Винил: Предусилитель-Корректор Часть 3 Вход и Выход

Итак, с общей архитектурой корректора и расчетом цепей коррекции все более-менее ясно. Самое время обратить внимание на то, что же  подключается на вход и на выход предусилителя- корректора.

Начнем с Выхода

В самом общем случае выход корректора через соединительный кабель подключается ко входу или предусилителя или интегрального усилителя мощности. Помимо некоторых других важных характеристик, входные цепи электронных устройств характеризуются таким понятием, как входное сопротивление. В современных аудио устройствах обычно его значение составляет от 10 до 50 кОм, общепринятого стандарта здесь не установлено. Принято считать, что для передачи аудиосигнала без значимых для качества звука  потерь выходное сопротивление источника сигнала должно быть во много раз (в аудио под термином “во много раз” обычно подразумевают  “в 10 раз или около того” :)) меньше  входного сопротивления приемника сигнала.   Таким образом, выходное сопротивление правильно сконструированного предусилителя – корректора должно быть не более 1…5 кОм, меньше – лучше.

Однако, рассматривая схемы  широко известных “популярных” корректоров, я обратил внимание на то, что их выходное сопротивление  зачастую оказывается выше (иногда – существенно выше) этого значения. Совершенно очевидно, что при соединении такого корректора c усилителем  через сравнительно длинный кабель в системе неожиданно образуется частотно-зависимый делитель сигнала. Частотно зависимый потому, что кабель, разъемы – имеют определенную емкость и совместно с выходным сопротивлением источника и выходным сопротивлением приемника сигналов эта емкость образует своеобразный фильтр низких частот, частота среза которого к тому же еще и может зависеть от положения регулятора уровня приемника сигнала (обычно регулятор подключен непосредственно к входным цепям). В общем, в такой системе кабель фактически становится дополнительным элементом частотной коррекции, отчетливо “слышимым” при его замене на другой – со всеми дальнейшими “аудиофильскими” последствиями.

Почему же появились такие конструкции?  Во первых, нужно вспомнить, что в ранних, “винтажных” усилителях мощности было не редкостью входное сопротивление 100 кОм или даже 470 кОм.  Во вторых, в то время когда винил был обыденностью  – корректор как правило конструктивно располагался в одном корпусе с предусилителем или интегральным усилителем и “длинный соединительный кабель” между ними отсутствовал в принципе.  При наступлении “ренессанса” винила появилась потребность в отдельном устройстве – корректоре. Мне кажется весьма вероятным, что за основу многих таких “современных” устройств брались схемы встроенных блоков от интегральных усилителей прошлых лет – без какой либо доработки с учетом изменившегося за это время соединительного стандарта….

А что же на входе ?

К входным разъемам предусилителя – корректора подключаются: соединительный кабель от разъемов вертушки (или тонарма),  и соединительные провода от разъема звукоснимателя до разъемов вертушки (или тонарма).  Об особенностях этих соединений – чуть позже.

Сейчас – о звукоснимателях

В настоящее время серийно выпускаются три основных типа звукоснимателей – с подвижным магнитом – Moving Magnet (MM),  с подвижными катушками – Moving Coil (MC) и звукосниматели с подвижным сердечником Moving Iron (MI) . Об особенностях конструкции звукоизвлечения того или иного типа звукоснимателей лучше почитать на форумах или заглянуть в соответствующую литературу, особое внимание советую обратить на такие параметры, как гибкость подвижной системы и собственный резонанс. В приложении требований к входным цепям корректора нужно знать следующее –  Звукосниматели MM и MI обычно имеют выходное напряжение от 2 до 8 mV , MC от 0.15 до 2.5 mV. Звукосниматели MM и MI как правило имеют достаточно много витков в обмотках и производители рекомендуют нагружать их на сопротивление 47…51 кОм + конденсатор 200…400 пФ. (*** – спорная рекомендация. Об этом чуть позже). Звукосниматели MC, как правило, не критичны к емкости нагрузки и нагружаются на согласующий повышающий трансформатор. Масса подвижной системы у MM звукоснимателей  как правило выше, чем у MC и MI, а гибкость подвижной системы ниже. Частотный диапазон у MC и MI звукоснимателей как правило шире, чем у MM. Принято считать, что разрешающая способность у MM звукоснимателей хуже, чем у MC и MI. Но, с учетом того, что было сказано выше об особенностях архитектуры предусилителей- корректоров —  для звукоснимателей различного типа, но одной ценовой группы — это мнение вполне может оказаться ошибочным… В частности, есть целая группа “винтажных” MM звукоснимателей с высокой гибкостью продвижой системы, расчитанных для установки на легкие тонармы. С корректором “правильной” архитектуры такая комбинация легко “обыграет” большинство современных MC звукоснимателей высокого уровня – как по разрешающей способности, так и по общему впечатлению “естественности” и “текучести” звука.

АЧХ Звукоснимателей

Как неоднократно замечал на форумах audioportal.su и hiend.borda.ru известнейший специалист и профессионал высочайшего уровня Александр Бокарев  реальные АЧХ большинства головок звукоснимателей среднего уровня весьма далеки от идеала. На практике встречаются две “крайности”, особенности которых приходится учитывать – это звукосниматели с высокой индуктивностью и  звукосниматели с “нестандарным завалом” в области СЧ и (или) ВЧ.

Если корректор делается под конкретный звукосниматель (например, какой-нибудь ценный “винтажный” экземпляр) и появление других в обозримом будущем в системе не планируется, то, как правило, бывает необходима индивидуальная подстройка АЧХ – подбором соединительного кабеля с подходящим значением емкости, если не получится – подбором оптимального сопротивления нагрузочного резистора для успокоения паразитных резонансов на СЧ и ВЧ, а уже после этого – изменением номиналов элементов корректирующей цепочки таким образом, чтобы итоговая АЧХ  системы звукосниматель- корректор соответствовала стандарту.

Или, по возможности – не применяйте в своей системе совсем уж недорогих звукоснимателей.  Grado серии Gold, Audio Technica 440, Ortofon 2m Bronze, Denon 103 – хороший, надежный выбор для начала. Экономия здесь не уместна 🙂

Продолжение следует….

 

Leave a Reply

Your email address will not be published.