Репликации и Генезис

1. Конструкции Валерия (Санкт-Петербург)

На днях получил целую папку 🙂 фотографий от Валерия, увлеченного аудио-самодельщика из Санкт-Петербурга.  За несколько лет он не только разнообразно и успешно повторил мою конструкцию усилителя на 6AC7 (6Ж4) и 6CB5A (6П20С) но, применив творческий подход – самостоятельно разработал, скомпоновал и, что самое главное – изготовил усилители на 6Ж4+6С4, 6Ж4+300B, 6C45П + 300В, 6Н9С+45. На фото видно, что звуковое тестирование усилителей Валерий проводит как на цифровом (CD), так и на аналоговом (Винил) источниках – что я считаю очень правильным.

Несколько фото —

6AC7 (6Ж4) + 6CB5A (6П20С) 

6Ж4 + 6С4С

6Ж4+300B, 6С45П+300B

6Н9С+45  

Тестирование очередной конструкции 

Двухтактник на 6550 (по мотивам усилителя “SunDuck”)  

Двухтактник на 6П20С

Двухтактник на 6П6C (по мотивам усилителя “Прототип”) 

Двухтактник на 6П20С, “усиленный” вариант 

Усилители по мотивам схем “SunDuck” и “Прототип”

На мой взгляд, Валерий – творческий человек, умеющий доводить идеи до реального, законченного результата. Очень уважаю его за это.

Хорошего Звука!

Май 2016…2018г.                                                               г. Владивосток

 

2. Конструкции Эдуарда (Артем)

Эдуард – талантливый, увлеченный самодельщик. В своем творческом гараже 🙂  он  буквально “с нуля” собирает удивительные конструкции – которые не просто интересно выглядят, но и замечательно играют. Заслуживает признания и уважения то, что Эдуард самостоятельно изготавливает трансформаторы и другие моточные изделия.

Вот фото лишь некоторых его конструкций.

Однотактные усилители на 807/6П7С:

Однотакт на ГУ-50: 

Различные двухтакты: (6С4С, 6П6С, 6П14П, ГУ-29 и т.п.)  

Усилитель для наушников и другие полезные конструкции:   

Хотел бы сказать несколько слов об двухтактнике на ГУ-29. До сих пор вспоминаю, как замечательно он играл Led Zeppelin в моей системе…

Сейчас Эдуард увлеченно работает над несколькими новыми конструкциями. С нетерпением жду приглашения на прослушку и новых фото.

Хорошего Звука!

Сентябрь 2016                                                                          г.Владивосток

 

3. Конструкции Александра (Минск)

3.1. С вопросами по поводу повторения акустики на 2xTB W8-1772 Александр обратился ко мне в конце 2016 года и проявил себя как очень заинтересованный самодельщик. Мы обсудили множество интересных вопросов – какой усилитель лучше подойлет для ШП акустики, особенности примененного фильтра, критерии настройки ФИ и т.п. Общение было веселым, интересным и очень продуктивным – акустика была готова в марте…апреле. На мой взгляд, получилось очень гармонично и качественно. Отзыв Александра есть на страничке со статьей. Вот несколько фото, сделанных в процессе сборки и настройки:

3.2.Небольшая, но подробная статья Александра (г. Минск) о сборке, upgrade и впечетлениях от усилителя Dynaco ST-120

Очевидное, но маловероятное – upgrade Dynaco ST-120

Я бы хотел рассказать о моем успешном опыте по сборке и настройке лампового усилителя. Очень надеюсь, что этот материал поможет кому-то сэкономить и правильно организовать свое личное время при повторении такой же конструкции.

После успешного повторения одной из конструкций Виктора – акустических систем, подробное описание которых есть в его статье “Акустический шедевр нашего времени – динамик Tang Band W8-1772” я в корне изменил свое отношение к  звуку, его смыслу и сути. Используемая мной ранее английская акустическая система Mission 34i ушла, как говорят “в утиль” за полной ненадобностью, уступив этому шедевру по всем параметрам. Столь сильное эмоциональное впечатление и достижение совершенно нового уровня звука заставило меня сделать очередной качественный шаг вперед – изготовить к паре колонок ламповый усилитель. Однако, не имея опыта изготовления подобных конструкций и соответствующего уровня теоритической и практической подготовки в этом сегменте электроники, мне было проще сделать усилитель из набора готовых деталей для сборки – так называемого КИТа. Были пересмотрены множество форумов – как наших , так и зарубежных. Изначально не хотелось покупать что-то китайское из соображений низкокачественных комплектующих и сомнительных схемотехнических решений. После длительного и упорного поиска я остановился на американском варианте лампового усилителя Dynaco ST-120.

Почему же я все таки отдал свои предпочтения именно ему? Наверно, сейчас я могу сказать, что решающую роль сыграли прекрасная реклама и отличный маркетинг, раскрученное мировое имя, да и сам продавец – Боб Латино из Массачусетса – оказался очень общительным и убедительным человеком.

Пару слов о рекламе, истории и раскрученном имени усилителя Dynaco ST-120:

Компания Vacuum Tube Audio (VTA) является детищем Боба Латино (усилители мощности) и Роя Моттрама (предусилители), бизнес они ведут через веб-сайт Tubes4HiFi.com. Усилитель Dynaco – революционный для своего времени продукт был разработан американским звукоинженером Дэвидом Хафлером (David Hafler). В 1954 году, Хафлер, с другим известным Hi-Fi дизайнером Эдом Лораном основал в Филадельфии компанию «Dynaco». К 1959 году был налажен серийный выпуск лампового усилителя ST-70, который в удешевлённом варианте («Dynakit») был предназначен для самостоятельной сборки. Усилитель оказался очень удачной конструкцией и регулярно входил в ТОП 10 лучших усилителей мира и был продан в количестве более 300 000 шт. Но все эти регалии относятся к усилителю Dynaco ST-70 – очень удачного образца хорошего качественного звука и сравнительно низкой цены.

