают примененные мной комплектующие – лампы Zenith 40-х годов, трансформаторы Jensen и Hashimoto, электролитические конденсаторы Illinois серии TMA450M (USA) и резисторы Panasonic MRG. В качестве регулятора применен ступенчатый регулятор на дискретных резисторах GoldPoint. Входной трансформатор в этой схеме необходим во первых для более эффективной организации смещения и, во вторых – для гальванической развязки и сопряжения с балансными источниками сигнала. Применение входного трансформатора не только позвляет избежать возможных “земляных петель”, но и ограничивает полосу сигнала частот в “суб” НЧ и “супер” ВЧ, что очень благотоворно сказывается на легкости, натуральности и музыкальности звучания – особенно при подключении цифровых источников. Музыка “льется”…Блок питания – традиционный для моих конструкций, со стабилизатором напряжения на полевом транзисторе. Напряжение на выходе стабилизатора регулируется установкой перемычки между выводами стабилитронов ZD1, ZD2. Напряжение смещения усилительного каскада задается батарейкой B1 – она составлена из двух элементов 3.3V или 3.6V. Схема усилителя самодостаточна и не предполагает модификаций или применения комлектующих других марок. В моем варианте Guru “работает” еще и как предусилитель и собран в одном корпусе с корректором и коммутатором входов, блок питания собран в отдельном корпусе. Несмотря на очевидную простоту, я бы рекомендовал эту схему для сборки только опытными DIYer’ами, так как помимо качества комплектующих получение не просто “хорошего”, а “выдающегося” результата возможно только при правильной компоновке и продуманном монтаже всей конструкции.

На мой слух – в комплекте с наушниками Sennheiser HD800 (S) – это, пожалуй, самый лучший сетап для вдумчивого индивидуального “погружения”, для познания сути и смысла музыки. Этот усилитель будет вашим учителем, вашим проводником, вашим  गुरू  🙂

Октябрь 2016г.                                                                 г.Владивосток

Винил. LCR корректор.

В поисках интересных схемотехнических решений RIAA фонокорректоров на форумах я часто встречал вопросы вроде “…а вот неужели никто не пробовал коррекцию на LCR модулях и, если пробовал – в чем отличие в звучании?”. Признаться, до недавнего времени я тоже “полноценно” не пробовал такой тип коррекции, предполагая, что и традиционный RC вариант более, чем достаточен. Тем не менее, где-то с год назад мне в процессе сложного и многоступенчатого обмена комплектующими 🙂 по случаю досталась пара LCR RIAA 600 Ом модулей от компании Silk Audio.  Примерно тогда же я отслушал их на макете, отметив ровное и плотное звучание – но при слишком высокой чувствительности к наводкам. На этом испытания закончились и модули отправились в “тумбочку” до лучших времен.  Лучшие времена наступили летом этого года, после того, как я испытал на своей вертушке различные винтажные картриджи и одноопорный тонарм  Opera Consonance T1288. Поскольку с картриджами и тонармами мне все более-менее ясно, я решил таки подразобраться с дальнейшим исследованием типов коррекции и довести макет с LCR модулями до готового результата.

1. В чем смысл применения LCR коррекции?

Во-первых, это готовый корректирующий модуль со строго нормированной АЧХ. Во-вторых, поскольку входной импеданс LCR модуля = 600 Ом, схемотехнически возможно построить корректор без емкостной связи между каскадами, используя “стандарные” 600-ом трансформаторы, широко применявшиеся ранее в студийной аппаратуре. При этом токи сигнала, проходящие через цепи коррекции имеют существенно большие амплитуды по сравнению с традиционными RC цепями. В третьих, сопротивление LCR модуля постоянному току мало и выходной импеданс  = 600 Ом, что позволяет для дальнейшего усиления сигнала применить каскад со сравнительно низким входным сопротивлением, что, в свою очередь – существенно снижает уровень наводок на его входе. Тем не менее, на практике это не избавляет от необходимости тщательного экранирования модуля. В четвертых, уважаемые мной специалисты утверждают, что LCR, LR и особенно Rx корректоры звучат “достовернее, четче, яснее и музыкальнее”, чем RC. Я тоже должен был это услышать 🙂

2.Трудности с первым каскадом.