Обновленная модель – “новодел” Dynaco VTA ST-120 своими характеристиками способна шокировать 🙂 и рекламируется, как более мощный и «напористый» усилитель, которому не страшны “ни черт, ни дьявол” – одним словом сложножанровую музыку, в частности рок, он отыгрывает просто “отдыхая” с большим запасом мощности и очень мощным быстрым басом, нисколько не умаляя всех мелодичных преимуществ своих «младших братьев».

Что же такого «шокирующего» заявил изготовитель?

Заявленные характеристики усилителя ST-120

  • Выходная мощность – 60 Вт RMS на канал при частоте 1 кГц при менее чем 1% THD в пентодом или 32 Вт RMS в триодном режиме.
  • Частотная характеристика – 10 Гц до 30 кГц +/- 0,1 дБ на 1 Вт.
  • Полоса пропускания – 17 Гц до 30 кГц +/- 0,3 дБ при 60 Вт.
  • Искажения – менее 0,15% THD от 20 Гц до 20 кГц на 1 Вт, менее 1% THD при 60 Вт 20 Гц до 20 кГц.
  • IMD Менее 0,45% (19 КГц и 20 КГц) при номинальной мощности.
  • Отношение сигнал/шум – более 90 дБ относительно уровня выходного сигнала 60 Вт.

При такой рекламе было трудно удержаться от покупки и после перечисления денег Бобу – налить 100 (пожалуй, все-таки 200)г коньяка за успешное приобретение “Заветной мечты” 🙂

К усилителю можно приобрести и дополнительные опции- конденсаторы питания, устройство задержки подачи анодного напряжения, аттенюатор громкости звука. На этом выбор опций и заканчивался.
Посылка пришла быстро и без проблем, я ее получил в США и домой привез в багаже.

Что же было в комплектации усилителя:
– 1шт. – шасси из нержавейки 1.5 мм толщиной с хромированным покрытием и нижняя крышка к нему;
– 1 шт. – плата для монтажа входной лампы и драйвера;
– 7 шт. – гнезда для ламп;
– 7 шт. – заземляющие шайбы с отводом под пайку;
– 1 шт. – силовой трансформатор PA-060-120EX, сделанный в США, более мощный, чем у старых моделей ST70 ( 110/220 Вольт);
– 2 шт. – выходной трансформатор A-260-120 , производство США, более мощный, чем у старых моделей ST70;
– 2 шт. – C24-X дроссели;
– 1 шт. – многосекционный конденсатор – 80, 40, 30, 20 мкФ;
– 1 пара – позолоченных RCA разъемов, входной разъем с монтажной платы;
– 2 пары- позолоченных выходных разъемов для акустики;
– 1 шт. – предохранитель 5 ампер с держателем (5А для 110 В);
– 1 шт.- 13 ампер кабель питания переменного тока (поставляется только с версией 120 вольт этого усилителя);
– 2 шт. – .022 мкф 100 вольт конденсаторы;
– 4 шт.- 1000 Ом 1 Вт резисторы;
– 4 шт. – 10 Ом 2 Вт резисторы смещения;
– 1 шт. – 4.7K Ом 3 Вт ;
– 1 шт. – дополнительный конденсатор (SCM);
– 1 шт. – комплект деталей для платы усилителя;
– 1 шт. – 22 футов катушка луженого одножильного медного провода;
– 1 шт. – триод / пентод – 2 тумблера;
– 1 шт. – схема электрическая принципиальная;
– 1 шт. – схема общего вида сборки;
– 1 шт. – описание монтажа на английском языке.
– один комплект:
– лампы – 4 X КТ 88ЕН, 3 X 12AU7 от RCA (или 12BH7, 5963, 6189, 5814) и 1 шт 5AR4 выпрямитель- кенотрон.

При изучении документации по сборке стало ясно, что без навыков технического английского языка и (или) большого опыта работы с ламповой техникой новичку разобраться в документации будет довольно сложно. А лучше – вообще новичкам в схему не лезть, а обратится к специалисту, все же – если шарахнет 500 В, то мало не покажется 🙂  Google, как переводчик, вообще плохо понимает, о чем думает и повествует Боб. Но это наверно и к лучшему, т.к. при сборке приходится не только что-то куда-то «впаивать», но и разбираться в сущности и особенностях функционирования каждого элемента, изыскивая возможные ответы на просторах интернета – и это куда лучше и интереснее, чем смотреть сериалы.

Конструкция была собрана примерно за неделю с додумыванием множества непонятных и не общепринятых обозначений на схеме и разгадыванием кроссворда с английским переводом технического описания работ по монтажу. Боб наверно переворачивался в постели как вентилятор, когда я его склонял за его техпакет. Но теперь – если бы надо было повторить монтаж, то это уже совсем другое дело – за выходные без проблем.
“Шарманка” заработала сразу. 🙂 

Монтажная Схема

Фото Конструкции 

Первое прослушивание впечатлило очень сильно. В триодном и ультралинейном режимах звук был очень мелодичным и мягким. В ультралинейном режиме “дури” хватало – аж отбавляй, тем более при работе с акустикой конструкции Виктора с чувствительностью ~ 95 дб. Комната 36 кв.м дрожала и трепетала как “осиновый лист” даже на половине громкости. Все же правильно организованная разработчиками схема отшлифовывалась десятилетиями. Очевидно, что все элементы расчитаны очень грамотно, в том числе и с учетом тепловых режимов. Так же очевидно, что даже без точной настройки – эта схема работает четко и сбалансировано, ничего не греется и не возбуждается. Изначально никаких звуковых “артефактов” замечено не было. И конечно- привычный, “застоявшийся в мозгах” транзисторный звук уже воспринимался как-то “не комильфо”.

Что же можно сказать после прослушивания о покупке в целом, о плюсах и минусах этого «агрегата»

Сначала минусы первоначальной комплектации кита усилителя Dynaco ST-120.

  • Итак изначально Dinaco ST-120 – новодел, в своей продаваемой сегодня комплектации не является тем топовым устройством, о котором ранее пели хвалебные оды очень многие издания  и тем устройством, которое неоднократно входило в топ 10 лучших ламповых усилителей мира.
  • Практически все заявленные при продаже технические характеристики являются менеджментским ходом, имеющим хитрую завуалированность написанных параметров, ну и завышены практически по всем позициям. Возможно, при использовании ламп высокой ценовой категории типа NOS KT88, которые сегодня достать не реально и тщательном подборе качественных элементов эти характеристики и доступны потребителю, но не в сегодняшней базовой комплектации.
  • Детали используются хорошего уровня, комплектация ориентирована на просто хороший звук, скажем так выше среднего – но никак не на легендарно-топовый. Поэтому для достижения очень качественного звука многие детали все же нуждаются в замене.
  • Использование в выходном каскаде ламп серии Electro-harmonix КТ 88 ЕН, звук которых далеко не является эталоном – суховат, резок, «песочный» верх – это конечно не идеал, но все-таки даже такой звук- лучше, чем у большинства транзисторных усилителей. Предпочтительней покупать КИТ без ламп и сразу отдельно покупать комплект ламп типа Psvane КТ 88 Mark2 – эти лампы рекомендованы Виктором, как очень музыкальные или Genalex Gold Lion КТ 88 – которые рекомендуют на форумах. Кроме того, в этой модели использованы хорошие, но не лучшие лампы для входного каскада и фазоинвертора. Все же 6SN7 были бы как-то получше – на мой взгляд. Однако, кому-то «сладкое», а кому-то «кислое» – на вкус и цвет товарищей нет.
  • Схемотехническое решение по питанию очень низкобюджетное и упрощенное и однозначно требует доработки. В частности, анодное питание двух каналов берется с одной обмотки трансформатора, выпрямляется кенотроном и фильтруется весьма сомнительным CLC фильтром с дросселем на 0.5 Генри 🙂  и конденсаторами, емкость которых не достаточна для обеспечения необходимой энергоемкости блока питания по всем каскадам.
  • Мощность сетевого трансформатора на пределе, запаса почти нет.
  • Выходные трансформаторы имеют довольно низкое приведенное сопротивление Raа ~5.3к, и индуктивность, явно недостаточную для получения мощного неискаженного НЧ диапазона выходного каскада на лампах КТ88 . Ниже 50 Гц сигнал на выходе имеет заметные искажения на средней мощности и с понижением частоты искажения увеличиваются, при этом индуктивность анодных полуобмоток выходных трансформаторов при несколько разном сопротивлении – практически одинакова. Надо заметить, что диапазон ВЧ до 22 кГц усилитель держит четко, практически без просадки сигнала. Подробности об этом – чуть ниже.
  • Монтаж предлагается в старых винтажных традициях с длинными проводами и дает на выходе 5 мВ шумов и помех при короткозамкнутом входе, что явно многовато. Фон частоты сети 50 и 100 Гц – 80 дб. Конечно для звука такой монтаж не является лучшим решением по сравнению с традиционно минимизированным – объемным или навесным, но усилитель довольно удобен в сборке и ремонте.
  • Выходные режимы ламп «загнаны» в максимум – 500 и более вольт на анодах, что является явной погоней за выходной мощностью в ущерб качеству звука.
  • В усилителе нет задержки подачи анодного напряжения, но эту опцию можно докупить у производителя или сделать самому.
  • Нет селектора входов и вообще есть только один вход, что не очень удобно для потребителя. Но в данном варианте минимизированы входные провода, что является плюсом. Поэтому если кому-то нужен селектор каналов, то его нужно приобрести и установить самостоятельно
  • Для полной «раскачки» усилителя требуется довольно большое входное напряжение ~1.1 Вольт. В моем случае чувствительности хватает, но это все-таки маловато для обычного универсального линейного выхода.
  • В комплекте поставке нет сетевого шнура 220В, это не проблема, но все-таки 🙂
  • Нет выходных индикаторов сигнала, но может они и не нужны – “понты” ….
  • Нет никакой внешней защиты ламп, хотя ее тоже можно докупить за 2 сотни баксов. Конечно – если есть дети, домашние животные, то лучше обзавестись защитой сразу. При хорошей громкости на лампах можно “жарить яичницу”.
  • Кит для монтажа дороговат для своей базовой комплектации в 1300$ плюс upgrade (аттенюатор и конденсаторы)-100$. Если докупить внешнюю защиту, переслать весь комплект почтой, уплатить таможенную пошлину – то итоговая сумма выйдет значительной.

Плюсы первоначальной комплектации кита усилителя Dynaco ST-120:

  • Корпус сделан на очень высоком технологическом уровне из нержавейки толщиной 1.5 мм, хромирован. Корпус очень жесткий, все детали имеют идеально ровные компактные формы и необходимую фрезеровку. Если сильно не придираться к дизайну передней панели (она точно не на высоте в эргономическом аспекте), то корпус в общем-то гармоничен и красив. Эстетический вид усилителя наверняка влияет на его звук – ну подсознательно уж точно.
  • Если не придираться к качеству звука ниже 40 Гц, то звук – очень высокого качества, с отличным запасом выходной мощности – до 50 вт на канал, рок усилитель воспроизводит мощно и напористо, а простые жанры (easy listening) играет вообще без проблем.
  • На мой взгляд, даже в базовой комплектации усилитель играет заметно лучше, я бы сказал – мягче и чище чем большинство транзисторных усилителей.
  • При наличии “не кривых рук” монтаж, выполненный по руководству по сборке – смотрится весьма аккуратно.
  • Если нет трудности с техническим переводом английского языка документации по сборке, то с монтажом может разобраться радиотехник среднего уровня. В крайнем случае Google немного поможет.
  • Плата входного и драйверного каскадов сделана на высоком технологическом уровне с металлизацией отверстий, что обеспечивает надежный контакт радиоэлементов и дорожек, особенно при использовании серебросодержащего припоя.
  • Возможность изменять звук путем замены ламп разных моделей – это плюс.
  • Удобная подстройка тока покоя выходных ламп.
  • В конструкторе нет «слабых» элементов, работающих вне расчетных режимов.
  • Элементарная настройка, не требующая подбора элементов.

В целом – очень достойный аппарат за вполне вменяемые деньги.