По всей видимости, модули от Silk Audio собраны по такой схеме:

lcr_riaa

Конденсаторы, согласно данным Silk Audio, рассчитаны на рабочее напряжение не более 100V DC. Как один из возможных вариантов, “классически-винтажная” схема корректора могла бы выглядеть например так:

lcr-phono-stage

Я бы, конечно, мог применить другие лампы, гальваническую связь между каскадами, выпрямитель на пп диодах, стабилизатор-фильтр на транзисторе и т.п. – но и в этом случае устройство получилось бы (на мой взгляд) черезмерно большим и тяжелым.

Основная проблема заключается в первом каскаде и его согласовании с низким сопротивлением нагрузки. Во-первых, он должен усиливать сигнал не менее, чем в 30…50 раз, во-вторых, его выходное сопротивление должно быть ниже 600 Ом и в третьих – постоянный потенциал на его выходе не должен превышать 100 Вольт. То есть – если рассматривать простой каскад с резистором в качестве анодной нагрузки –  нужна лампа с внутренним сопротивлением не более 600 Ом, u = 50….70, с приличным раскрывом характеристик и хорошей линейностью в рабочей точке с +70…+90V на аноде и -1…-2В – на сетке. Я, например, таких ламп не знаю. 🙂  Если же рассматривать “составной” каскад, то в принципе SRPP на 6С45П-ЕВ вполне может подойти, следует лишь проверить ток сетки в выбранном режиме. Помимо ламп, я так же рассматривал варианты входного каскада на малошумящих полевых транзисторах. Что-нибудь вроде таких конфигураций вполне может сработать, хотя, конечно транзисторы – это не наш метод:

lcr_riaa_fet001

3. Макетирование и итоговая схема.

В процессе макетирования я решил попробовать так называемый “гибридный SRPP”:

gsrpp_sc

4. Схема корректора:

lcr_riaa_001

На всякий случай, для большей ясности – привожу приблизительный расчет по перегрузочной способности первого каскада.

Напряжение на выходе “типичного” ММ картриджа на частоте 1000Hz при линейной скорости записи 5cm/sec составляет ~ 5mV. Максимальная линейная скорость записи на LP диск ограничена шириной звуковой дорожки и не может быть больше ~ 12cm/sec, напряжение на входе корректора при этом составит = 12mV. Пусть первый  каскад имеет коэффициент усиления = 50, тогда  напряжение на его выходе будет ~ 0.6V. Исходя из выбраного режима, максимальное выходное напряжение на нагрузке 600 Ом = 6…7V, что, в общем-то обеспечивает хороший запас по перегрузочной способности. Тем не менее, стоит отметить, что если в вашей коллекции много EP дисков на “45”, макcимальная линейная скорость записи которых может составлять до 33cm/sec, то входной каскад корректора желательно немного доработать. В частности – вариант на полевых транзисторах с напряжением смещения 200mV и  напряжением источника питания меньше 40V в этом случае выглядит совсем не привлекательно.

Итак – Первый каскад – 6AC7 (6Ж4) в триодном включении, рабочая точка 90V@15mA смещение = – 0.7…1V. В качестве анодной нагрузки применен интегральный источник тока IXYS IXCP10M45S, сигнал снимается с его катода. В такой конфигурации каскад имеет коэффициент усиления ~ 40…50, выходное сопротивление ~ 50Ом, при максимальном токе нагрузки около 10…12mA, что на нагрузке 600 Ом позволяет получить амплитуду сигнала до ~  6…7V.

Второй каскад особенностей не имеет, в качестве нагрузки применен 1:1 трансформатор с Ra = 5K. Вполне возможно построить второй каскад по такой же схеме, как и первый.

Блок питания – типичный для моих конструкций – анодное напряжение – стабилизированное, стабилизатор – простой параметрический на полевом транзисторе. Накал питается выпрямленным и стабилизированным напряжением постоянного тока.

Основные характеристики:

  • Входное сопротивление = 47 кОм (может быть изменено установкой дополнительных резисторов)
  • Выходное сопротивление =< 2 кОм (в варианте коммутации выходного трансфоматора 1:1)
  • Номинальная нагрузка = от 10 (и выше) кОм
  • Номинальное выходное напряжение ~ 1V RMS
  • Максимальное выходное напряжение на нагрузке 10 кОм = 60V RMS
  • Коэффициент усиления ~ 180
  • Уровень собственного шума и помех на выходе при “закрытом” входе =<150uV (“взвешено” по кривой “A”)
  • Отклонение суммарной АЧХ от стандарта RIAA в диапазоне частот 20Гц…20кГц = не более 0.5dB.
  • Коэффициент гармоник на частоте 1 кГц на нагрузке 100 кОм при номинальном выходном напряжении <= 0.2%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB.

Несколько фото – 

Обратите внимание на “поставленный в угол” предусилитель Nagra PL-P.

Корректор собран в одном корпусе с предусилителем, который по совместительству является и упоминавшимся ранее усилителем для высокоомных наушников – Zen Guru.  Схему опубликую чуть позже.

Август 2016г.                                                                   г.Владивосток

P.S. О звуке. В этом же корпусе на этом же месте до LCR корректора находился RC корректор на 6SF5 + 6AС7. Блок питания и внутренняя разводка остались практически те же, что и до переделки.rc_riaa_inside

Поэтому я считаю, что характерные различия в подаче “звука” от смены типа коррекции я уловил в полной мере. Во-первых, это область НЧ – с LCR они более полновесны, разрешающая способность выше, переход от НЧ к СЧ – стал как бы “более гладкий и ясный” 🙂  Во вторых – это более стабильная “сцена” при изменении громкости и несколько лучшая объемность, наполненность звучания. В-третьих, переход от СЧ к ВЧ так же стал “более гладкий и ясный”. Можно сказать, что звучание с LCR – при сохранении музыкальности и пластичности – позволило более явно услышать некие ускользавшие ранее тончайшие особенности записи.  В общем и целом – применение LCR  модулей в коррекции – вполне оправданно 🙂 и я пожалуй, продолжу опыты с ними.

Иногда они возвращаются. Часть 4. Еще раз о 300В

За годы протекания “ламповой болезни” в процессе изготовления и отладки усилителей, мне удалось послушать несколько вариантов 300В, в том числе и WE выпуска 56 года. Причем схемотехнически усилитель был практически один и тот же и режимы подстраивались “один в один” (360V 80mA). К сожалению, это не было одним непрерывным прослушиванием, различные лампы периодически приносились и уносились, оставляя в памяти субъективное впечатление. Фундаментальная проблема в сравнительной интерпретации результатов субъективных впечатлений различных испытателей состоит как минимум в неоднозначной трактовке терминов “ламповый звук”, “неокрашенный звук” и избирательной слуховой памяти. Так, например если я слышу резкий и сухой звук и предполагаю высокий уровень 3-й гармоники, то другой эксперт может сказать что это всего лишь черезмерно выделенный тональный баланс в области “верхней середины” 🙂

Итак, из всех слышаных мной 300В самое плохое впечатление оставили JJ – звук сухой, резкий, высокие – “песочные”. Звук можно назвать в целом “тонально неровным”, а резкость ВЧ попытаться скомпенсировать кабелями.

Далее – Саратовки – очень хорошие лампы – чистый, ровный, объемный звук с немного жестким верхом. Аналогично, звучание на ВЧ можно исправить межблочниками и акустическими кабелями из хорошей меди.

Valve Art – звук – насыщенный, тонально неравномерен с явным акцентом в области НЧ. Высокие – вполне натуральные, исправлять ничего не надо. Объемность звука – средняя, примерно такая же, как у Саратовок.

Psvane 300B Mark II – очень насыщенный, равномерный звук. Высокие – мягкие и объемные. Возникает ощущение “динамики”, движения  и течения музыки. Музыка “льется”. Явно проявляется эмоциональная составляющая произведения, с первых аккордов звук привлекает внимание и заставляет слушать и думать. Одни из моих любимых 300B.

Sophia Electric 300B Mesh Plate – в целом похожи на Psvane за исключением некоторой “зажатости” звука. Впрочем, звук довольно мелодичный и “текучий”, на мой взгляд – “динамика” несколько занижена, даже относительно Светланок.