Однако мне казалось что бас как-то суховат. Как-то вроде его и много, а «концертной низкочастотной мясистости баса» – мало. Как-то не собран. Как говорят- «в печень не бьет» 🙂 точным ударом, более размазан, что ли. Может быть тяжело этот звук описать, но на реальном концерте тембр другой и НЧ диапазон похоже чуть ниже.

Тогда я решил заняться более точной настройкой и отладить схему при помощи осцилографа и генератора, по крайней мере выставить указанные в схеме режимы работы ламп, проверить симметрию ограничения синусоидального сигнала и его форму в заявленном рабочем диапазоне частот 20 Гц…20 кГц. Далее, изучив соответствующую литературу, при помощи комплекса Шмелева и (или) Спектролаба минимизировать гармонические и интермодуляционные искажения более точным подбором номиналов резисторов в анодных и катодных цепях. При помощи компьютерных измерительных комплексов точных измерений уровня искажений конечно не сделать – поскольку это не откалиброванные профессиональные приборы, а вот относительные параметры измеряются и визуализируются очень хорошо – что в принципе мне и было нужно.

Вообще дальнейшая работа была очень интересна и познавательна в смысле самообразования и практических навыков.

Начал с генератора с осцилографом. Прогнал диапазон 20 Гц… 20 кГц и ахнул…. Если говорить о всем диапазоне, то все чисто и ровно – не к чему подкопаться, а вот в диапазоне 20…50 Гц на половине мощности возникала явная ступенька, ничего хорошего не сулящая и очевидно искажающая звук.

Другой скажет – “…не парься, так это же практически запредельный диапазон, ты его и не услышишь”. Но – так говорят дилетанты, которым лучше сразу купить что – то готовое, а не сделать самому. Любые мои опыты с подстройкой режимов и токов покоя ламп выходного каскада ничего хорошего не дали и проблему не решили.

Было принято решение обратится к Виктору с жалобой на Американцев, как так, они же лучшие – а тут такое, такое – китайщина какая – то 🙂  Ну и конечно за помощью в решении данного вопроса, так как у меня с ответом возникли явные затруднения. И как это «наша» акустика будет играть на «не доведеном до предела» усилителе. Я бы сказал – непорядок.

Ну а теперь продолжение истории – upgrade.

Как я сказал ранее, меня не удовлетворили характеристики усилителя в НЧ диапазоне и я обратился к Виктору за помощью.

Виктор уже имел дело с подобным оборудованием Dynaco и рассказал, что часто для снижения себестоимости изделия новодел делается с существенной экономией по материалам и не всегда характеристики отвечают маркетинговым обещаниям.
Он предложил мне провести апгрэйд усилителя до более высокого уровня с частичной заменой деталей, перерасчетом всех каскадов усилителя, изменением конструкции и частично схемотехнических решений. Я с радостью согласился и углубился в изучение теоритических формул и постулатов.
Появилась реальная работа для рук и пища для ума.
Резисторы было предложено заменить на Kiwame или Panasonic. Межкаскадные конденсаторы заменить на доступные К40-У9 или, что лучше – на Jensen Copper Foil Paper In Oil, но с учетом того, что введение ООС довольно сильно нивелирует заметность «звучания» межкаскадных конденсаторов. По разрешающей способности К40-У9 почти такие же, как Jensen и по тональному балансу они тоже довольно хороши.
Конденсаторы фильтра питания – заменить на Panasonic , которые имеют низкий ESR в области звуковых частот. В конечном варианте предполагалось заменить и выходные «Светлановские» лампы КТ 88 ЕН на Psvane Мark 2 – как более мелодичные по звуку.

Для выявления причин искажений в НЧ диапазоне Виктором было предложено выходной каскад усилителя перевести в триодный режим без обратной связи, снизить напряжение питания выходных каскадов до 400 В, чтобы лампы работали в более линейном классе А и тем самым расширить ВЧ и НЧ диапазон.
Пересчитать приведенное сопротивление трансформатора Raa и импеданс первички, исходя из ее индуктивности, который должен быть больше вычисленного Raa. При расчете Raa оказался равным 5.3 К, при этом индуктивность полуобмоток – меньше необходимой величины для неискаженного низкочастотного (ниже 30Гц) сигнала.
Собственно, что и следовало ожидать – трансформаторы, как наиболее дорогие в исполнении комплектующие – оказались слабым местом. Поскольку итоговый импеданс первичной обмотки на НЧ оказался ниже, чем приведенное сопротивление – искажения, вызванные изменением сопротивления анодной нагрузки – неизбежны. Выбор рабочей точки в области более низких напряжений немного уменьшает внутреннее сопротивление KT88, что, в свою очередь, несколько расширяет полосу в области НЧ. Но характеристики трансформатора все-таки не позволят достигнуть значительного улучшения звука, что и было подтверждено в ходе измерений и расчетов.
Ступенька на НЧ была «особенностью» данного трансформатора и полному исправлению не подлежала. Поэтому можно было довольствоваться только общими техническими приемами и увеличить «энерговооруженность» блока питания.

Вот тут – то все и началось…

Захотелось сразу же сделать безальтернативное максимально стабилизированное раздельное питание для выходных каскадов и для каждого входного и драйверного каскадов каждого их каналов. Нужно было получить от одного трансформатора 4 разных по напряжению независимых стабилизированных источника напряжения.
В итоге длительной и подробной переписки с Виктором с выяснением теоритических основ и прикладных приемов, в конечном итоге было сделано следующее:

  • Кенотрон ушел в утиль. На него место был установлен блок с быстродействующими диодами, блок гасящих резисторов с П-образным фильтром. По базовым решениям Виктора был разработан блок мощных стабилизаторов на каждый канал с задержкой подачи анодного напряжения (~ 30…60 секунд) и стабилизацией выходного напряжения оконечных ламп = 450 В. Уровень помех после стабилизации – милливольты. По рекомендации Виктора для обеспечения наиболее оптимального режима выходных ламп я хотел понизить напряжение до 400 В – не удалось, так как это требует мощных гасящих резисторов и габаритных теплоотводов, для которых места на(в) шасси нет. Так что оставил, как получилось = 450 В, это все-таки ближе к идеалу и совсем не 520 В, как было в первоначальной схеме.
  • Так же был разработан еще один блок отдельных стабилизаторов для входной лампы и лампы фазоинверторного каскада каждого из каналов , это обеспечило практически идеальное их питание. Тут многие бы сказали – «…ну это уж перебор батенька», но если уж делать – так по максимуму. Тем более спаять 2 дополнительных стабилизатора при наличии деталей, стоящих “копейки”- это вопрос для меня одного вечера работы и последующего длительного самоуспокоения. Я думаю, что многие читатели тут меня поймут.
  • После стабилизатора блок питания дополнен конденсаторами Panasonic общей емкостью 660 мкф на канал. Все последующие лампы получили дополнительно подпитку питания – по конденсатору Panasonic в 180 мкф и 200 мкф Nichicоn на каждую. Субъективно увеличение емкостей в фильтре питания усилителя дало более четкий и более фундаментальный «удар большого барабана». Изменился так же и окрас «мидбаса». «Энерговооруженность» блока питания увеличилась, что благотворно сказалось на воспроизведении так называемых «импульсных» звуков.
  • Выходные транзисторы стабилизаторов разместились как на радиаторах, так и на шасси усилителя. Тепловые режимы приведены в норму. Ток стабилизации около 1- 3 мА. Платы стабилизаторов работают очень хорошо – если ранее на выходных лампах напряжение «прыгало» в пределах нескольких вольт, то сейчас это – милливольты, а на драйверном каскаде – толком вообще не вижу на осцилографе ничего «прыгающего».
  • Дополнительными конденсаторами сглажено напряжение смещения на сетках выходных ламп.
  • Все дорожки «земли» платы предварительного усиления дополнительно продублированы толстой медной жилой.
  • Весь сигнальный тракт платы дополнительно продублирован посеребренным проводом от старых силовых цепей американских станков ЧПУ 70-х годов 🙂  Зачем – не знаю – скорее для самоуспокоения, потому что сам знаю, что разницы я не услышу. Но как я уже сказал ранее – если что – то делать – то уж как полагается.
  • Монтаж претерпел серьезную минимизацию длин всех проводников, особенно в силовых цепях. Все сигнальные цепи были сведены к оптимальному минимуму. Выходное напряжение наводок и помех на нагрузке при короткозамкнутом входе составляет сейчас ~0,25 мВ.
  •  Все провода «общего» и земляные контуры платы были соединены в одну точку
  • Заменены все резисторы, участвующие в непосредственном процессе формирования сигнала на рекомендованные. (Kiwame, Panasonic)
  • Был убран ряд уже не нужных резисторов, ранее участвующих в формировании напряжений питания и теплового распределения.
  • Были установлены подстроечные резисторы для регулировки точных оптимальных режимов ламп, для их дальнейшей замены на постоянные по результатам регулировки.
  • Произведена покаскадная регулировка спектроанализатором SpectraLAB и генератором Шмелева всех оптимальных параметров для минимизации гармонических и интермодуляционных искажений, а так же линеаризации частотной характеристики тракта.
  • Монтаж цепей сигнала выполнен рекомендованным Виктором припоем Kester Solder Ag2Sn62Pb36.

Схемы и фото после переделки:

А теперь мои наблюдения и дальнейшие комментарии по наладке и по результату после upgrade:

Сначала я выставил все точные номиналы резисторов по схеме подстроечниками, выставил все базовые опорные приведенные напряжения, что указаны на схеме. Проверил сигнал генератора 1кГц на нагрузке осцилографом. Вроде внешне ничего- правда на выходе чуть не совсем симметричный клиппинг, но чуть – чуть. Подключил спектралаб, выставил 10 вольт на нагрузке 5 ом (20 Вт) – две трети от выходного максимального сигнала в 16В (думаю это целесообразный для измерения режим) и глянул на спектр сигнала и искажения. О спектре даже не говорю, КНИ-более 2%….Явно просто никакие параметры…

Регулировкой потенциометров в катодах и анодах ламп каждого каскада несколько раз по кругу я добился по каждому каналу минимального значения КНИ – 0,15 -0.2%. 2 и 3 гармоники одинаковы и минимальны. В этом случае была получена не только полная балансировка амплитуд плеч сигнала, но и точная эквивалентность формы входного и выходного сигналов.

Гармоники “до”:

Гармоники после регулировки:

Далее, по рекомендации Виктора были проведены эксперименты по поднятию уровня второй гармоники на 15…20 дБ выше третей. Это связано с приданием звуку более мягкого тембра и мелодичного характера, то есть установкой так называемого «фирменного» звука. В конечном итоге я выставил одинаковые токи выходных ламп в 65 мА, чтобы в будущем не путаться , а регулировкой ФИ каскада выставил 2 гармонику на 15 -20дБ выше третьей и общий КНИ соответственно увеличил с 0. 15 до 0.4 %.
Подстройка режима входной лампы для увеличения 2-й гармоники ничего толком не дала. А вот увеличение напряжений на катодах ФИ с рекомендованных производителем 10.5 В до 13.5 В существенно минимизирует 3 гармонику. Опорные напряжения анодов ламп каскада с рекомендованных 195 В при этом увеличились до 250 В. Это и есть мой оптимальный режим по спектралабу, по крайней мере для моего комплекта ламп. Так что тут мои эксперименты и рекомендации производителя разошлись.

Меандр 1 kHz –

Меандр 20 kHz –

Следующим этапом было необходимо разобраться с требуемой глубиной ООС при работе в триодном и ультралинейном режимах.