KR Audio 300B Baloon Type – пугающе ровная лампа. Тональный баланс (по сравнению, например с Psvane) – очень нейтральный, настолько, что сначала даже может показаться скучным и “эмоционально- сдержанным”. Но основная особенность, которая сразу “бросается в уши” – это сцена, объемная и одновременно структурная. Динамика звука – на уровне Psvane. Отличная лампа, которая пожалуй позволяет делать выводы о музыкальных произведениях “без прикрас”. Звук, исполнение – как на ладони. Слышно все, в том числе и недостатки драйверной лампы 🙂

WE 300B – еще более ровная тонально, чем KR Audio. Ньюансировки не просто тонкие, а микротонкие. Звук очень нейтральный, чистый текучий и одновременно динамичный. Динамика выше, чем у KR – и, на мой взгляд – это самое основное отличие между ними. Лампа мне очень нравится, но — не могу сказать, что звук, который она дает “мой” на 100%. И, естественно все, на чем в усилителе сэкономил – начинает “проявляться на слух”. Тот самый случай, когда конструкцию можно улучшать до бесконечности, пока не закончатся средства.

В итоге вполне однозначно выяснилась закономерность – чем ближе 300В к “оригиналу” тем звук более объемней, структрурированней и при этом нейтральней тембрально. То есть – если драйверный каскад не вносит “окраса” в тембры, то звук однотакта на 300В получается совершенно далек от того, что обычно называют “теплым ламповым звуком”. Он объемен, структрурирован и выразителен ровно настолько, насколько это присутствует в записи и “подается” так, как подает звук источник.

В этом – основное отличие однотактного выходного каскада на “хорошей” 300В от 6550/KT88, KT100, 807, 6CB5A  и им подобных ламп.

То есть получается, что звук “хорошей” 300B – наиболее близок к реальному звуку источника. А далее получется, что если этот вывод верен, то для проявления “истинного голоса лампы” схемотехника усилителя на 300В должна строится так, чтобы примененные решения сохраняли нейтральность звучания, не внося в схему элемента “случайности”. То есть – кенотрон как выпрямитель применять нежелательно, анодное напряжение нужно стабилизировать, режим работы выходного каскада устанавливать посредством фиксированного смещения и т.п.
Но – это только если “вывод верен”. Представленная ниже схема основана на этом предположении 🙂

300bse_sch_001

Блок Питания:

300bse_sch_002

Схема – предельно проста, основная сложность, возникающая при ее повторении – это грамотный монтаж и качественные комплектующие. По комплектующим – я рекомендую резисторы Kiwame или Panasonic, электролитические конденсаторы CDE и Panasonic.  Многооборотный подстроечный резистор – Bourns 3540S. Для получения желаемого чистого, ровного и нейтрального звучания противопоказано применение электролитических конденсаторов Mundorf, Black Gate, резисторов AudioNote и не имеет никакого особого смысла применение конденсаторов Jensen. Сокеты ламп – только тефлоновые  или, в крайнем случае – черные карболитовые с цанговыми позолоченными контактами. В качестве монтажного провода необходимо применять серебряную и (или) медную моножилу в тефлоновой изоляции (сигнальные и вспомогательные цепи) и качественный посеребренный провод в тефлоновой изоляции (например Belden серии 83) – в цепях накала и питания. По трансформаторам – очень желательно применение трансформаторов, указанных на схеме. При крайней необходимости и ограниченном бюджете возможно применение трансформаторов Hammond (126B(C) – межкаскадный, 1630SEA – выходной, 373EX + 266L(M)16 анодный и накальный).  Конструктивно усилитель необходимо оформить на стальном, алюминиевом или медном шасси.

Вполне возможен и другой подход – составить схему таким образом, чтобы на звук усилителя существенное влияние оказывали вспомогательные элементы, подобранные на слух по вкусу автора. Применить кенотрон, автоматическое смещение, “винтажные” конденсаторы и т.п. Такой подход очень интересен и вполне допустим, но звук такой конструкции будет исключительно авторским и, в общем-то не очень-то соответствующим истинному “звуку” той или иной выходной лампы. Вот хороший вариант:

300bse_sch_003

В принципе при грамотном подходе ничто не мешает скомбинировать эту и предыдущую схемы в нужной пропорции.

На этом тему 300В считаю для себя раскрытой полностью 🙂

 Сентябрь 2016г.                                                               г.Владивосток

Иногда они возвращаются. Часть 3. Однотактник на 6V6G

Это одна из тех конструкций, которая способна изменить вашу ориентацию. 🙂 Как-то я уже упоминал об этом усилителе, о том что он навсегда изменил мое понимание музыки.

Но, поскольку время не стоит на месте, я предлагаю два варианта схемы – “классический” и современный.  Звучание обоих вариантов имеет много общих черт, отличия в основном заключаются в представлении НЧ диапазона и в стабильности, отчетливости представляемых звуковых образов. Сразу хотел бы предупредить тех, кто решит повторить эти схемы – без генератора и осциллографа грамотно настроить эти вроде бы несложные конструкции на самом деле очень непросто. То есть “хорошо звучать” они будут, но вот добиться максимума можно только с подходящим измерительным оборудованием.

  1. “Классический” вариант

Эту старинную схему (с теми или иными ошибками) легко можно найти на просторах интернета. Два каскада усиления – на триоде и звуковом лучевом тетроде, охвачены петлей общей ООС. “Фишка” схемы – в правильном выборе напряжения на второй сетке выходной лампы, в этом так же заключается и основная трудность ее настройки. При отключенной ООС и заданном токе анода нужно корректировать напряжение на второй сетке таким образом, чтобы выходной каскад был наиболее линеен при выходной мощности, близкой к максимальной. Затем, регулируя глубину ООС нужно, во первых добиться желаемого выходного сопротивления и, во вторых – одинакового усиления левого и правого каналов. Усилитель довольно широкополосен в области ВЧ, поэтому в схему введены дополнительные элементы C5  и R11C6, которые, в зависимости от качества выходного трансформатора – убирают “дребезг” на ВЧ при тестировании схемы меандром и демпфируют вероятный паразитный резонанс выходного трансформатора в области 30…100 кГц. По этой же причине от правильного монтажа зависит не только звучание, но  и принципиальная работоспособность  конструкции.

6v6se_sch_001

  2. “Современный” вариант

Этот вариант отличается отсутствием элементов R7C3 и схемой блока питания, поэтому я и приведу только схему блока питания.

6v6se_sch_003

Основная “идея” – это стабилизация анодного напряжения и напряжения второй сетки, что весьма существенным образом “проясняет” звучание усилителя в области НЧ, придавая НЧ пассажам – законченность, четкость и структурность. Подстройка режима выходного каскада осуществляется подбором R10, очень желательно для этого варианта подобрать пару выходных ламп с максимально близкими характеристиками. Субъективно может показаться, что усилитель, по сравнению с вариантом 1 – стал “как бы менее красиво- певуч”, но на мой взгляд у поющего “Bel Canto” явно улучшается дикция и добавляется драматической выразительности  🙂

При правильной настройке оба варианта усилителя в полной мере позволяют оценить так называемый “пентодный” (в данном случае – “тетродный”) звук. Для работы с акустикой открытого типа уровень ООС полезно уменьшить в 2…4 раза. Конструкция легко “масштабируется” для более мощных выходных ламп и трансформаторов, очень интересен  вариант схемы с 6SF5 в качестве драйверной лампы и 807 – в качестве выходной.

2005….2016г.                                                                  г.Владивосток

 

Винил. Проигрыватель c тонармом SME.

В предыдущей заметке я упоминал, что по результатам сравнения я сделал выбор в пользу комплекта – тонарм SME M-10 + картридж Shure M95-ED. Тонарм установлен на самодельный стол, склеенный из нескольких слоев МДФ, общей толщиной = 70 мм. Мотор и диск – Dual EDS-1000, сняты с проигрывателя Dual 701. Блок питания с регуляторами скоростей вращения и переключателями оформлен в виде отдельного модуля. Чертежей стола – не публикую, поскольку – во-первых чертить там особо нечего, а во-вторых – “эскиз – набросок от руки” был утерян в мастерской. Кроме того, чертеж имеет смысл при наличии DD мотора Dual EDS-1000 🙂

Несколько фото – 

Сентябрь 2016                                                              г.Владивосток

Винил. MC трансформатор.