По рекомендации Виктора было измерено и посчитано выходное сопротивление усилителя, которое при сопротивлении резистора ООС = 7.1 кОм составило 5 ом. Это было многовато. Его надо было довести до значения 1..3 Ом, так как сопротивление моей акустики = 5 ом. При увеличении глубины ООС, резистор 5.1 кОм обеспечил необходимое значение выходного сопротивления усилителя, тем самым расширилась полоса в области НЧ и ВЧ. На НЧ частично компенсировались искажения, вносимые трансформатором. На ВЧ компенсировался минизавал, вносимый паразитной межобмоточной емкостью и разбросом паразитных емкостей ультралинейных обмоток.
С ООС проблема только одна – чем глубже ООС, тем soundstage – площе и беднее, звук «расползается» по АС и перестает звучать из «центра». То есть зрительный зал превращается в студию звукозаписи 🙂
На практике увлечение глубины ООС проявляется как нивелирование звукового почерка ламп и проявление так называемого «звука конструкции». Поэтому я вообще временно оставил на передней панели переменный резистор для регулировки ООС. В будущем, после прослушки разножанрового материала, буду определяться с его судьбой.

В процессе работы, я подключил свои наушники Denon – с импедансом 30 Ом через переходник прямо к моей нагрузке в 5 Ом в параллель. При 1/3 громкости, они играли на полную мощность, идеально отыгрывая музыкальный материал. Слышно все – даже как щелкают лампы при прогреве. В таком режиме можно услышать все оттенки звука при подборе комплектующих и их замене. Только надо быть очень аккуратным и использовать последовательно включенный резистор на 20-50 Ом. В противном случае «запахнет жареным» и будут у вас классные наушники, но не для музыки, а для защиты ушей от отбойного молотка 🙂 
Ну и напоследок, чтобы периодически проверять токи выходных ламп и не бегать каждый раз за тестером, подключил китайский вольтметр за 10$ и переключатель каналов. Теперь без проблем можно просматривать токи выходных ламп каждого из каналов и регулировать их при необходимости. Очень просто и удобно. Выпрямитель для питания схемы вольтметра (диодный мост и сглаживающий конденсатор) подключен к 5-вольтовой обмотке, которая была предназначена для питания накала кенотрона.
Из фрезированных отверстий на передней панели убрал за ненадобностью штатные гнезда, которые ранее по задумке производителя были установлены для контроля токов покоя выходных ламп. На их места установил и подключил к той же 5-вольтовой обмотке минивинтиляторы с возможностью их отключения тумблером, установленным на задней панели. Это практично для охлаждения внутреннего пространства шасси и обеспечения термостабильности элементов корпуса. При необходимости вентиляторы можно отключать, так как они все же передают вибрации на корпус, а значит при склонности ламп к микрофонному эффекту это может добавить к музыке, хоть и очень маленький, но все же «мусор».
Использовал металлическую сетку для ремонта бамперов машин – и трансформаторы преобразились.
Внешне усилитель приобрел сбалансированный и более эстетичный вид.

Наверно скучно уже стало от сухой теории и вышеописанной многонедельной практики – уже даже “канифолем запахло”- тогда о веселом 🙂 .

Далее пиво, вяленая рыба, друзья и дружное прослушивание разного музыкального материала с выражением индивидуального мнения. В общем по основным вопросам качественного воспроизведения звука мы сошлись практически единогласно.

Общие впечатления о тестировании звука усилителя после upgrade.

Тестировался с упомянтой ранее АС под названием “VICTORVVO” 🙂

Звук нам показался очень мелодичным. Тональный баланс «правильный». Ничего нигде не «выпячивается» и не «лезит». Сцена очень детальная, но конечно не на каждом музыкальном материале. «Воздухом» наполнена музыка практически всех жанров. Я бы не хотел говорить в терминах «структурированного» баса, «голографического» эффекта и множества прочих подобных эпитетах восхищения, так как я все равно плохо разбираюсь в этих понятиях и честно говоря сомневаюсь, что в них вообще кто- то разбирается детально- но скажу так- фирменный винил, хорошо оцифрованные рипы, за что большое спасибо ребятам с “правильными руками и ушами” (Flac 96/24, 192/24/32, DSD) и диски SAСD, DVD-audio звучат очень мягко, детально и лаконично. Слышно прикосновения пальцев к струнам и клавишам инструментов. Каждая нотка инструментов реально отчетливо слышна и не смазывается. При вокале часто отчетливо слышно дыхание солистов. Очень реален саксафон – Чарли Паркер, Джон Колтрейн играют прямо перед тобой. Медные трубы у Corn on the Cob “пахнут реальной медью”- очень чисты. Гитара, особенно Antoine Dufour просто бесподобна, тембрально непередаваема. Сам бас стал бархатней и мясистей, особенно басовый “щелчек”или флоп – Marcus Miller тут просто завораживает . Джазовые классические обработки от Jacques Loussier Trio можно слушать часами – басовый удар барабана “стал бить в печень”, а медь успокаивать. 🙂 Большой барабан и литавры в произведениях Чайковского, Бетховена, Баха – могущественны, а скрипка, клавесин и виолончель – волшебны. Очень мелодичные высокие частоты – никакого “песка”. Очень чисто и очень мягко звучит медь. Звуковая “серединка” безупречна, никаких призвуков “с ” не присутствует . Тарелки располагаются прямо перед тобой. В тестовых файлах барабаны натуральны, с четким и мощным ударом басового барабана. А ранее бас был немного размыт по комнате. Суб-бас и мид-бас присутствуют в полном необходимом объеме.

Про рок – отдельный разговор, не упоминая сотни групп и музыкантов- ультралинейный режим “колбасит по взрослому”, поднимает настроение, а драйв “сносит крышу”и переносит тебя на концерт. В комнате 36 м.кв. с расстояния в 5м от колонок уровень звука в зоне прослушивания 90 дБ, как в принципе и на концерте в зоне пульта оператора звука. Использую при этом 50-70% от максимальной мощности.
Я уже запутался в хвалебных эпитетах, пора заканчивать сладкие оды, а то меня уже понесло…
Вообще тяжело сравнивать детально по всему звуковому диапазону – что было ранее до апгрэйда и что сейчас. Могу охарактеризовать это следующим образом: Если был качественно записанный материал но он был скажем так – «не любим», то теперь его хочется слушать именно из-за качества звука.