Для MM звукоснимателя Shure, который установлен на моем проигрывателе он не нужен. Тем не менее, он у меня есть – на всякий случай, для тестирования.

При всей кажущейся простоте конструкции MC трансформатора с ней все не так уж и очевидно.

В своей конструкции я применил “RAPHAELITE Sinovt PM30 Permalloy Step-Up Transformer” от компании Douk Audio.

Specifications:

Model: PM30Ω:7K
Primary Impedance: 30Ω
Secondary Impedance: 7K
Turns Ratio: 1:13.5
Frequency Response: R=30Ω 5Hz – 61KHz -3dB
Weight: 1Kg x 2
Applications: MC with DCR 3-50Ω

Douk Audio не уточняют условий измерения характеристик, но некоторые цифры вызывают вопросы. Так, если данные по импедансам первичной и вторичной обмоток верны, то соотношение витков должно быть не менее 15.

Далее –  если трансформатор предназначен для MC звукоснимателей с сопротивлением обмоток по постоянному току до 50 Ом, то импеданс в рабочей полосе частот со стороны первичной обмотки должен составлять не менее 250 Ом, что предполагает вполне определенное значение индуктивности первичной обмотки.

Это, в свою очередь, приводит к вполне определенному приведенному сопротивлению вторичной обмотки, расчетное значение которого получается существенно больше заявленных 7К. (~ 56K).

В общем, нужно было провести проверочные измерения. В результате выяснилось, что  индуктивность первичной обмотки = ~ 2.5H, коэффициент трансформации = 15, при этом трансформатор показал превосходную перегрузочную способность и отличную частотную характеристику. Гораздо лучше, чем у многих знаменитых Японских изделий.

Несколько фото – 

Таким образом, даже без учета сопротивления первичной обмотки по постоянному току (измерять которое без специализированных приборов затруднительно, обычным “тестером” проводить измерения обмоток MC трансформаторов крайне не рекомендуется) – входной имеданс на частоте 20Гц составляет ~ 315 Ом. С другой стороны, так как вторичная обмотка нагружена входным сопротивлением корректора, которое обычно = 47 кОм, то приведенное сопротивление первички составляет ~  200 Ом, то есть –  этот трансформатор вполне пригоден для “высокоомных” MC звукоснимателей. В принципе, никто и ничто не мешает нагрузить первичку дополнительным шунтом и попробовать применить этот трансформатор и для “низкоомных” MC головок.

Схема MC трансформатора –mc_raphaelite_schematics

Обратите внимание на сигнальный “общий”, “корпус-земля” и объединение экранов входных соединительных и выходных кабелей. Резисторы R1, R2 и переключатель S1 устанавливаются по необходимости, в большинстве случаев они не нужны. В случае необходимости разрыва сигнального “общего” перемычку между выводами 2 и 5 нужно убрать.

Несколько Фото – 

Сентябрь 2016                                                              г.Владивосток

Подробности: Винил. Расставляем черточки над “й”.

09/09/2016. Подходящая дата, чтобы расставить черточки над “й”  🙂

Сравниваю – две вертушки, расположены рядом на одной полке,  одинаковые двигатели, диски, один и тот же блок питания, плинты изготовлены из одного и того же набора МДФ. Один корректор – два каскада усиления, пассивная LCR коррекция. Предусилитель – 6J5 + Hashimoto, усилитель – Двухтакт CV181 + 6V6G + трансформаторы Silk Audio.

На первую вертушку установлен тонарм  Consonance Opera T1288 с картриджем Shure M95ED. Приготовлены дополнительные вставки – старый Shure и “новый” Jico, обе N95ED. На вторую вертушку установлен “новый” тонарм SME M-10 с картриджем Lyra Helikon + MC трансформатор 1:15 “Raphaelite” от Douk Audio.

Цель сравнения – по возможности “на лету” оценить звучание картриджа Shure с “родными” и новодельными вставками. Сравнить звучание MM и MC картриджей, установленных на максимально подходящие для них тонармы. Оценить возможности и звуковые характеристики тонармов существенно разной конструкции и разной ценовой категории.