Но на данном этапе апгрэйд данного усилителя не закончен, так как меня не устраивает, как я упоминал ранее – передняя панель и размещение на ней элементов управления. Я думаю, что усилитель достоин еще лучшего внешнеговида… Но уж сами работы по модернизации общего дизайна я уже перенесу на середину весны в комфортные теплые рабочие условия, чтобы растянуть приятные минуты времяпровождения. Вот тогда и можно будет поставить точку и двинуться далее к постижению неизученного, ну и конечно покорению непокоренного….

Работа с апргрэйдом этого усилителя, да и передыдущий проект с изготовлением АС дали возможность изучить колоссальный объем материала, связанного с принципами работы по расчету и моделированию, изучению прикладных измерительных программ практически всех жанров измерений. Работ, которые дали возможность постичь большой объем теоретических познаний и практических навыков. Конечно и острых ощущений – все таки и напряжением постоянного тока 500 В хорошенько дерябнуло – больно, но терпимо. Очень хорошо мозги прочищает 🙂

Этот интересный проект был реализована благодаря Виктору, его бескорыстной помощи во всех вопросах, с детальными разъяснениями – порой даже глупых и не всегда уместных моих вопросов. Поэтому безмерно ему благодарен.
Я старался сделать усилитель надежно и просто красиво – надеюсь, что у меня это получилось.
После настройки режимов все параметры усилителя стали очень близки к заявленным техническим характеристикам производителя, а некоторые их превзошли.
Ну и в заключение – любой примерно аналогичный ламповый усилитель от Audio Research, McIntosh или Conrad-Johnson и т.д. обойдется вам намного дороже и еще не факт, что он в итоге будет с лучшими техническими характеристиками.
Думаю, что Dynaco ST-120 после апгрэйда + АС “Tang Band W8-1772″это реально хороший и достойный комплект – как говорит Виктор, – «Правильный» комплект.

С большим уважением,

Александр

г Минск                                                                        Май 2017…Зима 2018 

 

4. Проект ViT@min из Санкт-Петербурга

С Виктором aka VictorVVO я познакомился в 2013 году на одном из форумов. Тогда он здорово помог мне сначала “протвикать” а затем и кардинально переделать китайский ламповый двухтактник Bewitch 6550.
Глубина знаний, подход к построению РЭА и открытость Виктора, и звук, полученный от “китайца” в результате работы – запомнились мне настолько, что когда я стал задумываться о новой акустике – я увлекся его статьей “Проще простого…” и решился на повторение этой АС.

Но жена неожиданно оказалась против любых больших АС в нашей 18 м комнате – как напольников, так и АС Виктора, они показались “слишком уж большими”. Посоветовавшись с Мастером, я решился делать “полочный” вариант АС – с минимально возможным объемом корпуса. При этом, так как я ранее никогда не делал АС и мой первый вариант корпуса  уже оказался неудачным, новая конструкция АС делалась как бюджетный “черновик”, который только в случае положительного результата будет перенесен в покупной или заказной профи-корпус.

Первичный расчет размеров (обьема) корпуса делался в программе BassBox 6, при этом для зрительного уменьшения размеров АС я сознательно чуть удлинил ящик в глубину, уменьшив тем самым размер передней панели.

Сборка корпуса

Чертеж и раскрой материала – ViT@min_v.1_02  ViT@min_v.1_01 .

Материал корпуса – 10мм фанера, с внутренними распороками и дополнительным демпфированием вибропоглотителем.
Передняя панель – двойная, общей толщиной 20 мм.
Габариты АС – В:Ш:Г 380:270:305 обьем 24л,  Исполнение – ФИ с выходом порта на передней панели – это сделано для того, чтобы акустику можно было ставить ближе к стене.

Перед тем, как оклеить корпус самокейкой наружная поверхность шпаклевалась и 2 раза пролачивалась разведенным акриловым лаком,  с промежуточной шлифовкой для гладкости. Для крепления передней панели по периметру наклеены 10 мм уголки, на фото – видны внутренние фанерные и деревянные распорки для увеличения жесткости.

На фото – корпус уже оклеен самоклейкой, и начата обработка передних панелей –
их боковые грани спилены электролобзиком, поверхность зашпаклевана, отшкурена и подлакирована. Панель окрашена аэрозольным акриловым грунтом.

Передние панели покрашены грунтом и приклеены. Внутри корпуса наклеена 3мм автомобильная битумная виброизоляция (STP или ШумOff ). В качестве прокладки под динамик применена подстилка под ламинат. Внутреняя разводка выполнена проводом OFC 2mm.

Стенки поверх STP оклеены профилированным поролоном, где не хватило – 10мм синтепоном в 2 слоя, слои прихвачены степлером. Поролон можно заменить 20мм синтепоном или комбинацией ватин + синтепон или даже войлок + синтепон. Внутреннее пространство полностью не заполняется, так как воздух внутри АС с ФИ должен двигаться свободно.
Заказаные пластиковые трубы ФИ еще не пришли, пока установлены макеты из бумаги.

АС в сборе. В таком виде – вообще без фильтров – АС проработала у меня ~ месяц для “прогрева” и приработки подвеса.

Настройка фильтров

Фильтр для АС состоит из двух цепей – Baffle Step-фильтра в виде контура L1R2R3 и Zobel-фильтра в виде R1C1 контура. ViT@min_v.1_03

Важное замечание
Схема фильтров, номиналы элементов – разработка и © Виктора для корпуса его конструкции объемом 65 л.
Мною же делалась только подстройка элементов под меньший обьем корпуса. Так как у меня нет измерительного микрофона, я все делал на слух, после каждого изменения несколько дней отслушивая записи в разных жанрах и с разных источников (файлы flac,CD,LP). При этом в качестве эталона использовались мои DYNAUDIO A52 – старые, с правильным, “до Home Cinema” звуком.

Макетирование фильтров

Хорошее правило – для минимизации искажений используйте элементы фильтров  большого размера. Резисторы – большой мощности рассеивания (от 5W и выше), Конденсаторы – на рабочее напряжение от 250В, Катушки – с толщиной провода от 0.8 до 1.6мм.

При подборе номиналов номинал L1 пришлось существенно увеличивать – отсюда и две катушки в последовательном включении.  При отладке использовались недорогие 1-2 Вт углеродистые резисторы CF-100 (C1-4) в параллельном включении, впоследствии замененные на Mundorf MOX. Металлооксидные резисторы МО-200\С2-23 для фильтров АС категорически не подходят – сильно портят звук. Конденсатор С1 – полипропиленовый, MKP-серии. Например, Wima MKP4 или МКР10. Можно использовать и других производителей (на фото – черный VISATON MKP).

Важно:  Чтобы не перепаивать R2R3, я использовал винтовые клеммы. Это- ошибкаЧерез некоторое время винтовой контакт ослабевает, что просто ужасно искажает звук. Эта ошибка существенно задержала проект, т.к проявлялась “на завтра” – и поймать ее в силу моей малоопытности в “колонкостроении” было не просто.  Все макетирование – только пайкой!

Влияние номиналов элементов на звук

L1 – изменяет общий наклон АЧХ в ВЧ – диапазоне, при неверных значениях появляется “крикливость”  в голосе (L мало) или “незаметность”, “пропадание” партий некоторых инструментов (L велико). R2R3 – двигает звуковую сцену, управляя параметром глубина- детальность. При недостаточных величинах – сцена выдвинута перед линией АС, детальность звучания завышена, при этом великолепно проявляются 3D-эффекты записи – например звук за спиной слушателя.  Начальное значение пары определяется величиной L1. Шаг подбора при подстройке ~0.2 Ом.
Я отстроил звуковую сцену вглубь от линии АС примерно “как у А52”, а затем чуть приблизил, стараясь сохранить баланс между глубиной и детальностью звука.
С1 – влияет на общий уровень и искажения в ВЧ.
R1 – при малых значениях уменьшает детальность, при увеличении – добавляет ВЧ. Шаг подбора ~2 Ом.

Ну- и еще. 🙂  При отсутствии опыта, как правило, очень нравятся первые результаты – с “задранной” детальностью. Кажется, что можно аж “потрогать” музыкантов 🙂 . Здесь скрывается подводный камень – такие системы очень требовательны к компонентам и источникам звука. У АС появляется музыка, которую они “не играют”, конденсаторы и резисторы потребуются ценой по несколько тыс. р. штука и т.д.
Если это вас не устраивает – лучше чуть “притушить” акустику, увеличив сопротивления пары R2R3.

Что в итоге

Как я уже писал ранее, буду сравнивать звучание с DYNAUDIO Audience A52 – это известные бюджетные полочники,  с хорошим звучанием, сценой и ровным тональным балансом. Но – младшие в линейке, с ограничениями…

  • Новые АС по сравнению с А52 – больше, но легче. МДФ-корпус у малышек А52 более толстый и тяжелый.
  • В окончательном варианте фильтров никакой тембральной окраски по сравнению с А52 я не замечаю. 
  • Отдача по НЧ стала заметно лучше А52, т.к и динамик – шире и обьем корпуса больше. Возможно из-за малого обьема корпуса в новых АС изменение длины трубы ФИ мне на слух было не заметно…
    По рекомендации Виктора длина трубы ФИ – 110 мм, диаметр – 56мм, что дает настройку ~ 41-42 Гц.
  • Высокая чувствительность сказалась на расстановке АС – А52 надо было очень точно выставлять со “сведением на  колени” слушателя, у новых АС ближняя зона – больше (дальше) поэтому АС комфортно слушаются при постановке паралельно стене. В итоге зона стереоэффекта для моей комнаты – а АС у меня стоят, увы, вдоль длинной стены – значительно расширилась.
  • Сцена у А52 уходила далеко в стену, т.е была глубокая. У новых АС сцена чуть ближе, но инструменты – живее, больше, четче и ярче. Сама сцена не зависит от моего положения в кресле.
    Единственно к чему могу придраться – когда звукорежиссер пишет партию инструмента только в одном из каналов, это иногда слышится как небольшое выбегание вперед – на уровень АС – из линейки музыкантов. Возможно это пропадет при прогреве…
  • Что мне особенно нравилось в А52 – как источник звука колонки вообще никак не воспринимались. Как стул в комнате, просто стоят и кажется, что к воспроизведению музыки никакого отношения не имеют. Новые АС – такие же “невидимки”, исполнители живут отдельно от АС.
  • Детальность… Сдержу себя, напишу просто – хорошая 🙂 все, что должно быть – есть, и в нравящейся мне пропорции 🙂
  • Динамики Tang Band W8-1772 – действительно хороши! 
  • Внешний вид и звучание – жене понравились!

В общем, проект явно получился, за что ГРОМАДНОЕ спасибо Виктору – ведь именно он провел все расчеты и измерения для исходной версии АС.
И поделился ими, и терпел мои вопросы, мои успехи и разочарования. 

Никогда б не поверил – за 35т.р я сам собрал и настроил акустику, да еще и хорошо играющую 🙂 ViT@min_v.1_04

Музыкальный материал, использованный при настройке:

Общий тембральный баланс НЧ-СЧ-ВЧ: – 
* Alan Parsons Project : Eye In The Sky – Remastered  – flac
* Dire Straits : Dire Straits, Love Over Gold – LP,CD,Japanese Remastered – flac
* Dead Can Dance : Into the Labyrinth, Spiritchaser – flac
* Свиридов : “Метель”, CD “Мелодия”
* Спиваков,виртуозы Москвы: Кармен-Сюита, CD “Мелодия”
* Светланов,Гергиев : Чайковский, Щелкунчик, CD “Мелодия” – flac

Дополнительная настройка СЧ:
* Mark Knopfler: Tracker – flac
* А.Сапунов : Старый звонарь – flac
* Пелагея : Тропы, 2CD
* Шоу “Голос 2017”, диалоги ведущих, HDTV

Татуков Андрей
http://checkcfg.narod.ru/audio
tag@mail.ru

С.Петербург, август-ноябрь 2017

Хорошего Звука!

Май 2018                                                                                     г.Владивосток