Тестовый материал. Известный мне до мелочей LP Alan Parsons “Eye In the Sky” и замечательный “EP в формате LP” Honeydrippers “Vol.1”. Этот альбом интересен уровнем артистов (Robert Palnt + Jimmy Page + Jeff Beck), хорошим качеством записи и, конечно – представленными композициями.

Shure 95ED, “родная” вставка. Звук плотный, объемный,с акцентом в области НЧ. Вокал – выразителен и эмоционален, голоса певиц на бэквокале в “Honeydrippers” очень характерны и индивидуальны. Звуковое “полотно” однородное, сцена – “общая” без четкой детализации, в общей подаче музыки присутствует “характер и идея”.

Тоже, со вставкой Shure N95HE. Тонально звук более ровный,с некоторым акцентом в области НЧ. Вокал – скорее “художественен”, чем “выразителен”. Слышна структура “звукового полотна”, обращаешь внимание на локализацию инструментов, голоса. В целом звук однородный и слитный, относительно ED тонально немного смещен в область ВЧ.

Тоже, со вставкой JICO N95ED. В целом аналогично звучанию Shure N95ED. Разделение инструментов выражено в большей степени, вокал еще более “художественнен”, тонально звук смещен в область ВЧ.

Тонарм SME M-10, картридж Lyra Helikon. Первые впечатления – вот это да! Какая широкая сцена, как отчетливо слышны партии инструментов и особенности звукоизвлечения, как академичен…ага – что же это? Да — как академичен вокал Robert Plant, как “убого и однообразно” на его фоне звучат голоса бэквокала. Jeff Beck – “лажает” – не попадая в общий ритм. А это что за “артефакты” на ВЧ? Хммм…. очень интересно. При этом – тональный баланс во всем частотном диапазоне- ровен, сцена стабильна, “широка и глубока”. Мда, дефекты записи (реальные или мнимые) – как на ладони.

Задумался. Какой же звук мне нужен. Как выбрать? На чем остановиться? Выпил чашку крепкого чая с лимоном, немного виски (Dewar’s 12y.o.), покормил кошек и пошел спать.

На следующий день переставил Shure M95ED на SME M-10. Решил послушать что-нибудь совсем “альтернативное”, что-нибудь такое, что давно не слышал. И тут я вспомнил, что где-то в “закромах” хранится совершенно новый двойник группы ABBA (“More Gold” 2LP), попавший ко мне совершенно случайно примерно лет 20 тому назад. С мыслью о том, что в своей неразборчивости я таки уже докатился до “ABBA” и что это все-таки лучше, чем скатиться до “Boney M”…я поставил диск на проигрыватель, зазвучала “On and On and On” и… у меня подкосились ноги. Такое впечтление от ABBA я испытал в далеком 1981 году, когда в первый раз смотрел  “AББA – Фильм (ABBA – The movie)” в кинотеатре “Океан” на широком экране с прекрасным обволакивающе-мощным объемным лампово-рупорным стерео звуком. Воистину – эта была Великая группа и другой такой уже не будет. Никогда. (NeverMore…) …Мне нравится ABBA (на виниле) и мне не стыдно в этом признаться…. 🙂

Выводы:

1/ Пожалуй, я остановлюсь на варианте SME M-10 + Shure 95ED.

2/ SME – выдающаяся компания, которая крепко и уверенно держит марку. Цены очень высоки, но и качество – на уровне.

3/ Относительно “звука” – От MC до “цифры” – один шаг. И наоборот. Учитывая стоимость эксплуатации и уровень начальных затрат – мне почему-то кажется, что это не случайно. Маркетинг?

Сентябрь 2016                                                              г.Владивосток

Хотел бы выразить большущую благодарность Михаилу (aka MikhailB @ Soundex) и Юрию (ака SharapOFF @ Soundex & Doctorhead) за деятельное и неравнодушное участие в прослушивани и за то, что помогли принять взвешенные решения. Юрию – особое спасибо за фото.

PS Эмоциональное. “MC – в пекло!”

PSS Называть “картриджами” MM и особенно MC звукосниматели – технически безграмотно. Но, поскольку такое “наименование” крепко прижилось на форумах – я использую его. Но это неправильно. (Shame! Shame!…)

Подробности: Тонарм Consonance Opera T-1288.

Решил рассказать о действительно уникальном изделии – тонарме Consonance Opera T-1288.

Это одноопорный тонарм с возможностью вязкого демпфирования, штанга тонарма изготовлена из углепластика, который отличается  малым весом и очень высокой прочностью. Карбоновые нити, входящие в состав материала препятствуют распространению вибраций и возникновению резонансов.

Штанга свободно подвешена на одноопорном подшипнике, закрепленном на базе. То есть – тонарм может двигаться во все стороны практически без ограничений (ну, почти без ограничений) 🙂 , что обеспечивает идеальные возможности трекинга, то есть – вне зависимости от степени коробления пластинки контакт иглы звукоснимателя с дорожкой не прерывается.

Структура одноопорного подшипника может быть заполнена жидкой смазкой высокой вязкости, что дает широкие возможности для демпфирования резонансов сиcтемы “картридж+тонарм”. Фактически демпфирование гарантирует совместимость тонарма T-1288 с широким набором картриджей у которых податливость подвижной системы.может различаться в 2…3 раза.

Наличие в комплекте двух противовесов, а так же использование дополнительных металлических и (или) деревянных вставок-прокладок между картриджем и шеллом позволяет устанавливать на тонарм как легкие, так и тяжелые картриджи. Естественно – как MM, так и MC. 🙂

Конструкция тонарма дает возможность для широкого диапазона настроек и регулировок. Установочная база корректируется положением картриджа в шелле, угол захода регулируется винтом крепления шелла к штанге тонарма, регулировка прижимной силы и азимута производится изменением и подстройкой положения противовесов, регулировка положения тонарма по высоте производится при помощи двух круглых крепежных гаек (верхней и нижней), последовательное перемещение которых по оси крепежной базы изменяет положение тонарма по высоте. Антискейтинг регулируется “просто и традиционно” – грузиком на нитке, петля которой закрепляется на крепежной шпильке с рисками, шпилька закреплена на штанге тонарма.

Технические характеристики тонарма:

  • Установочная база (расстояние от оси диска до оси тонарма)  == 290mm
  • Эффективная длина тонарма == 12’’
  • Overhang (“вылет”)  == 16mm
  • Offset  (” угол захода”) == 22 град  (регулируется)
  • Cartridge weight (“вес картриджа, в диапазоне”) == 3-15g (без установки дополнительных прокладок)
  • Down force range (“прижимная сила, в диапазоне”) == 10-35mN
  • Штанга тонарма изготовлена из углеволоконного пластика и заполнена демпфирующим сыпучим материалом.
  • Одноопорный подшипник подвеса тонарма
  • Effective mass (approx) (“Эффективная масса тонарма”) ~ 7g, может быть скорректирована вставками-прокладками под шелл и дополнительным вязким демпфированием. В качестве демпфирующей жидкости рекомендуется  HUDY Silicone Oils 60K cSt
  • Вес штанги тонарма (без противовеса) == 45.4g. В комплекте 2 противовеса общим весом 93.6g
  • Регулировка антискейтинга
  • Внутренняя разводка выполнена высококачественным проводом (суперчистая медь), позолоченные RCA  разъемы, позолоченные пружинные разъемы для подсоединения картриджа.
  • Умеренная цена 🙂

Из недостатков – как же без них — тонарм “живой” и очень чувствителен к регулировке прижимной силы и азимута. Настройка длительная, требует внимания и терпения и невозможна без применения дополнительного набора инструментов (шаблон, весы, лупа, специальная прозрачная линейка – транспортир). Требуется периодический “контроль и подстройка”. Надежная, но довольно неудобная регулировка положения тонарма по высоте,

Впечатления о “звуковых” качествах – на мой “слух” – один из самых лучших тонармов для легких и high-compliance картрижей. Тонарм очень хорошо задемпфирован, что гарантирует отличное разрешение НЧ-диапазона. С этим тонармом практически любой картридж стабильно и уверенно “держит” дорожку.

Сентябрь 2016                                                              г.Владивосток